易卜生

易卜生教学目的：了解易卜生的创作分析《玩偶之家》人物形象和艺术特色Page2易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。他的剧作是继莎士比亚、莫里哀之后的戏剧高峰，有“现代戏剧之父”之称。Page3一、人物生平:◇1828年,易卜生出生在挪威的一个富裕的木材商家庭。◇1844年---1849年，由于家庭败落，他在一家药店当学徒，在此期间，他积极支持匈牙利革命，写下了诗歌《致马扎尔人》。他号召挪威和瑞典出兵援助丹麦抵抗普鲁士的入侵，写下了长诗《醒醒吧，斯堪的纳维亚人》，1849年写下剧本《凯替莱恩》。◇1850年，他到首都考取大学失败后，从事报刊编剧和文学创作工作，并成为小有名气的诗人、剧作家、和评论家。◇1851年到1862年他先后在卑尔根和首都剧院担任编剧和文学创作工作，这一时期他创作一批取材于历史传说的浪漫主义的诗剧。Page4◇1864年奥普联军攻进丹麦，而挪威却背信弃义，不肯出兵援助。易卜生极为愤慨写下了一部《恋爱悲剧》，受到指控，一怒之下离开祖国，从此在意大利、德国居住26年。这一时期他创作十几部意义深刻的问题剧，也标志着他的艺术达到炉火纯青的地步。◇1891年，63岁的他作为一个赢得巨大声誉的作家回到祖国定居，并坚持写作。晚年很不幸，身体不好、心情郁闷、生活寂寞。◇1906年，易卜生逝世，国王为他举行国葬。Page5（易卜生故居）（易卜生博物馆）Page6二、创作分期创作的三个时期早期中期晚期Page7早期（1850——1868）出国前意大利侨居时期、《英格夫人》（1855）全名为《厄斯特罗特的英格夫人》，是易卜生早年的一部五幕诗剧，取材于16世纪挪威的英雄传奇故事。《觊觎王位的人》（1863）写的是13世纪挪威从封建割据到民族统一过渡时期一次争夺王位的斗争。Page8《布朗德》(1865)写的是一个有理想并为理想而牺牲自己的牧师的悲剧。Page9《培尔·金特(1867)写的是十九世纪初叶一个生性粗野，放浪形骸，富于幻想的穷小子培尔·金特的奇异的生命历程。作品在思想上与《布朗德》密切相关。Page10中期（1868——1883）作品从1868年侨居德国起，到80年代为易卜生的创作中期。这一时期他创作了一系列的内容深刻的“社会问题剧”。这些剧本是《青年同盟》（1869）、《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、和《人民公仆》（1882）。Page11社会问题剧：19世纪七八十年代，挪威剧作家易卜生随着对资本主义社会认识的加深，把创作的重心从中古的历史传说转移到迫切的社会问题上来。他用现实主义的方法创造了一系列剧本，这些剧本中借助艺术形象和情节提出有关政治、法律、宗教、家庭、婚姻、伦理道德、妇女命运等问题，对资本主义社会的罪恶、资产阶级的虚伪骗诈、自私自利等恶迹败行进行了揭露和批判。由于这些挖掘了社会的弊病，提出许多尖锐深刻的社会问题，所以有”社会问题剧“之称。易卜生社会问题剧的代表作主要有：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公仆》等。Page12主要作品：青年同盟》：开创了社会问题剧的先河。《社会支柱》群鬼》：易卜生为回答资产阶级对《玩偶之家》的攻击而写。《人民公敌》：揭露性最强的作品。Page13晚期的创作表现手法：象征主义代表作品：《野鸭》《海上夫人》《建筑师》象征主义的特征：一、否定真实、客观地描写现实、强调表现直觉和幻想，注重主观性与内向性，追求所谓内心的“最高的真实”。他们称自己的艺术是对平淡无味的自然主义的反拨。自然主义把外在的、客观的东西放在首位，同时把人们的行为都说成是生理上的原因造成的。二、多采用与自然主义、现实主义的写实手法不同的象征、暗示、隐喻等表现手法。这类表现手法具有自身的表现力Page14三、《玩偶之家》（一）写作背景易卜生整个创作生涯恰值十九世纪后半叶在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂，更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的他犀利的笔锋饱含着愤激的心情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系，对于产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。Page15（二）作品主要的故事情节海尔茂娜拉柯洛克斯泰林丹太太阮克医生快乐的小鸟——心事重重——充满幻想——幻想破灭——觉醒出走Page16（三）《玩偶之家》的主题和思想意义（1）探讨现代社会妇女在家庭中的地位以及妇女的出路。“地位”：丈夫的玩偶。“出路”：仅限于出走。结尾娜娜“嘭”地一声关上门，至于出走之后命运如何，作品没有交待。（2）对资产阶级自私、伪善本质的揭露。（3）对不合理法律、道德的批判。Page17作品通过女主人公娜拉与丈夫之间相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，近而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾，从耽于于幻想到幻想破灭，从安于玩偶之家到坚决出走的过程是妇女觉醒的苦难历程。当然出走的娜拉走向何方，她未来的生活道路在哪里，连易卜生也无法回答，但作者对妇女解放的心理过程的刻画其意义已十分重大。Page18（三）娜拉的形象分析1.形象女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈而真诚爱着自己的丈夫海尔茂。为替丈夫治病她曾冒名举债，有熬夜抄写文件，挣钱，省钱，偷偷还债。如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。但她的丈夫却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫”小鸟儿“，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是”犯罪女人“，还扬言要剥夺她教育子女的权利，要对他进行法律、宗教制裁。Page19后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。经此转折，娜拉终于看清自己的”泥娃娃“处境，发现自己不过是丈夫的”玩偶“，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个”玩偶之家”。娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言“Page20独立条件：《玩偶之家》是西方妇女独立的宣言书。娜娜因此成为女权主义的先驱。从娜娜看妇女独立的条件：（1）独立的经济收入：娜娜没有经济来源，在家庭中靠丈夫养活，没有财权，在经济上是丈夫的附庸。（2）独立的社会地位：娜娜没有工作，在社会上毫无地位，她的人生舞台局限于家庭，出走之后很难把握自己的命运。（3）独立的人格：事发之前，作为幸福宝贝的娜娜，在情感、人格上完全依附于海尔茂。海尔茂是神，娜娜只是拜神者。这种倾斜的人格是不健全、不牢靠的。Page213、娜拉形象的思想意义娜拉是易卜生的“精神的反叛”的典型。但是这个叛逆女性除了一颗觉醒的心，其他毫无准备。虽然她离开了海尔茂的家，但却逃不出那个自由的资本主义社会，正如鲁迅说的：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”Page22从她身上，我们可以看到，不与人民结合的个人反抗是改变不了社会的。妇女的解放只有与阶级的解放相结合，只有在消灭了阶级，消灭了剥削，推翻了腐朽没落制度以后才有可能，才可能彻底。恩格斯说：“妇女的解放必须以一切女性重新参加社会劳动为其先决条件。”女人有自由发展的权利，要摆脱束缚，向往未来，做一个独立的、自主的、自由的、真正的“人”，剧中娜拉对海尔茂说的：我要做一个像你一样的人。不管是成功的，还是失败的，都是向往未来，追求进步的表现。Page23海尔茂人物形象主宰世界和家庭的男权主义者。正面性格（表面）：正派守法，敬业爱家。反面性格（内在）：庸俗小器，因为同学柯洛克斯泰叫他小名，便怀恨报复；专制、虚伪、自私：把持家庭财权，信箱钥匙，控制妻子的生活趣味、爱好，唯我独尊，是法律、道德的卫道士，是狂热追逐金钱、地位的物质主义者。Page24（四）戏剧特征（1）对传统爱情题材的突破：传统爱情题材往往把冲突集中在恋爱障碍上，或表现世俗力量对美好爱情的摧残，如《罗米欧与朱丽叶》；或表现一方负心带来的心灵创伤和人生悲剧，如《美狄亚》。《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾：妇女为自己争取平等自主的地位。（2）“回顾式”结构：“回顾式”结构源远流长，古希腊悲剧诗人索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中首创这一结构模式。《玩偶之家》典范地运用了这一模式，以娜娜伪造签字事发引起的夫妻矛盾这一情节高潮开头，把结婚八年的生活通过娜娜的回顾一一展示，使结构更紧凑，冲突更集中、更剧烈、更扣人心弦。Page25（3）微妙紧张的心理描写：舞台上的心理刻画，不象阅读文本小说那样可以自由展开，而要受到时空的限制，但《玩偶之家》把娜娜惴惴不安、惧怕、胆怯、觉醒的心理变化过程，渗透到剧情发展的所有细节之中，从而充分地展示了她的内心世界及其精神升华。Page26四、易卜生戏剧创作的意义易卜生的戏剧创作，开拓了现代戏剧的新境界，在19世纪的欧洲引发了一场革命。在内容上，以热情关注现实的“社会问题剧”取代了内容空虚无聊的“凑巧剧”；在形式上，摒弃了当时矫揉造作的形式主义风气，以质朴、健康的风格开创了一代新风，对后世戏剧创作产生了深远的影响，比如萧伯纳、乔伊斯、奥尼尔、曹禺等，都从易卜生的戏剧中汲取了丰富的营养。