吴冠中作品欣赏(最全高清画作)__AIMC_Att2

《耕耘与奉献》吴冠中捐赠作品选（之一）我想造一座桥，是东方和西方、人民和专家、具体和抽象之间的桥。——吴冠中左键翻页《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）(之一)1/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）野草61X91cm油画·麻布2008中国美术馆藏生长于野草，斗争于野草，葬身于野草。2/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）飞渡60X70cm油画·麻布2008中国美术馆藏老树昏鸦浮云，莫笑老年心境。3/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）昼夜100X80cm油画·麻布2008中国美术馆藏昼夜毁人生，人生争昼夜。4/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）花与花60X76cm油画·麻布2008中国美术馆藏圣母因灵感而受孕，那是神话，只为了掩饰耶稣私生子的身份。而艺术中确存在因灵感而怀孕的真实。似闪光，忽醒悟，一种异样的思绪突然从心底升腾，谁启示了我新的美感，我乐而发颤。5/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）拉萨龙王潭46X61cm油画·木板1961中国美术馆藏辽阔的西藏，人烟稀少，五个月的旅程中我多次在夜色中驶过没有人烟的雪山，但并不感到恐惧，因为会听到遥远的湖畔歌声。6/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）弃舟80X100cm油画·麻布1998中国美术馆藏野水荒滩，铺满红藻浮萍，红得沉着，红得幽暗，像全无光泽的粗糙地毯。红色块面中伸出成群枯萎了的细瘦的苇枝，芦花已被风刮尽，于是突出了灰白色的线之林，并飘散着灰白色的片片与点点。我不喜欢红海洋，却钟情于这忧郁的红色荒野，这里一只被遗弃的舟，也是灰白的，细听暗红与灰白的对话，谅来系互诉衷肠，并非对唱恋歌。7/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）崂山松石80X100cm油画·麻布1998中国美术馆藏崂山最予我强烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圆突兀，色分黑、白、灰、紫，或横卧，或矗立，或斜倚，人生百态，尽在其中矣，如毕加索至此，当叹观止。石隙中不仅杂草成窝，且处处生长出屈曲的松，虽细瘦，却坚挺，风景这边独傲。8/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）山村晴雪（二）90X90cm油画·木板1964中国美术馆藏我期望绘画工作者仍用大量功夫写生，写生中尊重和珍视错觉。只有身处大自然中时，才能生发千变万化的错觉，面对已定型的照片，感受已很少回旋余地。9/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）桂林山村90X90cm油画·麻布1973中国美术馆藏从桂林到芦荻岩的公共汽车中，车中人挤人，如沙丁鱼，我从别人的耳鬓边窥视窗外，好一幅图画：红树、秋山、白屋，白驹过隙，瞬间消逝。翌日，借辆自行车带画具来寻昨日佳境，竟不可复得。依稀记得那山那树那屋，但她们并不相邻，原来相距遥远，凭车速彼此一度相抱相亲。我往返追捕，根据记忆，顺着月下老人的红线，绘就此幅，若有人要来此写生，只能到自己脑子里找寻。10/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）画中人（朱碧琴肖像）80X71.8cm油画·麻布1995中国美术馆藏奔腾、跌宕，画图绕终生，坎坷犹未尽，彩点纷飞迟暮，白发人祈安宁。11/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）红莲66X91cm油画·麻布1997中国美术馆藏在这幅油彩红莲中，情绪突然平息下来，静观水上红莲，绿叶红花，正是市民们游园所见之美，无印象派的笔与色的颤动。淡妆浓抹，均宜合时，通俗之美不同于庸俗涂抹，通俗与庸俗间，差之毫厘，失之千里。12/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）太湖鹅群46X61cm油画·木板1974中国美术馆藏面对太湖鹅群，生命的白块在水上活蹦乱跳，我自己在荡漾的渔舟中写生，摇摇晃晃，湖山均在舞蹈中狂歌。心情激动，手忙脚乱，我竭力追捕白色的变幻，又须勾勒出鹅之神态，虽顾不得细节，却须牢牢把握银亮湖面上白块的聚散、碰撞、其间的抽象韵致。乌黑的渔舟是杠杆，是秤锤，压住了画面的平稳；红点更是点白成鹅的关键之笔，虽点时匆匆，实落笔千钧。13/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）山野48X45cm水墨设色·宣纸2007中国美术馆藏当我在山野写生风景，一步步前行寻找新境，永远吸引我的是新貌，新的神秘。14/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）春风又绿江南岸48X59cm水墨设色·宣纸2007中国美术馆藏水乡哺育了我的童年，我画过水乡的方方面面，角角落落，画里流露了乡情，更体现了我对形式美的追求。15/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）岳飞的兵48X44cm水墨设色·宣纸2007中国美术馆藏在杭州上了三年学，岳坟我去过多次，看到善男信女们一批一批向岳飞进香，感到莫名其妙。岳飞被秦桧害死，怒发冲冠，冤魂不散，如今塑个文质彬彬的木偶像，象征忠魂，这类伪造的历史欺骗愚昧的老百姓，正因老百姓渴求清官、忠良。伏跪的秦桧夫妇如两条狗，无可看，我有一次发现了一个高大的石俑，看来是岳飞的部将或士兵，仰天矗立着，时隔千年，虽残破开裂，却正气逼人，令我肃然起敬。当时勾下速写，数十年后见旧稿，绘之，何来华装？人人心中都给他赋予华装。16/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）天外来客49X45cm水墨设色·宣纸2006中国美术馆藏木、石、钢铁······一切的一切都抗不住岁月的销蚀，地震、海啸，大宇宙一次次嘲弄人类的渺小。恐龙的灭绝，庞贝的遗址，早揭示了人类及任何生物都挡不住宇宙之变幻。17/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）花非花45X49cm水墨设色·宣纸2006中国美术馆藏花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。18/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）高桥45X48cm水墨设色·宣纸2006中国美术馆藏跨运河，高桥陡起，人往高处走，环视四野，我是宇宙中心。顶天立地宽阔面，绕以曲线，青罗带似石榴裙。19/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）建楼曲49X45cm水墨设色·宣纸2000中国美术馆藏我竭力在构架方面经营，我感到传统水墨特别是在构架方面日趋衰颓，弱不禁风。要讲构架，必须重视整体面积的分割，不可浪费画面方寸之地。20/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）忆黄山35X45cm水墨设色·宣纸1989中国美术馆藏还是师法自然要紧。大自然永远在诱惑我们，启示我们，嘲笑我们的保守和固执偏见。21/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）普陀山90X90cm水墨设色·宣纸1980中国美术馆藏我想造一座桥，是东方和西方、人民和专家、具体和抽象之间的桥。22/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）树桩雏鸡38X41cm水墨设色·宣纸1974中国美术馆藏朝暮所见、所思，人物山川牛羊，都属家乡，都属东方。23/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）拉萨菜市24.3X26.5cm水彩·纸1960中国美术馆藏水彩，水彩，其特点就在“水”和“彩”。不发挥水的长处，它比不上油画和水粉画的表现力；不发挥彩的特点，比之水墨画的神韵又见逊色。24/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）五台山佛光寺唐塑43X38cm水彩·纸1954中国美术馆藏艺术一味的媚俗，格调通常无由提高。25/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）巴山春雪69X137cm水墨设色·宣纸1983中国美术馆藏大巴山中一场春雪，刚覆满山野，天晴日出，雪融得快，深色的树丛相继快速显现，呈浓墨斑斑，黑白之灿烂呈瞬间奇观。26/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）逍遥游145X368cm水墨设色·宣纸1998中国美术馆藏点、线、块、面自家原料，自家色相，黑、白、灰间红、绿、黄，自斟自酌自得意，今日且醉自家作坊里。27/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）根扎南国145X368cm水墨设色·宣纸1998中国美术馆藏我爱老树，不是为了珍视它的年轮，说穿了是爱其形象苍劲之美。我跑到海南岛、鼓浪屿、西双版纳、南宁……寻找大榕树，那虬曲的躯干，层层垂挂的气根，可以让写实的画家无穷无尽地探索，可以予抽象派绘画以不尽的启发。28/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）书画缘140X180cm水墨设色·宣纸1996中国美术馆藏中国文字多半来自象形，来自图画，后来则又因运用同一毛笔工具，书画同源便形成了客观现实与独特的理论体系。但书法原本是缘于实用价值，因之必须让读者认清字迹。在字迹可读辩的前提下讲究字体笔墨之美，这应是书法的固有范畴。今日不少书法远远超出了这传统的约束，完全进入了抽象艺术的宇宙，这个宇宙很大，西方人进进出出，东方人也进进出出，各显其艺，西方人于此吸取书法或东方别种因素，东方的书法于此吸取西方各样美术流派的特色，均无可非议。西方绘画也始于描攀物象，同中国或东方的情况正相似，而今天西方的一些流派却又趋向东方的书法抽象，不禁令人感到：书画本同源，分道扬镳后，如今又同归，东方西方正相仿。29/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）播69X69cm水墨·宣纸2001中国美术馆藏满天星斗，是“点”布满太空所赋予之美感。大珠小珠落玉盘，白居易写音乐之美，无意中突出了运动中的大点小点之绘画美。如真有天女散花，她即便散的是纸团、碎片，同样绘写出了寰宇飞花的美感效果。这类美感均诞生于大大小小的点之群在空间中的扩散与展拓。这扩散与展拓，我曾在自己的作品《中国城》中遭遇，在《苗圃》中窥见。今日挥毫，却潜伏着播种之冲动，画成，命名为《播》。30/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）围城140X180cm水墨画·宣纸1996中国美术馆藏最早吸引我画江南屋是由于其黑块与白块的组合美，三两间民居或一个村落，其间黑、白块的对照与交错千变万化，永无止境，从不重复。黑白块的组合美引我进入抽象美领域，房屋本身的具象细节倒无关重要了。于是我逐渐在内心塑造自己的房屋之群，如《中国城》、《吴家庄》及《故宅》等等，这些作品曾展出于巴黎、香港和台湾。这幅《围城》比以上那些创作更深入抽象之境了，星罗棋布中着力于结构之美，我曾经想命名为“迷宫”，但仔细思考，我的本意并非为设计迷途，而是为创造“构成”之美，追求严谨的包围感，看似落墨轻松随意，其实是经得住坚攻的。31/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）恩怨62X83cm水墨·宣纸2008中国美术馆藏黑与黑，庞然物，其实有血有肉，是恩是怨，谁知？32/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）拉马丁湖62X83cm水墨设色·宣纸2008中国美术馆藏法国诗人拉马丁的名作《湖》，抒男女邂逅恋情，哀怨悠扬，湖水为之动容变色，浓醉难醒。33/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）笑风流62X82cm水墨设色·宣纸2008中国美术馆藏放眼万紫千红，美非媚。34/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）金镂衣60X123cm水墨设色·宣纸2007中国美术馆藏身后是非谁管得，其实，生前的是非也管不得。但生命之史都只有真实的一份，伪造或曲解都将被时间揭穿。35/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）青红皂白82X125cm水墨设色·宣纸2008中国美术馆藏庙中阎王殿，小鬼阎王，有理无理，不分青红皂白；今忆，满殿所见皆青红皂白。36/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）横空42X79cm水墨·宣纸2008中国美术馆藏辽阔的雅鲁藏布江上，长长的索桥划破太空。淡忘了两岸万物，心头却永远铭刻着线之横空。37/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）山村42X62cm水墨设色·宣纸2007中国美术馆藏画家写生时的激情往往由错觉引发，同时，也由于敏感与激情才引发了错觉。并非人人都放任视觉，有人所见，一是一，十是十，同照相镜头反映的真实感很接近，似乎与艺术的升华无缘。38/62《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）欢乐的梦48X45cm水墨设色·宣纸2007中国美术馆藏在长期的创作生涯中，失眠不时光临：当画成了一幅特别满意的作品时、当