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艺术的阴谋艺术史上的一些杰作图3-1《纳美尔石板》(左:背面;右:正面),埃及希拉孔波利斯出土。约公元前3150年~前3125年。板岩,高约63.5厘米。开罗埃及博物馆。返回图3-24哈特谢普苏特的陵庙(左侧为中王国门图霍特普二世陵庙),埃及戴尔•埃尔-巴哈里。第十八王朝,约公元前1478年~前1458年。返回图3-25拉美西斯二世神庙,埃及阿布辛巴。第十九王朝,约公元前1279年~前1212年。砂岩,高约20米。返回春波提切利最后的晚餐[意大利]达·芬奇拉斐尔,《雅典学院》,1509年~1511年。湿壁画,约579.1厘米×823.0厘米。梵蒂冈宫签字厅。基督把钥匙交给彼得〔意大利〕培鲁基诺马利亚订婚〔意大利〕拉斐尔《多疑的玛哈》《草地上的午餐》(1863)1907-12艺术史的暴力一“绘画”的最后一曲挽歌•中国有一句俗话,叫作“秀才遇到兵,有理说不清”。一部二战后的西方艺术史,是一部美国人自说白话、自我宣告的艺术史。我们眼前的情景,恰如一部温文尔雅的艺术史中,突然闯进一帮美国大兵,把原先欧洲千百年形成的艺术传统稀里哗啦打砸个底朝天,然后吹胡子瞪眼说:“你们的画不叫画,我们的涂抹才是画!”过些时候,又干脆把绘画一脚踢开,然后从地上随便捡来一一些破纸和石块,横枪而立、踌躇四顾厉声喝遣“老子就认这是艺术!”欧淋洲那班又老又穷的秀才们,以及世界其他地方被吓住、蒙住的秀才们,唯有低眉折腰唯唯称是。•其实所谓的“艺术史”,代表了一种知识的权力,或今人爱说的“话语权”,甚至“文化的权力”。•在今天西方人写的世界艺术史中,为什么希锡尼发现帆的那个‘何伽门农”金面具是艺术,而拉丁美洲秘鲁被发现的大量印加帝国无比精美的金器却不是“艺术”,而只能被归为“人类学物品”?为什么美国人兴之所至的“动作”被认为是“偶发艺术”,而中国真的讲求“艺”讲求“造型”的“杂技”却不是“人体艺术”?为什么随便捡来的破纸杂物可被认作“波普艺术”卖得天价,而中国真的精美制作的剪纸和皮影却进不了“艺术”史?为什么随便在沙漠挖一个坑或捡来几块石头摆在地上可被认作“大地艺术”,而中国精心营造假山花木水池的园林却不算“大地艺术”?•这一切就看是谁写的艺术史了•如果你认可了这样一部艺术史,实际上就是认可了其写作者的“话语权”和文化权力,同时也或多或少放弃了你自己的文化判断和文化权力。比方说,当你买得一本美国艺术史学家或已被美国化的欧洲艺术史学家写的“当代艺术史”,如果你没有文化判断、不假思索地统统照单全收,以为那便是“当代艺术史”,那你便是认可了美国艺术史学家撰写的当代艺术史。•所以,当你翻开一本西方现代或当代艺术史,翻到“抽象表现主义”这一章时,实际上是翻到了开始由“美国大兵”撰写的艺术史。尽管里面也充满文绉绉、非常“学术”的话语,也难以掩盖西方艺术史在这里所遭受的前所未有的暴力。“谎言重复干遍便成为真理”,此之谓也。•美国抽象表现主义绘画,是一种本质上“反绘画”、并无多大绘画价值的绘画。然而这样一种绘画却被奉为一种“崇高的绘画”,“代表了走向现代纯粹艺术的最终阶段”(吉尔博引,15页l。在市场上,美国抽象表现主义绘画是全世界战后50多年中最贵的绘画:德,库宁还活着的时候就看到他的一张作于1955年名叫《互换》的画,仅仅34年后1989年被拍卖到2068万美元!波洛1989年也拍到1155万美元!这不仅是“暴力”,而且是“爆炒”、“暴发”的艺术。一个例子•波洛克这位生于美国西部的穷小子,。,小时候四处流浪,没有受过多少绘画训练,1930年代靠美国“联邦艺术计划”糊口,1940年代初还在所罗门,古根海姆的博物馆里当木匠,幸亏一日得佩吉,古根海姆的青睐,1943年以每月150美元“卖身”给佩吉的画廊。这位木匠画家脾气凶蛮,‘:“喝酒太多,因此变得令人讨厌,甚至可怖。他像一只囚禁的野兽,仿佛从未离开过他出生的怀俄明州一样”,r12]基本上是个酒鬼。佩吉尽管是波洛克的发现者,并不乏商业脑袋,却也绝没想到穷小子波洛克有朝一日会如此暴富(她自省一生犯过六大严重失误,其中最严重的失误是低价散出去了18张波洛克的画)。就在她1947年关闭自己的画廊去威尼斯时,纽约也“没有任何一家画廊愿意续接我与他的签约”。谁都没看好波洛克。,。而过了两年,到1949年,波洛克就被宣告为“美国活着的最伟大的画家”。人们难道不能问一问,这当中是否有些蹊跷?•波洛克之所以被佩吉,古根海姆发现,真是只因为波洛克的画有一种西部牛仔的“野性”。这种“野性”在1943年波洛克为佩吉家的客厅画的那张《秘密的守护者》中得到淋淌的展现。二、后现代主义抽象表现主义–行动代替一切–从架上转向架下–美国成为世界绘画中心确立的标志–波洛克、德库宁、克兰–抽象表现主义受到了超现实主义的影响,使得其后的美国艺术一直在感性的基础上运做。•为了给波洛克的画添加一些学术内涵,人们给他整理了一些语录。、大艺术家哪能没有说法?诸如:“我觉得,现代艺术家是表现内在世界。换言之,是表达他内心的能量、运动和其他力量”云云。又宣称波洛对荣格的精神分析学深感兴趣很有研究。但事实上,粗汉酒鬼波洛骆克哪能去领略荣格微妙精深的学问?倒是因为酒精后来他真的去接受了精神病治疗,最后还是因为酒精带来的后遗症让他驾车一头撞上路边大大树一命呜呼(1955年),让这个一夜之间冒出来的美国民族英雄也于一夜之间消失。文化冷战------“一块红布前的公牛”•二战后以至今日,“反共主义”(anticommunisme)是美国WASP(盎格鲁—撒克逊新教白人)主流社会的共识,甚至成为美国的“国家意识”。•桑德斯收录了大量第一手档案资料和当事人采访记录,通篇都是超乎人们想像的真情实例。一件件见不得人的幕后策笔笔让文化人斯文扫地的金钱交易,让人目瞪口呆。诗人、作家、艺术理论家、哲学家、历史学家、电影导演直接是中央情报局的人员甚至特工,你能想像吗?中央情报局这样的情报间谍机构,居然可以组织起一个庞大的国际性文化联盟——“文化自由大会”,调动起大批西方文化艺术界名人,在绘画、圣音乐、文学、电影、电台、杂志、书籍刊物等各个文艺领域,与苏联共产主义展开全面的“文化冷战”。•“在冷战高潮中,美国政府投入巨资在西欧执行一项秘密的文化宣传计划。这项计划是美国的情报间谍机构中央情报局在极端秘密的状态下执行的。执行这项计划的主体是‘文化自由代表大会’(CongressforCulturalFreedom)……在最辉煌的时候,文化自由代表大会在35个国家设有办事处,雇用员工几十人,出版20多种名声颇大的刊物,举办各种艺术展览……中央情报局于1947年成立,便立即开始从极有影响的社会力量中广泛网络人员,组成一支由各类人物构成的混合部队,其中包括情报人员、政治战略家、大公司和常春藤各大学的校友………美国间谍情报机构在长达20年的时间里,一直以可观的财力支持着西方高层文化领域,名义是维护言论自由……如果我们把冷战界定为思想战,那么这场战争就具有一个庞大的文化武器库,所藏的武器是刊物、图书,会议,研讨会、美术展览、音乐会、授奖等等。”•这支混合部队的构成,除了文人艺士,尤其值得注意的是“大公司”和“常春藤各大学的校友”。“大公司”其实就是美国的那些大家族、大财团,如洛克菲勒家族财团、福特家族财团、惠特尼家族财团等。“常春藤联盟”(哈佛、耶鲁等大学)是美国的精英学校,其“校友”基本上就是美国的国家精英。这些“大公司”和“精英”,很清醒自家的利益与美国的“国家利益”休戚与共。面对威胁美国价值观和美国“国家利益”的共产主义,他们很自然地联合在一起,同仇敌忾,配合中央情报局进行文化冷战。•洛克菲勒家族与美国其他家族财团相比,特别注重文化艺术领域,在那里起着举足轻重的影响。孚。洛克菲勒家族是芝加哥大学(新自由主义“芝加哥学派‘j”发源地、“中国当代艺术”的重要海外策源地)的大捐助人。纽约现代艺术博物馆(MOMA)也几乎是洛克菲勒家族所办。洛克菲勒兄弟的母亲艾比·奥尔德里奇,洛克菲勒夫人,是创办该博物馆的三位女士中的主要人物。此后,先是纳尔逊,继而戴维长期担任博物馆的董事长。正是他们兄弟俩,让纽约现代艺术博物馆深深陷入了中央情报局的背景,文化冷战的重要工具。•一开始,美国的冷战设计师们就意识到,冷战的主体是“文化战”。著名冷战反共谋士、中央情报局的创始人之一乔治,坎南(G.Kennan)提出要“最大限度地提高宣传和政治战的技巧”,并提出“必要的谎言是美国战后外交的重要组成部分”(39页)。坎南曾给总统写过一封名为“美国对苏关系”的长信,建议一种“文化毒化”(intoxicationculturelle):“我们应该给苏联提供其政府所能接受的尽可能多的书籍、杂志、报纸和电影。我们应当对苏联设立电台播音,并发起旅游者、学生和教师的交流。”(这种“文化毒化”在中国实施得极其成功,培养出一大批言必称美国的亲美文化精英。一些貌似纯“文化教育”的交流项目,给一些小恩惠,无不潜移默化地影响中国人,培养他们的亲美情感。)•1947年底,杜鲁门总统的国家安全委员会发出一份NSC-4A绝密指令,授权中央情报局实施“秘密心理战”。由此,文化冷战与军事冷战同时并举,而文化冷战被赋予更重要的地位。初创的中央情报局实际上是美国政府的一个精英智囊库,“一半人是大学教师”,博士硕士成堆。•这是一场美苏双方争夺欧洲的争战,是欧洲的“美国化”和“苏维埃化”之间的较量。冷战最终的结果,是欧洲的全面“美国化”和苏联的不战自泊溃。;。实际上,美国取得的冷战胜利,乃是“文化冷战”的胜利。正是美国强大、全方位的文化宣传攻势,使一个超级军事强国居然不堪一击,萎然崩垮。•英国当红学者吉登斯指出美国的电视宣传对苏联的崩溃起到重大瓦解人心的作用。一位前克格勃官员坦白:中央情报局和英国情报研究局(IRD)合资办的《邂逅》(Encounter,1953-1990)杂志“太有用了。我觉得这些文章太引人人胜了,以致我逐渐背离了我的誓言和我的意识形态,终于成为一名持不同政见者”。人们能不叹服美国文化宣传的超凡力量吗?中央情报局——美国的“文化部”•美国《洛杉矶时报》2000年4月9日刊登路易斯·拉帕姆评论桑德斯著作的文章:《间谍与文人——广中央情报局是怎样迷上丈文化的》,直书“中情局成了歹文化部”:“新组建的中央情报局承担了宣传美丽師的美国的任务。”(《参考消息》2000.5.10)该文还点出:“艺术成为准军事资产”,“文化名流成为宣传工具”。事实上,创立中央情报局的本旨,就是为了“文化战”或‘文化冷战“。•“文化冷战”在美国政府和中央情报局使用的正式说法是“,f心理战”。杜鲁门和艾森豪威尔总统的政府,都专门设立“心理战”机杉构。没有比艾森豪威尔在一次记者招待会上的解释更明了的了:“冷战的目的不是占领他国领土或以武力征服他国……我们是试图以和平的手段役使全世界都相信真理。为了普及这个真理,我们将要使用的方法通常稽称为‘心理战’。所谓‘心理战’就是争取人的思想,争取人的意志的一场斗争。”(164页l•中央情报局深谙书籍和刊物的重要宣传作用,懂得英国前首相迪斯雷利(B.Disraeli)的名言:“:“一本书的重要性可能并不亚于一个战役。”所以制定了一个庞大的出版计划。一方面,从美国“源源不断”运来大量“普(似乎没有政治宣传意义,但却有文化宣传的作用)。介绍“美国文学”的书籍也大量出版,如赛珍珠、海明威、福克纳等人的书,让人相信美国也有“伟大的文学”。•另一方面,全力资助、宣传作为“反共计划”一部分的欧洲作家,如法国作家安德烈,纪德(A,Gide)描写对苏联幻灭的《从苏联归来》,匈牙利裔英国作家阿瑟·凯斯特勒(A.Koestler)的《正午的黑暗》等。凯斯特勒是曾在苏联生活过的前共产党人,后来加入英国情报部,又与中央情报局合作。这本描写苏维埃政府黑暗的书,在英国情报研究局资助下在德国广为流传,甚至“外交部出钱购买并发行5万册”。1948年,凯斯特勒又与美国驻德国1Lc心理战“情报人员合作,联络了另五位对共产主义感到幻灭的知名知识分子,将他们从信仰到悔恨、幻灭的自传,编成一本名叫
本文标题:艺术的阴谋
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