红楼梦的成书和版本

《红楼梦》的作者、成书和版本一、曹雪芹“生于繁华、终于沦落”的一生二、成书：曹作高续《红楼梦》：《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》三、版本：现存：甲戌本、己卯本、庚辰本、戚蓼生序本《石头记》、苏联列宁格勒藏本《石头记》、《乾隆抄本百二十回红楼梦稿》。1、“脂评本”：八十回钞本。评阅者署名不止一人，以脂砚斋、畸笏臾为最多，其他还有梅溪、松斋、立松轩、绮园、鉴堂、玉蓝坡、棠村等人。大多附有署名为脂砚斋的评语，所以简称为“脂评本”或“脂本”。脂砚斋：曹雪芹自己，史湘云。近亲嫡堂弟兄或从堂弟兄。畸笏：曹頫版本2、程甲本、程乙本高鹗续补后四十回而成的一百二十回本，题为《红楼梦》，由程伟元以萃文书屋的名义，在1791年和1792年两次用活字排印出版。第一次印本称为程甲本，第二次印本对回目及内容作了调整和修订，称为程乙本。3．梦稿本抄本。一百二十回。书皮题：“红楼梦稿，已卯秋月，董二重订”。前八十回为评本。1959年发现，北京中华书局有影印出版，书名《乾隆抄本百二十回红楼梦稿》。《红楼梦》思想研究一、旧红学时代：乾嘉——五四前，索隐派为主1、最初：杂记随笔式评论、批注式评论王国维：《红楼梦评论》，从文学与生活的关系论述《红楼梦》的思想意义和美学价值。生活本质是“欲”，文艺任务是“描写人生之苦及其解脱之道”。2、索隐派：探索幽微，寻找隐藏在小说人物和故事背后的“本事”或“微言大义”。观点有：影射明珠、和珅、傅恒、王子篡位等。王梦阮、沈瓶庵《红楼梦索隐》：顺治、董小宛蔡元培《石头记索隐》：吊明亡，揭清失，寓痛惜汉名士仕清之意。《红楼梦》思想研究二、新红学时代：五四后——解放，实验主义考证为主胡适《红楼梦考证》：作者曹雪芹，是他的自叙传俞平伯《红楼梦辨》：阐述新红学观点，认为后四十回作者是高鹗，观念是色空。《红楼梦》思想研究三、解放后：以马列主义的历史观和文艺观研究，实用主义味浓1、《红楼梦》进步思想的阶级基础：市民说：邓拓，李希凡、蓝翎农民说：刘大杰地主阶级叛逆说：何其芳2、主题：李希凡：如实描写了贾史王薛四大家族的破败，客观反映了封建制度必然灭亡的历史命运。吴组缃：写了一个恋爱不能自由、婚姻不能自主的悲剧。蒋和森：人的美、爱情的美以及这种美的被毁灭四、当代红学六家：刘心武、胡德平、蔡义江、吕启祥、周思源、梁归智《红楼梦》之思想意义一、阶级斗争说与《红楼梦》以阶级斗争角度研究《红楼梦》的意见，把一部《红楼梦》归结为以宝、黛、钗爱情悲剧为线索，交织着三组矛盾：一是以贾政为代表的封建正统思想和以贾宝玉为代表的叛逆思想的矛盾；二是封建贵族内部的矛盾；三是压迫者、剥削者与被压迫、被剥者之间的矛盾，即主奴之间的矛盾。《红楼梦》之思想意义二、从人性角度讨论《红楼梦》思想反对伪礼教，追求个性自由揭示人性弱点流露反满归汉的意识追求男女真情相对、婚姻自由普遍的人性问题，并无明显的古今中外之界限，用来讨论二百多年前专制独裁时代的作品，可能更接近历史真实。《红楼梦》之思想意义三、教材观点：1、写出了无可挽救的衰败望族后继无人虚伪的道德面纱难掩无数丑恶种种矛盾尖锐暴露经济拮据，难解困扰2、赞美了依稀可见的光明贾宝玉、林黛玉、众多纯洁女性——表现了时代希望和人生的真善美《红楼梦》之思想意义贾宝玉：是有理想，有追求，热爱人生，贵族阶级的叛逆者。（1）鄙弃功名利禄（2）轻视封建伦常，反对男尊女卑（3）执着追求自由恋爱（4）平等待人，有较多的平等、民主思想《红楼梦》之思想意义林黛玉：明显具有反封建叛逆思想的贵族小姐（1）具有强烈的自尊与自强（2）纯洁、脱俗而富有诗人气质，“质本洁来还洁去”是她的人格追求（3）从不看重功名富贵，并把封建礼教的叛逆者贾宝玉引为知己（4）反对以“门当户对”、“父母之命”为条件的封建婚姻，对有共同思想和情趣的爱情忠贞不渝《红楼梦》之思想意义薛宝钗：头脑清醒，内心充满矛盾的复杂的典型。（1）有聪明才智（2）但逆来顺受（3）受不幸遭遇*宝黛的爱情悲剧：木石前盟——金玉良缘——悲剧首先，宝黛爱情悲剧是一个社会悲剧。其次，宝黛爱情悲剧是个历史的悲剧。第三，宝黛爱情悲剧也预示着统治阶级的末路。红楼梦思想评价一、肯定评价：1、红楼梦》以贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的爱情婚姻悲剧为中心，描写了存在于贾府内外错综复杂的矛盾。在这些矛盾的相互制约和发展中，描写了众多的形形色色的人物，揭示了一个贵族大家庭一步步走向衰亡的历史命运。2、《红楼梦》描写了极其丰富复杂的社会内容，几乎触及到封建社会末期从经济基础到上层建筑的所有重要方面，对腐朽的封建制度作了一个全面的总的批判。3、《红楼梦》以其对现实的反映所达到的深度和广度，把中国古典小说的现实主义推向了最高峰。红楼梦思想评价二、思想局限：首先，曹雪芹揭露了封建制度的种种罪恶和弊端，但并不否定封建制度；对于贵族阶级充满愤激和怨恨，却温情脉脉，怀着极深的留恋。其次，有悲观失望的虚无主义情调和无可奈何的宿命论思想。《红楼梦》的艺术成就一、有一个宏大而精致的长篇结构1、纵——贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人之间的爱情纠葛是贯穿始终的线索2、横——三个世界：一个是大观园、一个是大观园之外的社会、一个是隐约虚幻的神话世界3、纵横交织：井然有序，丝毫不乱小说通过爱情主线将三个世界串连在一起，交织成一张巨大密实的网，令《红楼梦》所展示的生活画面，如同生活本身那样错综复杂、丰富多彩《红楼梦》的艺术成就二、人物塑造具有突出的成就1、塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像主要人物、次要人物均描绘出色2、人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面目王熙凤：“体格风骚”，玲珑洒脱，机智权变，心狠手辣薛宝钗：精明能干而又世故，遵守“妇道”而温良贤淑，言行举止委婉内敛《红楼梦》的艺术成就3、善用不同的手法来塑造人物：（1）个性化的行为、语言王熙凤出场：活跃威严，雍容华贵，干练世故（2）环境描写来暗示潇湘馆：清寂幽静——林黛玉：幽寂悲哀（3）对比、映衬姐妹、妯娌、兄弟；晴雯-黛玉，宝钗-袭人，平儿-熙凤（4）他人的评论（5）心理描写《红楼梦》的艺术成就4、《红楼梦》的语言有很高的造诣（1）以北京话为基础进行了提炼加工（2）人物的对话多用口语，叙述语言则于口语中又熔进通俗的文言成分，生动精彩，富于个性化（3）基本特色：准确、洗炼、流畅、自然，具有极强的艺术表现力（4）语言风格：朴素自然、明快流畅、含蓄深厚红楼梦在小说史上之地位1、第一部以男女爱情为主线的小说2、成为以琐事见长的小说楷模3、开辟了隐语文学的园圃，导致了红学的诞生和不断发展4、续书众多：《后红楼梦》《红楼后梦》《续红楼梦》《红楼复梦》《红楼梦补》《红楼补梦》《红楼重梦》《红楼再梦》《红楼幻梦》《红楼圆梦》《增补红楼》《鬼红楼》《红楼梦影》宝玉挨打一、思想内容：1、是封建卫道士贾政和叛逆者宝玉的第一次正面交锋。2、宝玉挨打表面上是父子两代的个人冲突，实际上涉及到整个家世的利益，关系到贾府盛衰荣辱的前途命运，是包含着丰富深刻的社会内容的两种对立思想和两条人生道路的冲突。3、贾政的暴力镇压非但没有把宝玉拉回仕途经济的“正途”，反而更坚定了他背离传统的决心，挨打竟又成为宝玉生活道路的新的里程碑。宝玉挨打二、艺术特点：1、采用层层铺垫、步步蓄势的方法，把冲突逐步推向高潮。宝玉挨打是各种矛盾因素的叠加集合与累积发展——金钏儿的投井，贾雨村的来访，忠顺王府的索人，贾环的进谗中伤，这些一波未平一波又起的变化，造成了势在必“打”的情势。这一段落的情节进展极富层次感和逻辑性，并有效地渲染了气氛。宝玉挨打2、把微波涟漪和狂涛巨澜紧密结合，错落有致，相映成趣。宝玉挨打并不是偶然或突发的，而是无数日常生活琐事积累的必然结果，他挨打的每一个因素都是以前矛盾的发展，并与以前的若干小事相勾连，这就使宝玉挨打成为交织着贾府内外矛盾的焦点事件，具有极大的情节容量。而这一重大事件在贾府掀起的轩然大波，又成为以后一系列事件和矛盾冲突的起点，作品通过宝钗、黛玉、凤姐等人的探望，很自然地转入对日常生活的细致描写，情节转换不着痕迹。宝玉挨打3、通过细节描写和对比手法来刻划人物性格，揭示人物的内心世界。如宝玉挨打后王夫人、贾母先后出场，作者通过精心提炼的典型细节，既揭示了夫妻之间、母子之间的矛盾，也在相互映照中刻划出人物的不同性格。再如薛宝钗、林黛玉都去探望宝玉，但两人的言行举止迥然不同，形成鲜明的反差，作者正是通过这些细腻的描写，写出二人思想性格上的差异。