伊东丰雄作品剖析

白色之环WhiteU1976中野本町之家以现代建筑的语言来论述的建筑大都缺乏魅力是不争的事实，与其被‘现代建筑’的语言所捆绑，还不如试着将建筑的行为拉回到被给予的领域，作自由而丰富的围塑与切割这个最原处的点来加以捕捉脱离社会背向社会白色之环WhiteU1976中野本町之家追求空间之美的感性从将轴线给拿掉，并把入口置于靠近末端的那瞬间开始这个建筑的内部变脱离了直线型的那种僵硬的空间而成为U字形的‘白色之环’于是这个徐缓悠游在我意识当中的白色之环便开始给予我接下来关于发展设计上的暗示与方向这或许只是设计过程中的些许发现但却也是相当重要的突发事件通过几何的演变来表现出这种自由性流域与滞域宽3.6公尺、天花板高3.2-3.9公尺，长度45公尺的线性领域作为白色纸环二倍封闭起来时，起内侧则由另一个领域所包围这个两个领域，带着截然不同的性质而彼此对立着前者随着光与空气的流动，而人们也绕着这个环在活动二形成一个流动的空间后者则会如全部的停下来，而呈现出空间中的静止状态。于是就姑且先将它们称之为‘流域’和‘滞域’‘流域’和‘滞域’是一个连续不断相接的状态‘流域’虽然是被封闭起来的环，不过是一个具有柔软性的环状空间在这当中，光的分布于空气流动的状况，或者人们的状态都随着时间的更迭而有着丰富的变化，仿佛是一个能感受到流动与漩涡般的领域空间与空间之间，可以说浑然一体而彼此交融相对于‘流域’这个白色的无机质空间，‘滞域’则是以混凝土的墙所围塑出来的，在地表上充满黑色土壤的领域在这个领域里，空气与光都呈现一种停滞而沉浸的状态，被静默所支配形态素（Morpheme）流域是由带有各种造型只元素的构成所实体化的在这个领域里，有数种半径的圆弧，小间隔重复的斜壁三种不同种类的天光，复数的小壁龛/凹室横贯空间的线型荧光灯，以及圆形的大理石桌等元素组合在当中当这些元素都从个别远游的机能中被解放而只单纯的成为Form只群组的集合之时从机能与合理性这样的意义来说，不带有任何情感只作为单位的‘浮游’的‘形态素’的概念我的‘日常的全部’都是在‘都市的内部’所形成在哪儿具体事象的点点滴滴都收作为与都市的关联而层积在我体内甚至也可以说已琴头到了我身体的余氯与运动感觉的地步吧曲面虽然说‘流域’是个线性的区域其弯曲的墙面更是支配了领域的性格曲面首先会诱发动作那并非直线的延伸或者直角的转折而是藉由描绘出和缓的曲面让视觉在行进中不断的变化人首先感知到光、空气与声音的流动，察觉前方开阔领域的动静然后一来这这个动静渐渐地逐渐露出全貌光与影‘流域’中三个天光，以及面对滞域所设置的四个侧光这些开口位置与形状、大小的差异赋予吸进这个封闭之环中光的量、强度、柔软度、色彩等变化可以说赋予了这个领域韵律的最重要要素成天都有光的轨迹映照在墙壁与地板上晴朗的早晨如日本刀半纤细尽在反射中带有这类似光纤龟裂般的效果；然后随着时间的移动满满的变粗逐渐成为强烈的直线带状而从墙壁往地板上折接下来那条光带着宽度会再次慢慢变窄最后映照出夕阳而封闭消失我没有要让人们去感受过去日本空间里的那种带有神秘气息的灰我想要做如同分布在白纸上的记号般那种透明而抽象的光之领域白没有任何的颜色能够比白色更能添加多种的意义我把‘流域’给全部涂成白色一个画上了各种记号分布的白纸般的领域在那个当中，我所追求的是一个不传达任何意义的白作为空间而不接受的白白色会持续呼唤白色，就如同曲面也会一直唤起曲面那样我想白色就是潜藏着这样的魔力虽然将‘流域’全部用白色给埋没了但是却绝没有想过连建筑物的外部也用白色来包覆白色，仅有作为入口的们这样的一个小部分充其量只不过是拿来暗示内部的白而已1977追求脉络我对于回国日本传统建筑的历史完全没有任何兴趣而且也有意识的‘将现实环境直接加以串连’的创作手法完全背离我对于散发出某种意义的建筑如柯布西耶的建筑比起Rietveld的建筑来的更有兴趣风格派的Rietveld住宅是集中在与追求风格派之元素构成而和建筑所有的脉络都是断绝掉的相交之下，柯布西耶可以说是把各种领域和古典的建筑的关系全部接上使建筑成立到建筑的层次，来追求脉络的方法那是我透过自身每天的体验与累计与内部的都市片段的意向中野本町之家当红总温柔封闭起来的白色之环都是我对于这样时代状况的认识结果作为拼贴组合的城市1982形态的溶融Mies在1920年前后画了数张高层大楼的素描他们应该是所谓的溶融的建筑不带有明确的平面，也没有骨骼，只有样板的层积，而覆盖在那上面的透明玻璃看起来就如同是柔软的液状物般地在天空中扩散开来ColinRowe称它们为‘成为建筑物前的状态’原广司则称之为‘等待’建筑-等待结构、等待机能、等待形态笠间之家是要将空间明确的轮廓加以消除并夺走一远近发所城里的距离感只以各种形态的断片来让它浮游在宇宙中的思考将全体的形态稀薄化，只用部分的关系所成立的空间企图去呈现出‘只能极微弱地透视当中的形式’的那种建筑1985作为变样体的建筑柔软的空间I：水平的彩虹在我幼小的心灵中最为涉密的体验是在湖冻结之前坎肩就那样架在晚秋湖面上的彩虹它和湖面完全平行、轻快的无限延伸当地的人们都称为水平的彩虹柔软的空间II：饮酒的柔软暧昧饮酒的快乐，是在醉意开始在体内游动的那仅有的片刻在那瞬间原本清楚的意识轮廓突然变得暧昧就像黄昏时展现的风景那样原本带有明确形态与色彩、深度、触感的事物都融进了淡紫色的空气层中，而逐渐变成柔软而暧昧的存在未曾终止变样的场优雅动作的人类身体温柔的包覆住在手足与眼耳的延长上完全抱住的薄膜般具有弹性的空间才是本来建筑的姿态吧我都还是想要留下会随着时间继续发生行为的‘场的空间’那是光在流动、意义在浮游、风也会流逝的持续变化的柔软漩涡的空间ArchigramPeterCook所描绘的‘瞬间城市’是将资讯媒体作为每节，选择各式各样的场所与时间把‘只有作为持续进行表演的场域，都市才得以存在’做出了最为梦幻的视觉化表现而建立起作为‘变样体’的都市空间1985风之塔光的变样体自然光因为季节，或者应对时刻与气候而时时刻刻的再起色泽上产生变化管子内的空间也应对着这些变化而微妙地改变柔软的色彩也就是说空间宛如幻化为光的变样体般的模样风的变样体作为风的变样体的建筑，就像将气球加以膨胀般从内侧扩张，被架起来作为薄膜的遮蔽物就此变为外皮的建筑帐篷小屋与蒙古人的包便是很原始的例子在这样的建筑中外部与内部就只有看似一块布来加以分隔就如同在衣服的延长上长出建筑的模样1985模糊暧昧·浮游场域鲜明的影像，如果稍微转动一下镜头错开焦点，直到轮廓变模糊为止这个歌时候观景室中影像的明确意义与讯息的内容被消除只有虚构的影像传了过来这个轮廓暧昧的影像和显示的风景重叠在一起就印着它的暧昧不鲜明而撩拨起我们的想象力基于行为的皮膜-‘家具’构成‘场所’和‘空间’在住宅的课题中，也是针对每个人觉得重要的行为场域先让他们试着只以‘家具’来构成将吃饭的场域、睡觉的场域、工作的场域、休憩的场域等个别的姿势与聚集的方式加以对应于是便在平坦的地板上有了家具所形成的小中心各种物件以家具为中心，与周边的空间里开始柔软的浮游起来这样的柔软而小巧的中心随着各自关系的成都慢慢的结合1985东京游牧少女的包她的家是可以移动的帐篷小屋，也就是所谓的包在那中心摆上了窗，而周围则设置三样家具经营知识的家具、时尚用家具梳妆台、轻食用家具游牧少女的家与包全部都以半透明的皮膜来作他们温柔包覆少女的身体，和衣服没什么两样间距与房间与家·以及街道的立面全都以少女身体为中西来思考，没有太大的差异他们都只不过是相似形来加以扩散的皮膜而已在住宅内所进行的行为，逐次的都被分开切断抽出到都市空间里住宅内更多样化的、更被特殊化的、更为个别化的、更将显示加以稀薄化、然后诱惑着我们东京游牧少女的包19851992保鲜膜都市的建筑风景作为现象的都市是无时间的都市，也是没有场所的都市这样的都市空间可以均质性、透明性、流动性、相对性、片段性的来展示出它的特质可及之处都是中性而无阴影。干爽而无味的均质空间是不会让人感受到物质存在的厚度与重量的轻薄而通透的空间是经常可以复制的，另类的，被准备的相对空间在空间域时间之上，都是不带有封闭性完整系统的片段空间我们在便利商店可以看到这种空间最为典型的模型所有的生活用品都填满了棚架，在那当中并不存层级所有的商品都是并列的，他们并不需要多加装饰高级货与便宜货的区别，只以不同的价格来加以相对化生鲜食料一保鲜膜来包覆，藉由包覆的这个动作来加以均质化这透明、薄薄的一城包覆而被夺走了活生生的物质感而成为中性、抽象符号般的存在1995电子时代的动态建筑意向因为媒体机器类的发达使我们的生活从土地智商的建筑当中解放那就是讲建筑的存在感轻量化，并提高建筑只非实体性的东西此外，媒体机械对于建筑的渗透使起从原本对应技能的固有形式中解放出来让它成为催发出现象性的空间装置在我所想象中的电子时代‘活动建筑’应该会是这样的东西将‘空气流动的轨迹’来作为形态，那种有弹性并富有‘柔软性；的空间其次，是‘物质性’稀薄的，将光与声音加以视觉化的非实体空间然后是虽然是极度人工空间，但扔可以与自然和谐共处今日的‘活动建筑’已经不是那种无力上的物体的运动而该是只有场景陆续变化的那种带有现象性的建筑吧1995生成形态的过程Klee于1926年所画的素描《湍急溪流中的鱼群》极为直观的表现了他对自然界的观点-湍急而具有溪流的水涡中，有数尾鱼正跃动着他们的身体为了表现充满速度感的动作，用了好几条平行线来加以描绘蛋这些线条却在尾巴部分交错，而消失在漩涡当中鱼眼与鱼鳍都被描绘成小漩涡，而几乎和溪流整个成为一体鱼和水彼此交合的扭在一起以一种暧昧的关系中彼此交融个体与包含着它液体浑然而成为一体，作为个体的鱼看起来就像液体运动的轨迹相反的，也可以说水得液体运动在某个状态被凝固起来，而看起来就像是正逐渐形成的鱼的模样PaulKlee：‘所有生物在从其最初原始的形，与其称之为可视的形态时，都必须得先经过一个液态状态的过程才行’1997媒体森林的泰山们支持者六层楼地板的管状柱子以及十三根的管来支持五十公尺见方的刘地板而各根管子则是由交错的铁管组合而成各根管子里收纳了电梯与楼梯灯锤子交通动线等不过大部分都是虚体的空间利用这个虚体空间可以从上方导入自然光各根管的组成与形态随着内部机能而有所变动同时也柔软的对应各楼层的使用计划及用途这可以说是生物形态的结构吧交换、柔软而具有弹性的媒体表皮这么一来，像过去那种隔绝外界来保持身体厚重的布局墙壁是行不通的它必须真有能敏锐察知电子流动的技能才行那么它并非又钝又重的墙壁，若不是柔软而流动的皮膜是不行的犹如我们的皮肤那样能与外界交换咨询、柔软而具弹性的表皮才行具有这种皮膜的建筑，或许与其称它是建筑，还不如称作媒体