论《子夜》中吴荪甫人物形象与塑造

论《子夜》中吴荪甫人物形象与塑造内容摘要：《子夜》是“五四”以来无产阶级革命文学运动中最早出现的一部长篇小说。作者以马列主义为指导思想，站在时代高度，运用革命现实主义的创作方法，历史地、具体地、深刻地反映了20年代到30年代初期旧中国广阔的社会生活成功地塑造民族资产阶级的典型形象。关键词：子夜吴荪甫民族资本家《子夜》确是一部传奇故事,主人公昊荪甫是20世纪30年代中国民族资本家的典型。作者用了许多笔墨，把他放到三十年代中国错综复杂的阶级斗争和社会关系中，放在典型环境中塑造了这一个“民族资本家”的典型。他以不屈的意志和勇于冒险的精神同帝国主义及其代理人血战到底,不愧为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”。把一个靠剥削为生的资本家称之日“英雄”,也许有人以为是袭读了这个神圣的称号。其实,“英雄”一词的本意是“杰出的人物”,从吴荪甫的作为上来看,称得上一九三〇年中国民族资产阶级中的杰出人物。可是这个著名的文学典型自从“诞生”以来,文坛对他的毁誉前后很不一致。三十年代《子夜》问世之初,人们出于真实的感受,颇赞赏他的英雄气概,倾以巨大的同情,为他的失败深感惋惜。到五十年代以后,随着“阶级分析”观点的日益加强,吴荪甫的“身价”就不断下降。一九五二年作者忽然称他为“反动工业资本家”②,接着,有人说他是“走着与历史客观规律相违背的道路”的“一个甘心与劳动人民为敌的反动资本家的丑恶形象”③。他最后的悲剧,则是揭示了“背叛人民追随国民党反动派的必然历史命运”④。他性格的基本特征,也变成了“十分软弱无能而又动摇不定”,是一个“似强实弱,外强中干的典型⑤。近来,有的文章虽然也为他鸣了几句不平,但依然认为他在“和帝国主义及其代理人的抗争中软弱、妥协、投降”,结论还是“一个色厉内往、外强中干的艺术典型”⑥。由于中国民族资产阶级是殖民地半殖民地国家的资产阶级.因此，一方面他们受到帝国主义的压迫和封建主义的束缚，所以他们同帝国主义和封建主义有矛盾；但是另一方面，他们在经济上和政治上具有软弱性，所以他们又没有彻底的反帝反封建的勇气。民族资产阶级的这两重性，决定了他们在大敌当前的时侯，他们要联合工农对敌，具有一定的革命性；在工农觉悟起来的时候，他们以要联合敌人反对工农，具有作为反革命助手的反动。吴荪甫就是这种既有榨取工人血汗仇视农民运动的一方面，又有抵抗帝国主义、买办阶级、民展民族工业愿望的一面，具有二重性的复杂人物形象。《子夜》的问世，为中国无产阶级革命文学在长篇创作方面的发起了开辟道路的作用，同时也表明了作者的创作已进入了成熟时期。小说以1930年5月、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。一、吴荪甫性格的二重性1.吴荪甫性格的步方面讲（1）表现在他敢于反搞帝国主义的控制，敢于同买办资产阶级的代表、帝国主义的掮客赵伯韬相对垒。他在唐云山的支持下，联合太平洋公司经理孙吉人和大兴煤矿公司经理王和甫组织了“益中信托公司”，经营银行信托业务，决心与赵伯韬抗衡。最后倾家荡产，背水一战。其这些行动，说明了他同帝国主义、金融买办资产阶级是具有直接的矛盾的，对帝国主义企图控制中国的经济命脉的野心是有反抗精神的，他不仅“仇恨”帝国主义和买办资产阶级，同时吴荪甫与反动政府之间的统治也是具有矛盾的，他说：“只要国家像个国家，政府像个政府，中国工业一定有希望.”这就透露他对当时连年军阀混战、政府黑暗的不满情绪。（2）吴荪甫是要竭尽全力发展和振兴中国民族工业的。他不公在农村兴办了企业，还在上海开办了裕华丝厂，成立益中信托公司，随着资本的增加，经营范围的扩大，除了丝织工业外，他还有灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂、橡胶鞋等。他想振兴中国民族工业的理想在半封建半殖民地的中国虽然是不可能实现的，但是从当时的中国特殊的中情和特定的历史环境来看，却在一定程度上表现了他的民族自尊心和爱国热情。（3）吴荪甫与圭亚那势力的联系较少，希望自己能建立起一个美妙的资产阶级王国。他是一个游历过欧美，具有资本主义企业管理知识的工业资本家。为了发展民族工业，他在家乡双桥镇农村开设了电厂、米厂、油坊、钱庄、当铺，这种举动，在客观上来说，是对当时农村封建主义进行资本主义改造的一种努力和尝试，有着一定的进步意义。2.吴荪甫性格的反动性（1）表现在他对待工农群众的态度上。吴荪甫有残酷压榨剥削工人、农民和仇视工农革命运动的一面。他在企业经营上所受到的损失，在公债投机中所遭的失败，都要从工人农民身上寻求补偿。如延长工时、压缩工人、削减工资引起工人为争取自己的生存、生活的权利而进行罢工时，他的“脸色突然变了”等等一些言语和举动都说明其反动方面。（2）吴荪甫还具有投机取巧、损人得已、唯利是图的阶级本性。他出于“个人利害的筹虑”，不仅吃掉了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂，还乘众人之危，运用阴谋诡计，一口气吞了八个日用品中小工厂。他的所谓民族工业，实际上是为了获得更多的利润，扩大自己的经济实力。他反对金融投机，决心与买办势力较量一番，然而，为了谋取暴利，却又与赵伯韬勾结，钻进井疯狂的公债投机活动里。最后以破产告终。吴荪甫的悲剧，提示了半封建半殖民地中国不可能走资本主义道路的历史法则。二、吴荪甫形象塑造艺术手法1.作者把他置于尖锐的矛盾冲突中，极力刻画了他性格的复杂性和矛盾性。吴荪甫同赵伯韬的矛盾，是贯穿全局的中心线索。吴荪甫同赵伯韬的斗争反映中国民族资产阶级和买办资产阶级及其主子帝国主义的矛盾。作者通过吴、赵斗争过程的具体描写，既刻画了吴荪甫刚愎而虚弱的个性特征，又提示了中国民族资本家必然失败的悲剧根源。他同赵斗争，又在一定程度上表现了中国民族资产阶级的爱国心和民族感。2.作者不仅写了吴荪甫性格在矛盾冲突中的性格的复杂性，而且写了他性格的民展过程。吴荪甫出场时，颐指气十足。唯吴荪甫镇定沉着。可到了后半部，处境危难的吴荪甫回到家时，则表现出另一种精神状态，不禁发出了“公馆不象公馆’的哀叹！作品的前半部，当吴荪甫在事业上兴旺时，他指挥一切，君临一切，派头十足。后半部，事业不景气时，他举旗不定，垂头丧气。这是从发展中刻画吴荪甫形象，表现了吴荪甫性格的基本特征：外强中干，色历内茬。3.为了丰富吴荪甫性格，作者还通过他与周围人物的种种关系，采用对比、衬托的手法，以突出吴荪甫性格特征。比如，吴荪甫同朱吟秋等，是同行关系。作者通过吴的种种要挟手段描写，提示了他贪婪、心狠。4.作者还通过吴荪甫在家庭内部的诸关系中，比如夫妻关系、兄弟关系、兄妹关系、提示了他的专制、冷酷和无情等性格特征。《子夜》还以逼真的笔法描写了人物的生活细节，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活细节描写之中。这些细节描写的特点既是实在的，又是具有象征性的。我们经常看到的一些作品的生活细节描写得不是实在的，便是象征性的很少象茅盾这样做到兼而有之。作者反复描写吴老太爷虔诚信奉所谓劝善惩恶的《太上感应篇》的细节，这个细节是实在的，然而又象征着他的老朽，顽固的地主阶级的思想性格。参考文献：①《子夜》一九七七年版第90一91页。②《茅盾选集·自序》《茅盾文集》第二卷第499页。③《武汉大学学报》1978年第六期。④《论茅盾的生活和创作》,孙中田著。⑤《中国现代文学史》上册,林志浩主编。⑥《吴荪甫试论》,《中国现代文学研究丛刊》1980年第4期。。