28.登楼赋

登楼赋王粲作者简介•王粲（177年—217年2月17日），字仲宣。山阳郡高平县（今山东微山两城镇）人。东汉末年文学家，“建安七子”之一。少有才名，为著名学者蔡邕所赏识。初平二年（192年），因关中骚乱，前往荆州依靠刘表，客居荆州十余年，有志不伸，心怀颇郁郁。建安十三年（208年），曹操南征荆州，不久，刘表病逝，其子刘琮举州投降，王粲也归曹操，深得曹氏父子信赖，赐爵关内侯。建安十八年（213年），魏王国建立，王粲任侍中。建安二十二年（216年），王粲随曹操南征孙权，于北还途中病逝，终年四十一岁。•王粲诗歌辞气慷慨，部分诗作反映了社会动乱和人民疾苦，现实性比较强烈。其小赋抒情真挚，风格清丽。在“建安七子”中成就最高，被誉为“七子之冠冕”，与曹植并称“曹王”，后人辑有《王侍中集》。•赋本来是诗歌的一种表现手法，特点是铺陈事物和比兴并列。赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。诗经的表现手法是赋的渊源，而《楚辞》则是赋的近亲。赋的名称出现很早，《荀子》中有《赋篇》，但那还不是真正的赋。至于贾谊《吊屈原赋》以及宋玉的《高唐赋》则是汉赋的源头了。赋到了汉代成为蔚为壮观的文学形式。在中国文学史上有“汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说”的说法，可见汉赋的显要位置。（一代之文学）•综观汉赋大致有以下几个特点：•第一，答问结构。苏轼的《前赤壁赋》。•第二，散文化的倾向。赋比诗要求松，比散文要求严，介于两者之间。•第三，铺排的描写。大肆铺张所描述的事物，尽其所能，使别人无以复加。•第四，韵文、散文交替使用。•赋结合了诗与散文的特点。赋体的演变•古赋（汉赋:1骚体赋，2汉大赋，3抒情小赋）•骈赋（六朝赋：俳赋，对偶和用典）•律赋（唐宋应试体赋）•文赋（中唐以后古文家作，如《前赤壁赋》）•《登楼赋》是抒情小赋的代表之作。作者采用直接抒情和间接抒情的手法，篇幅短小，写景简洁明快，抒情深切动人，所以是建安小赋的代表作。为魏晋以后的抒情短赋开了先河。•第一段•登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。•兹：此。聊：姑且，暂且。暇日：假借此日。暇：通“假”，借。•登上这座楼来眺望四周，暂且在借时光消解忧愁。•“忧”字奠定抒情基调•“望”字，统摄全篇的景物描写•览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇。挟清漳之通浦兮，倚曲沮之长洲。背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。•地理位置和自然环境美•北弥陶牧，西接昭丘。华实蔽野，黍稷盈畴。•北面接陶朱公范蠡长眠的江陵，西接楚昭王当阳的坟墓。(放眼望去，)花和果实覆盖着原野，农作物长满了田间地头。•古迹人文之美•物产之美•虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！•此二句是抒情，承“忧”字而来，乘上启下，起着枢纽的作用，以赞赏斯土之美，抒发怀乡之情。第一段总结：•交代登楼之因，描写登楼所见之景，以及引起的思乡之情。此段作者运用了“以乐景衬哀情”的手法，前面所写的山川美好的乐景，其目的是为了反衬怀旧思归之哀情。以乐衬哀，愈见其哀。这样，一个满怀忧思、怅然失意、羁旅他乡的文弱书生的形象，便跃然眼前了。•第二段•遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？•生逢乱世到处迁徙流亡啊，长长地超过了一纪(纪，十二年)直到如今。念念不忘想着回家啊，这种忧思谁能承受?•直抒羁旅怀乡之忧愁•凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。•靠着栏杆远望啊，面对北风敞开胸襟。地势平坦可极目远望啊,（视线）被荆山的高峰所遮蔽。道路曲折而漫长啊，河水荡漾长而深，很难渡过。•这一层是说登楼望乡，路远水长，有家难归，泪流满面。•昔尼父之在陈兮，有归欤之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心！•从前孔子困在陈国啊，曾发出“回去吧”的哀叹。钟仪被囚禁仍演奏楚国的乐曲啊，庄舄显达了仍操着越国的方言。怀念故乡的感情人人相同啊，哪能因为困厄（逆境）或腾达（顺境）就不同了呢?•引用典故，间接抒发思乡之情第二段总结：•作者行为：怀归——凭栏——遥望——开襟——极目——悲壅隔——涕横坠•既描写了山川景物，又引用了古人古事；既有遥望流涕，又有沉思冥想，直接与间接相结合，层层深入地抒发了作者眷恋故乡之情。•第三段•惟日月之逾迈兮，俟河清其未极。冀王道之一平兮，假高衢而骋力。惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。•日月如梭，时光飞逝啊，黄河水还没有到澄清的那一天。希望国家能统一平定啊，凭借太平盛世的大道可以施展自己的才能。像葫芦瓢一样徒然挂在那里（不被任用），井淘干净了，却无人来取食。•用典。以上六句揭示忧思的政治内涵是一种怀才不遇、宏图难展的苦闷。•步栖迟以徙倚兮，白日忽其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色。兽狂顾以求群兮，鸟相鸣而举翼。原野阒其无人兮，征夫行而未息。•在楼上徘徊漫步啊，太阳匆匆要到山后躲藏。萧瑟的寒风从四处吹来啊，天色也阴沉沉地暗了下来。野兽惊恐地张望寻找伙伴啊，鸟儿相互鸣叫鼓起了翅膀。原野寂静悄无人影啊，只有赶路的人在匆匆赶路。•以上八句以景物描写来烘托作者的内心忧思。阒qù寂静阗tián,场面盛大•心凄怆以感发兮，意忉怛而憯恻。循阶除而下降兮，气交愤于胸臆。夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧。•心情凄凉悲怆而且感伤，心中也充满了忧伤和悲痛。沿着阶梯（台阶）下楼啊，愤闷的情绪充塞胸膛。到了半夜还不能入睡，惆怅徘徊翻来覆去睡不着。•以上六句直抒胸臆，动作描写，突出展现了抒情主人公忧思无尽的自我形象。呼应文章开头“聊暇日以销忧”之销忧，总的是登楼销愁愁更愁，全篇结构显得严密完整。第三段总结：•揭示忧思的政治内涵，完成了全篇的抒情主题。作者的思乡之情，原就与他的政治遭遇有关，于是自然过渡到抒发政治感慨，文章也从羁旅怀乡推进到怀才不遇。•用典：七个典故在赋中的含义•陶牧和昭丘•赞叹城楼的人文之美•暗寓作者事业无成、未逢明主的慨叹•仲尼之叹、钟仪南音和庄舄越吟•表现作者羁迟漂泊、去国怀乡的愁情•匏瓜徒悬和井渫不食•表现作者怀才不遇、壮志未酬的悲愤•艺术手法：•因情设景、景随情移•铺陈排比“赋者，铺也。”赋体在表现上的特点；就是善于铺陈排比事物。本文三段中的景物描写，用的都是铺陈手法，从句式来说又是排比。其中第一段对麦城城楼的地理位置和自然环境的铺陈最为典型：“挟清漳之通浦兮，倚曲沮之长洲。背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。”这四句分别从东、西、北、南四方铺陈排比，一句一个方位，一个画面，既概括，又形象。这种铺陈，不像汉代大赋那样面面俱到、堆砌累叠、呆板冗长，也体现了抒情小赋的特点。•赋：平铺直叙，铺陈。相当于现在的排比修辞方法。•比：比方。相当于现在的比喻修辞方法。•兴：托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。相当于现在的象征修辞方法。兴就是以情寓于象中，此象乃是意象也，故兴有有我之境与无我之境。