印度印度简史

•第一代萌芽期印度电影1913－1920•印度无声电影繁荣期1921－1930•印度有声片的开启1931－1947•印度电影的分水岭1948-70年代末•艰难期80年代•新发展90年代至今•1896年卢米埃兄弟，将影片带到印度放映，并拍了印度记录片，从此开启印度电影的历史；如今印度电影，已走过一世纪！•印度照相师与制版师法尔奇(dadasahebphalke)受卢米埃兄弟启示，1912年在法国高蒙公司见习，创办印度斯坦影片公司.1913年，拍出印度第一部电影《哈里许昌德拉国王》(RajaHarishchandra)大受欢迎。于是法尔奇成了印度电影之父！《哈里许昌德拉国王》剧照印度电影发展历史印度电影历史第一期萌芽印度电影印度无声电影繁荣期印度电影的新时期第一代萌芽期印度电影1913－1920•1913到1920年共推出20部电影，其中兴都斯坦电影公司的评价颇高；还到伦敦放映，英国的观众也为之肯定；从此奠定印度电影的市场地位。印度无声电影繁荣期1921－1930•这十年间印度推出将近200部电影。•1922年，印英混血女星帕天古伯演的PatiBhakti出现亲吻镜头，成为印度的初吻。•1922加尔各达开征娱乐税。印度有声片的开启1931－1947•新的电影公司有如雨后春笋，纷纷成立。电影不仅成了一种重要的行业，而且成了艺术表现的一种手段，称为第八艺术。•1931有声片AlamAra阿拉姆-阿拉，此片是部幻想故事片，它的场景瑰丽多彩，片中歌舞很多，对话全部使用通俗易懂的印度兴地语，引起印度观众的极大兴趣。•1937年至1938年两年中，印度电影业不断发展，相继成立了“印度电影制片人协会”和“印度电影发行人协会”在马德拉斯建立了“南印度电影商会”。有了这些机构推波助澜，大量出版品及商业性活动，更促进了电影业的发展。到1940年印度电影业，已在全国的企业中占第八位，在世界电影企业中居第四位。从业人员4万人，全国75家制片厂，250个发行商号，1496家电影院，全国平均年产200部影片。印度电影的分水岭1948-70年代末•《烈士》•《强制》•SatyajitRay阿普三部曲•BimalRoy的《两亩地》•拉兹·卡布自导自演的《流浪者》•《章西女皇》•《哑女》•《改革》第二次世界大战期间，完全依靠进口的电影胶片奇缺，影片的长度被严格取制在11000英尺以内，产量也下降了，战后才又回升。残酷镇压民族独立运动的英国殖民政府于1943年加强了对影片的审查，稍一涉及国内政府或殖民主义，影片即遭禁映。1946年，孟加拉国人民戏剧协会和进步导演阿巴斯，K.A.合作拍摄了《大地之子》，表现了1943年孟加拉国邦大饥荒中灾民的悲惨遭遇。这部影片成为印度第一部新现实主义影片。1946年，森达拉姆导演了《柯棣华医生的不朽事迹》，以柯棣华医生投身中国的抗日战争并以身殉职的悲壮故事为题材。1947年，印度自治；1950年独立，成为共和国。印度电影也随之起了变化，一批新的电影艺术家成长起来了，他们不愿被娱乐片的洪流所吞噬，要求真实地反映现实。70年代，印度政局动荡不定，阶级矛盾激化，社会问题严重，贫困的人民群众把摆脱重重困境的希望寄托于幻想之中，以寻求精神上的解脱。有些商业制片人为了迎合群众的这种心理和谋求更多利润，便模仿西方影片，拍摄了风行一时的“武打片”。影片的情节纯属虚构，大致相同，形成一种模式；影片摄制成本高，场景豪华，而且有强大的明星阵容参加演出，构成了独具特色的“多明星片”。这对于一向以明星来判断影片好坏的印度观众自然有非凡的吸引力。70年代以来，新电影运动向前发展，扩及全国，涌现出新一代的导演，他们按照“新电影”的精神制作影片。到1985年，年产影片达912部，自1971年以来，连续14年居世界首位。新时期90年代至今•《阿育王》•《宝莱坞生死恋》•《Taal》•《荣耀之役》•《火》•《卡马书札》•印度电影年产量仍旧保持在800部左右，而其中大约550部属于纯歌舞电影（多于3个舞蹈场面，且每场歌舞的时间不少于3分钟），而剩下的200多部中也有一大部分或多或少地包含着歌舞场面的痕迹。沙鲁克.汗/shahrukhkhan/SRK/kingkhan宝莱坞之王沙鲁克汗（1965年11月2日出生），印度演员，宝莱坞领军人物，同时也是电影沙鲁克·汗制片人和电视主持人。80年代后期，他出演了电视连续剧，并开始了他的演艺生涯。他的电影处女作是1992年的《疯狂》。从那以后，他的多部电影均取得了巨大的商业成功，其充满个性的出色表演得到评论界的广泛赞誉。沙鲁克汗一些作品，如《勇夺芳心》（1995），《怦然心动》（1998），《加油印度》（2007），《再生缘》（2007）和《天生一对》（2008），至今仍在宝莱坞观影排行榜的前列，而另一些作品，如《有时快乐有时悲伤》（2001），《爱，没有明天》（2003），《爱无国界》（2004）和《我的名字叫可汗》（2010），在印度电影海外市场的票房收入上名列前茅。这些成就助就了他成为印度最成功的演员。Recommendation:2010MyNameIsKhan《我的名字叫可汗》宝莱坞电影海外票房纪录保持者2009BilluBarber《好运理发师》2008TheParentTrap《天生一对》2007《宝莱坞传奇》2006Trackingrepresentation《追踪再现》2004《爱无国界》《宝莱坞不可完成的任务》《故土》2003《爱没有明天》2002Devdas《宝莱坞生死恋》2001Asoka《阿育王》1998Soemotional《砰然心动》DilSe《迪尔瑟》1997Koyla《烈火恩仇》《缘来是你》/《我心狂野》1995DilwaleDulhaniaLeJayenge《勇夺芳心》萨尔曼.汗SalmanKhan宝莱坞坏小子1965.12.27萨尔曼·汗萨尔曼·汗，1965年12月27日生于印度中央邦印多尔市，教育程度高中。23岁拍摄处女作《妈妈好过份》，1989年凭借《完美的爱情》走红，此后连续拍摄多部偶像剧，成为90年代印度最受欢迎的偶像巨星。先后拍摄《情到浓时》、《卡然与阿俊》、《寂静之音》、《舞动情深》、《真爱安拉》、《无暇恋爱》、《通缉令》等各种类型的电影，是不可多得的实力派演员。阿米尔.汗AamirKhan宝莱坞completist1965.3.14Bornactingfamily,attheageof8heisthenationalchildstars.Thenresolutedon‘tletfilm,butintheend,intheearlyninetystoreturntothecinema.HeisIndia’smosttalentandcreativefilmstarbymany.In2001bytheidentityoftheproducerswonanOscarnominationforeignlanguage(theIndianpast),artisticachievement,hisfameevenhigharukalbright.Sweat.HeisthehighestpaidIndianactors(about20millionRMB),andtheonlyonenevertoacceptaleadingroleinamoviestaroftheotherwork,everyyearsince2007,onlyaworks,thestarsonearthandunknowndeath,threefool,butallisthehighest,reputationofthebestboxofficework《三傻大闹宝莱坞》，宝莱坞著名电影。讲述了三位主人翁法兰、拉杜与兰乔的故事，他们是皇家工程学院的学生，三人共居一室并结为好友。在以严格著称的学院里，兰乔是个非常与众不同的学生，他不死记硬背，甚至还公然顶撞校长“病毒”，质疑他的教学方法的故事，以其开放的思维和乐观的精神而影响着身边的人。该片一经上映后红遍全亚洲，其紧凑曲折的剧情、幽默搞笑的风格，直面当下教育之痛的深层思想引起了很多学生以及教育工作者的共鸣，连李克强总理都曾在女儿的推荐下看过这部电影。Recommendation:2009Idiots2008Ghajini2007TaareZameenPar《地球上的星星》2006Fanaa《为爱毁灭》Pacchigi《青春无敌》/《芭萨提的颜色》2005TheRising《抗暴英雄》2001Lagaan《印度往事》奥斯卡外语片提名Recommendation2010Kite2008JodhaaAkbar《阿克巴大帝》2006DhoomKrrish（印度超人)2004Target2003CrazylovePuLiM（狂爱普利姆）《印度超人前传》2002MujhseDostiKaroge2001KabhiKhushiKabhieGham2000LamourCestToutCaMissionKashmir印度电影的四大类•第一类：歌舞片。《宝莱坞生死恋》、《错爱的呼唤》、《Taal》•第二类：以刻画被迫害的农奴、种性或被岐视的女性、迷信受害之苦难遭遇，如《印度之母》，萨雅吉·雷之《女神》。•第三类：人性善恶、贪婪之矛盾和冲突之斗争。《流浪者》《乡巴老进城记》《雨中寄情》《诗人悲歌》《爱的玩笑》•第四类：探讨现今社会的议题：米拉·奈儿《季风婚宴》、《火》印度电影特色•很多印度电影的故事剧本灵感都来自《罗摩衍那》和《摩呵婆罗多》两大史诗的情节和宗教传说，比如在过分夸张的情节中宣扬报恩复仇、惩恶扬善的主题；一成不变的公式化剧情，深受印度人观众喜欢。至于印度少量严肃的、贴近社会现实的影片，屡获西方获奖，但往往叫好不叫座。•片中的MTV歌舞，成为印度电影与世界其它电影的最显著区别，同时也就毫无疑问地成为了印度电影的最耀眼的特色。