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本期内容本期内容本期内容本期内容影视制作1《Windtalkers》一部战争友谊的灵性故事5《NueveReinas》：FabianBielinsky的电影刷新阿根廷票房记录6《Suriyothai》重现16世纪的泰国历史7DanLaustsen看Dina首度露面8《TheWayWeLiveNow》10印地安琼斯制片选择16mm摄影机广告制作12一次惊涛骇浪的任务13李蔚然谈广告拍摄心得环保15永续发展推动环保产品设计客户信息14南区快讯：冲影冲印车间举行优惠酬宾活动16旧貌换新颜－珠影公司引进的PHOTOMEC冲洗机和柯达套药广受欢迎16快讯：上海经销商新增服务项目其他14约翰·贝利拍摄研讨会16新人介绍



    一部战争友谊的灵性故事杰夫金柏(JeffKimball,ASC)说《Windtalkers（暂译：追风战士）》是一部描述友谊、背叛、真相和亲情的灵性电影。故事发生于二次大战初期的所罗门群岛(SolomonIslands)，美国海军和日本兵为了争夺重要战略地点而不顾一切地展开了混战。此剧的剧本是有关几个美国印地安人用那瓦伙族(Navajo)印地安语以密码方式秘密互通无线电讯息。人们称他们为Windtalkers。日本军方因为没有那瓦伙族的字典，因此没有办法解开这些密码的讯息。美国海军指派人员随时保护这些人。这些护卫人员虽然奉命保护他们，不过一旦这些秘密通讯者面临被捕的危险时，这些护卫人员会将他们杀害以保全密码的安全性。“你或许认为不会发生那样的事情，”金柏说，“不过印第安人总是遭到歧视，战争本来就很无情。”金柏的兼容并蓄的作品包含：《Mission：ImpossibleII（碟中碟II）》，《Jacob’sLadder》，《CurlySue（街头俏妞）》，《Stigmata（魂飞魄散）》，《Specialist（魔鬼专家）》，《TrueRomance（绝命大煞星）》，《TopGun（壮志凌云）》，《WildThings（野东西）》，《Revenge》,《BerverlyHillsCopII》以及《TheLegendOfBillyJean》。“我和吴宇森(JohnWoo)在拍摄《碟中碟II》的时候，他问我有没有兴趣和他一起拍一部很不一样的电影，”金柏回忆说。“他到哪里去，我就到哪里去。他用灵感做事，很愿意接受意见。”他们在夏威夷开始拍摄之前的两个月，这位摄影师才首次拿到剧本。他对《Windtalkers》的第一个印象觉得这是一部异常的朋友关系的故事，有很多大型外景，爆炸场面很多，还有很多粗俗的暴力场面。吴宇森说他希望用一种纪录片的感觉来让观众产生身临其境的感受。亚当毕奇(AdamBeach)饰演windtalker亚其(BenYazzie)，凯吉(NicolasCage)饰演他的护卫安德斯(JoeEnders)中士。他们彼此互敬互爱，产生出一种仁义道德难以取舍的情境，金柏将之比拟为中国的京剧。其他演员包括ChristianSlater，PeterStormare，NoahEmmerich，MarkRuffalo，BrianVanHolt以及FrancesO’Connor。他们在夏威夷拍了两个月，摄影部分在一处峡谷地带以及洛杉矶市内和邻近地区的现成外景。“吴宇森有一个构想非常周到的特定想法，”金柏说。“他知道该怎么说故事，也知道要在里面表达出什么样的情绪。”用超35mm规格（2.4：1长宽比）拍摄Wintalkers的决策制定得很快。吴宇森、金柏和制作设计葛罗斯(HolgerGross)都认为以这个故事的角度来看，这是一部大型的战争片，需要较宽的底片规格。金柏比较喜欢超35mm而不喜欢压缩画面的原因在于，这样他可以用球面镜头制造出一种沙场的感觉。“我不要让画面显得太过顺畅，”金柏说。“我们用了多达13，14甚至15部摄影机到处拍，从各个角度来涵盖整个大型战争场面。爆破场面用的是真实的烟火，着实震撼着地面。里面有一种恐怖的真实性。增添了故事的气氛。”金柏经常把一部超8mm摄影机放在轨道上跟着一起拍。“第一场战争时凯吉饰演的护卫受伤住院，后来他回忆到在那个第一场战争当中他失掉了很多朋友，”金柏说。“我觉得超8mm的风貌确实非常适合做倒叙。正因为有这些点点滴滴的事情让这个工作显得非常有趣。每个人都非常团结，不过都非常有自己的想法。”“《Windtalkers》在某些方面很像默片，因为里面经常没有对白，因此画面本身，必须能够带入情境。里面也有一些温馨的片段，我们用非常不同的手法处理。当凯吉（安德斯中士）住院时，有一个妇女在里面，光线非常柔和明亮。”那个场景是在洛杉矶一家退伍军人医院里面拍的，那一栋建筑很适合作为1940年代的场景。金柏说光源很柔和，看起来比较华丽，和丛林的画面比较起来显得比较光彩亮丽。金柏在拍摄大型外景场面的时候，不容有一丝的差错。他们有时开始拍的时候阳光灿烂，后来却在雨水、尘暴或昏天暗地当中收场。他们带去夏威夷的灯光组当中有从LightingStrikes租来的两盏新的50，000瓦SoftSunlight。金柏将它们装在一部适合各种地形的工地用的吊车上。“当阳光在4点下山之后，或者乌云满天，天色昏暗时，我们把这些灯光从60尺到80就的高空中照下来，在这些大型场面中（用人造阳光）顺应动作的需要。我也用了六盏弧光灯。并不是那种大家都看得出来的艺术型灯光，而是一种可以让我们从360度角任意拍摄的弧光灯。这种风貌非常适合这个故事。我们要用带有粗犷感觉，不加修饰的光线来带出角色的态度。”对金柏来说，就好像在编一个复杂的芭蕾舞。几乎每个人随时都在移动，包括演员、摄影机和工地吊车上的灯光。这令人感受到一种交织在整个情绪当中的真实感。金柏用了一组Primo镜头，不过主力是Panaflex11：1zoom。他解释说，“当你的眼前有大型动作场面在进行的时候，可变焦距镜头就很重要。里面有穿着迷彩衣的士兵躲在丛林当中，因此我们必须能够迅速改变焦距。”金柏说大型战争场面花了大约六个小时来布局，因此必须从各种不同的角度同一时间来拍。他把SuperTechnocrane吊臂装在ChapmanTitans起重机上。这种可伸缩的吊臂让他可以在无法铺设轨道的地方架起摄影机拍摄。做过拍摄测试之后，金柏决定只采用一种底片来保持影像的一致性。他选用柯达Vision5277底片，把曝光指数设定在100。多云的时候他在镜头上加Tiffen渐层滤色镜。曝光后的底片送到洛杉矶的Deluxe洗印厂，两三天之后样片会用航空快递寄回夏威夷。“我们要做出一种1940年代的Technicolor味道，有一点带褐色的暖调，不过没有近期胶片那么大的反差，”金柏解释说。“我们的印片光号都低到20几或30几。这完全是风格的需要。如果我们在1940年代真正发生战争的时候拍这部片子，看起来就是像这样。”洛杉矶Cinesite的林根费瑟(KevinLingenfelser)负责视觉特效的监督。他和吴宇森在很多他所拍的美国片中合作过，《碟中碟II(Mission：ImpossibleII)》是其中之一。特效画面包含3－D的飞机和港内的军舰。“我们用草图制作直升机模拟战争时期所使用的真实飞机，”林根费瑟说。“我们连一架飞得起来的飞机都没有。我们到几场飞机展览去看修复的直升机飞机，不过我们差不多都是用军方所提供的照片和图片来制作飞机。”此片开始不久有一个特效镜头片长大约1500格，差不多一分钟多一点，如果能够引发观众的共鸣，那可真会永垂不朽。背景画面是海洋和大山谷的镜头。一开始，两部电脑绘制出的飞机以数字方式加入场景中，从画面的左边飞到右边。吴宇森决定加入四架飞机和更多强烈的动作画面。其中有两架在投掷炸弹。林根费瑟把那一段合成画面说成是“历史性的任务，尤其是循着飞机的位置”来让飞机的动作和拍摄背景的摄影机动作一致。柯达Cinesite的电脑绘图师也制作了一个海军舰队，包含战舰、驱逐舰、轻型巡洋舰和大型巡洋舰等，并以数字方式加到背景的港湾画面当中。这些军舰都必须随着波浪起伏。他们还把火光加到飞机和军舰所发射的枪炮上作为最后的修饰。“一切都必须看起来像实际拍摄的，”他说。“金柏和他的工作人员非常棒。为了得到一致的视觉效果，他们用同样的镜头和同样的底片以全开光圈的超35mm规格拍摄背景画面。我们从这些画面当中把飞机抽取出来，用柯达Lightening扫描仪转成数字格式。那样让我们在片格的上方和下方有更多发挥电脑动画功能的空间。”“有三个镜头做了变焦，通常拍摄背景画面时你不会这样做。这样在以3－D用动画的焦距追踪这些画面很困难。我们把这些合成画面用洗印厂作为发行母片的彩色中间片纪录下来。剪接起来完全不露痕迹。”接着就是蝴蝶的画面，那是开场时的主角。该镜头一开始全黑，摄影机镜头慢慢以低角度盘旋淡入一片丛林间的水面。三四秒钟之后一只蝴蝶出现在画面左边的远方，慢慢飞近。一片树叶飘过，蝴蝶好像追着叶子进入前景，直到后来它看到画面右边有血迹，然后飞走。“这个镜头表现出了丛林的美，那也正是暴风雨前的宁静。”林根费瑟说。“金柏的工作人员把这个背景拍出了一种宁静的美。我们对所罗门群岛现存的各种蝴蝶做了一番研究，拿了20到30种给吴宇森看。他选了一种，我们找到一位收藏家提供一个标本，我们研究了它的色彩、花纹和形状我们观察真实的蝴蝶影片和慢动作来观察翅膀的拍动、飞行速度以及飞翔的样子。我们的动画师用Maya软件制作出一只数字蝴蝶，然后把它合成到背景当中。这只蝴蝶很悠闲地从远方飞进场景中盘旋，看到或察觉到血迹，然后飞走。这是一段表演镜头。蝴蝶大约四到五寸宽，占了大约百分之十五的画面。翅膀是黑色的，身体是黄色或浅色的还带有四个明显的红点，和绿色的背景形成对比。”蝴蝶飞走以后，摄影机用仰角把镜头拉远，安德斯中士出现在镜头中对着藏在芦苇中的日本士兵开枪。故事从这里展开。“我是讲究方法的摄影师，”金柏结论说。“我尝试着融入故事当中，用心灵来感受。电影是一种威力强大的社交工具，可以感动人心，因此我觉得自己有一种责任。像这样的电影会让你对你自己的作品感觉很好。”《Windtalkers》由MGM影业公司制作发行。（本方译自InCamera，Oct2001）《NueveReinas》：FabianBielinsky的电影刷刷刷刷新新新新阿阿阿阿根根根根廷廷廷廷票票票票房房房房记记记记录录录录《NueveReinas（九个皇后）》的制作经过是一个名符其实的皆大欢喜的灰姑娘情节。此片破了阿根廷的票房纪录。《NueveReinas》赢得七座兀鹰奖(CondorAward)，这个奖在阿根廷等于好莱坞的奥斯卡(Oscar)奖，其中包括最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳剪接以及最佳摄影奖。此片也在纽约的现代艺术博物馆(MuseumofModernArt)参与新锐导演/新片系列放映，并赢得影评人的赞誉，此刻正在国际院线放映中。以一个在一年半当中屡次遭到退回的剧本来说，这真是一个不可思议的纪录。此剧本由资深的助理导演别林斯基(FabianBielinsky)撰写，他参加过阿根廷为鼓励电影界人士所设计的NewTalents（新锐精英）竞赛。一个影业界的评审委员会在350多件作品当中选出别林斯基的剧本，所有参赛者全都以假名参加。赞助厂商包括柯达、FXsounds、IndustiasAudiovisualesArgentinas(Cinecolor)、影片剪接师左托拉(SergioZotola)以及制作公司PatagonikGroup影业。奖品包括各赞助厂商提供的产品和服务。BuenaVista影业同意处理国内和国际发行，Artear集团提供广告和录影带发行。“这个竞赛为我开启了崭新的生涯，”别林斯基说。“打从这部片子在影院放映之后，我的电话就一直响个不停。不过这对影业族群来说也很重要。发掘新人，让他们有机会拍电影的做法非常好。要想制片可不是容易的事。制作公司很少，空缺有限。不同的方式可以让影业族群健康些。”《NueveReinas》以