影视剧本创作(PPT2003)

影视短片剧本创作课程Animationshortfilmcreationcourse教师：臧志昕影视短片的剧本策划课程教学目的：•本课程主要目标是通过组织学生进行影视短片的剧本策划和创作，锻炼学生从影视短片创作的酝酿、准备、策划，到剧本创作能力，从而提高对影视剧本创作流程的总体把握能力和控制能力。影视短片的剧本策划课程教学重点：1.影视剧本主题设定。2.影视剧本的角色设定3.影视剧本结构问题。4.影视剧本创作中的主角戏剧任务设置问题。5.开篇悬念设置问题。6.结尾突转以及意义提升方面的问题。一、什么是影视剧本？1.什么是影视剧本？什么是影视剧本？•今天我们来谈谈关于影视剧本的创作问题。这是最为重要，也是最为困难的。•重要！剧本——一剧之本。关乎一部影视作品的成败。•重要！观众关注的只有故事！•重要！一流的剧本交给三流导演也能拍出不错的影视片，但是一个烂剧本再好的导演也拍不出好片子。•困难！我们不是学文学专业的。•困难！讲故事真的也需要天赋。例如：莎士比亚、迪士尼。1.•那么，我们没有超凡的天赋，没有卓越的讲故事的才能，就不能写剧本了吗？•只要我们掌握了一般性的规律，是可以写出合格的剧本的。•第一目标——合格的剧本！没有那么多杰作。只要合格就可以卖钱了。什么是影视剧本？1.•俗话说太阳底下没有新鲜事，所有故事都被前人写过了。小说家们感叹，所有故事都被莎士比亚写光了。自古以来人类生存，生产生活的方式是没有多大改变的。人类所讲的故事，这些年来中外已经总结使用过了。亲情、爱情，权利、生存、争斗、竞争……我们把前人写过的故事重新提炼组合，换个时代，把讲述方式稍作变化，如此而已。前人没讲过的故事是没有的。所以，借鉴和引用是难免的。•那么我们还有的写吗？•天下文章一大抄，就看会吵不会抄。•永恒不变的人性，灵活多变的人情。什么是影视剧本？1.•我想最好是从商业影视谈起•原因有两个：第一，我是做商业影视的，学习的时候也是从商业影视开始学的。后来又做了十几年的商业影视，多少有些心得。第二，我认为只有商业影视才有一般性的规律可循。至于艺术影视，实验影视，影视短片等基本可以说是没有什么规律可循的，因为这些形式的影视追求的是独立个性，个性和规律基本上可以说是矛盾的，遵循规律就会抹杀个性，追求个性就要打破规律。也就是创新。1.什么是影视剧本？•规律就是用来被打破的。•那么是不是我们要创新就不需要学习规律了呢？我认为不是这样，恰恰相反，要想打破规律就必须先了解规律，不然的话，所谓创新也就无从谈起。1.什么是影视剧本？•什么是商业片？•作为一个商业剧本，是应该有戏剧性的，是强调戏剧冲突的。•戏剧，表现在一定情景下，人物内心活动的外在表现。•写戏，不是写事。写事是新闻。比如：汶川发生地震……温家宝总理•戏剧冲突是和人物冲突联系在一起的。当然也有和自然、社会之间的冲突。（鲁滨孙漂流记）所谓冲突就是冲突的双方在对某件事情，后某个观念上所持立场、意见不统一，甚至是对立状态。•人物不一定是敌对关系，也不一定是正邪之间的关系。初学者往往误以为……•文艺片：抵触——未爆发的矛盾。1.什么是影视剧本？•好了，现在你准备好了来开始写剧本吧。•写什么呢?•可能现在你的脑海中会浮现出许多各种各样的很有创造意味的东西，但是首先是什么呢?•是故事?（结构，情节）•是角色?•还是主题?•对于这个问题，影视编剧，还有导演，会给出各种各样的答案，它们都是对的。2.二、作品选题•我们为什么去看电影？很贵啊•我们到底为什么去看电影？•1.娱乐。是肯定的。近几年娱乐片统治票房，比如每年都有贺岁片。我们在影院里开怀大笑。•但是我想问你们，有没有让我们哭的电影呢？《铁达尼号》电影院里哭声一片，但却创造了不可思议的票房。2.二、作品选题•我们要体验那些在在现实生活中可能永远不会体验的经历。我们看电影是为了获得深刻的感受，和各种各样感情的洗礼。这才是成功影片的真谛。引导我们触碰自己内在的人性和体验感情的净化。每一个构思出众的的故事所隐含的情节深意也会对我们产生巨大的心灵震撼。每一步电影都会为我们带来一些生活启示。•这种对意义的探寻是无意识的，人类的大脑与生俱来会追寻万事万物的意义所在。观众会有意无意地挖掘电影的意义。•所以我们要给观众的正是这种对生活、对世界最真切、最深入的观察。2.二、作品选题开始构思我们的剧本要有一个好的创意从一个吸引人的点开始要编一个引人入胜的故事，首先是要有好的题材。•什么是题材？简单说就是故事写什么。比如：言情、武侠、农村、都市、历史、科幻……2.二、作品选题•确立主题•题材：在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星人入侵地球的故事，还是一个战争的故事等。这就是题材。•主题：是对你所要写的题材所持有的态度。2.二、作品选题2.1•主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就反对战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。•所以，一个成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。2.二、作品选题2.1•不要把主题和题材搞混淆了。•有人说我写的是爱情主题，这个说法是不对的，应该说是爱情题材，一个爱情题材可以写出一万个主题。•主题是作品的核心意义、中心思想。你对所写的故事意义的主观判断，你肯定什么？反对什么？也就是作者所持的态度•主体一定要鲜明、突出，切忌模棱两可。不然观众就会感觉你的作品不知所云。•主题是贯穿整个影视作品的方向。是你不至于写跑题了。2.二、作品选题2.1•哪呢我们如何选择题材、确定主题？•关键是要看你对这个问题有没有强烈的感受，有没有有话要说，不吐不快的兴趣点。其次，要看有没有人对你想说的事情感兴趣。如果答案是肯定的，你就可以写下去。•要写那些让你深深着迷欲罢不能的东西，那些让你热血沸腾，那些让你午夜难以入眠的东西。•你所写的东西在深深吸引别人之前，是否能现吸引你自己。•如果你有什么想说的，那你的剧本就值得一读。做一部影视，实在是是一件兴师动众，劳神费力的事，其工作的辛苦工作量之大是其他行业的人难以想象的事，所以，拜托，你的剧本一定要有话要说才行。2.二、作品选题2.1•那么，我们到底要写什么？•要想讲述的事情可能是一种内心触动，一种切身感受，人物的性格和一段耐人寻味的经历，它可能是真实的也可能是虚构的，这些都没有关系。•对你来说什么东西是最重要的？•什么是你能写的？•你关心的？•什么问题你比别人了解的更多？你比别人更有资格说？比如说我篮球打得好，能不能写灌篮高手，科幻迷能不能写个科幻故事……•什么东西打动了你？一件事、一条新闻、甚至一张图片、一首歌曲、一个儿时的玩具（玫瑰花蕾）昨天夜里做过的一个梦……有没有感动过我？给我灵感。《千与千寻》•小时候上学有没有什么故事？遇到过困难吗？有过梦想吗?有没有为了梦想拼搏过？谈恋爱有没有什么刻骨铭心的感动？还记得初恋的感觉吗？•我和父亲的关系有没有什么特别的？（短片《父与女》）我从小和外婆一起生活，他有没有什么与众不同的生活习惯？你的宠物狗狗死了的时候你感觉怎么样？2.二、作品选题2.1•就算前面那些都没有。还有一些现成的东西可以做。•我们可以窃取一段历史故事。•我们也可以找一些没有版权限制的文学作品，要加入你的理解，你的态度、你的观点。《西游记》《红楼梦》《三国演义》《倩女幽魂》•但是你选择的这些东西必须是你先对这些作品感兴趣，换个角度，加入自己的一些世界观。2.二、作品选题2.1•优秀影视片会带我们都一个从未涉足的世界，给我们一次意外的旅行，E/T、阿凡达……•如果你不能带带着读者去一个他们从未去过的世界，凭什么要求他们看你的影片？问自己一个问题，你怎么才能带领观众踏上一段新奇而又迷人的旅程。•有没有什么让你迫不及待地告诉他们的朋友？它能促发一种强烈的情绪反应吗？怎么样能让作品更酷？更绝妙？不是又把别人的电影重复了一遍？还是注入了自己的一部分才华？•想想你所看过的影视片中，有哪些场面是你过目难忘的？你的影视里有这样的场面吗？•怎样从这个构想出发并使他迸发出令人惊异的火花？•大家都知道做一部影视有多累人，所以一定要在剧本阶段不懈努力，精益求精。让人们看到它时，不会说这里要这么处理就会更好点儿。而你已经禅心竭虑绞尽脑汁，再也没办法写出更新鲜的东西时，才算完成。2.二、作品选题2.1•写自己擅长的类型！•如果你选择了你压根不了解的类型，显然要困难的多。•类型要清晰明确。是写一个冒险的？热血的？搞笑的？爱情片？科幻类型？恐怖片？成长故事？•你平时比较喜欢看哪种类型的影片，可能你就比较适合写哪种类型的。•写你所熟悉的，并不是说你是一个军人，你就只能写一个军人的故事，不是这个意思，但是如果你是军人，你又确实写了一位军人，一定要确保这个军人处于一个富于情感的故事中，而这种情感能够深深吸引所有人，不仅仅是吸引军人。2.二、作品选题2.1如何设计人物和人物关系1.为什么要设计人物和人物关系？•文学就是人学，我没讲的是人物的故事，就算影视，也是讲拟人化的动物。2、角色承载你的主题。3.三、角色3.12.如何设计一号人物？主角，男一号，主人公。通常选择一个或两个做为主角3，主角一定要扣紧主题。根据主体的需要来设计主角，是全剧主题的承载着，承担着表达主题这一使命。为主题而生，为主题而存在。编剧想通过做平表达一个思想，思乡不能用嘴来说，必须通过主角的故事来表现。有时是现有任务后有主题，根据他的生平传达一个主题。有时是先想好一个主题，人后根据主题需要，来设计一个人物，来承担这一主题。比如你想表达一个冒险故事，那你就要选着一个具有冒险精神的主角。3.三、角色1.2•一部影片里一般要设置几个人物？•经典好莱坞电影一般设置5-10个主要人物。单一主人公电影一般选择3-5个关键人物。•你一开始就要弄清楚你的所有任务在戏剧中所起的作用。在你的故事中，每一个有台词的人物都要与他存在的理由。•他们在情节中所起的作用无非两种，这些人物或帮助主人公实现他们的目标，或者从中作梗。所以在你设计人物的时候，首先要考虑到构建情节的预想。3.三、角色3.2•首先确定谁是剧中的主人公，然后围绕他来安排剧中提供冲突和次要情节的其他角色。•有的故事可能不止一个主人公。•为了讲述方便，我们现在之探讨单一主人公的人物结构。3.三、角色3.2主人公：1.主角一定要扣紧主题。根据主体的需要来设计主角，是全剧主题的承载着，承担着表达主题这一使命。他为主题而生，为主题而存在。编剧想通过作品表达一个思想，思想不能用嘴来说，必须通过主角的故事来表现。•有时是先有人物后有主题，根据他的生平传达一个主题。有时是先想好一个主题，人后根据主题需要，来设计一个人物，来承担这一主题。比如你想表达一个冒险故事，那你就要选着一个具有冒险精神的主角。2.主角必须具备喜剧的推动力。具有主动性。主角在剧中追寻一个由迫在眉睫的危机引发出的焦点目标，由此推动股市向前发展。3.三、角色3.2•他是故事的主宰，电影开场，主人公过着平静的日子，但有些事情发生改变，或偏离了事情的本来发展轨迹。随后某个意想不到的事件从天而降。•此时主人公要突破眼前的困境，他开始起来保护自己，或保护他人。并从新达成生活的平衡。•主人公是一路冒险闯关，推动整个故事线向前发展的人。不仅如此，只有主人公才能力挽狂澜，解决最后的决战。3.三、角色3.2•主人公必须有一个清晰明确的问题。而且他必须自己解决这个问题。•这个问题一定要比较重大，不能是鸡毛蒜皮的小事，不然无法引起观众的关心。当然不可能每个片子都有一个英雄去炸掉一个将要撞击地球的小行星。但这个问题必须是对你的主人公来说是至关重要的，甚至是她一生中所要面对的最大问题。伊朗故事片的《小鞋子》