冀中管乐

冀中管乐与鲁西南鼓吹乐概念：中国传统的以打击乐器和吹奏乐器为主的音乐合奏形式，在中国音乐史上曾形成为重要的乐种。其初常用鼓、角、箫（排箫）、笳等乐器，曲目中亦常有歌词，可供歌唱。鼓吹乐作为历史乐种，特指汉魏以来，宫廷、军府、官府中与仪仗、军旅、宴飨有关，并见于乐府或太常等机构编制的乐种。汉魏以后，用于宫廷、官府的仪仗、军旅、宴飨有关的仪礼活动中。鼓吹乐鼓吹乐的起源鼓吹乐源于汉代西北民族的马上之乐，其中的横吹吸收了西域音乐《摩诃兜勒》的音乐素材，六朝时又与“北狄乐”北方箫鼓有关。鼓吹乐在发展、成熟过程中又与中原的相和歌、清商乐有密切关系。初创阶段不晚于汉初。班氏家族称雄于西北时，班壹已经用了鼓吹乐（刘□《定军礼》），它的来源就是西北民族的马上之乐。至汉武帝时，鼓吹乐中的“横吹”，还从西域音乐《摩诃兜勒》中汲取创作素材；六朝时亦与“北狄乐”、“北方箫鼓”有关。《乐府诗集》“鼓吹曲辞”小序：“长箫、短箫，《伎录》并云：孙（丝）竹合作，执节者歌”；清商乐曲辞《黄鹄曲》小序：“按《黄鹄》本汉横吹曲名。”鼓吹乐与民间歌曲的关系十分密切，甚至在汉代军乐中也并不避免爱情和反战题材的民歌原词，如汉铙歌《上邪》歌唱爱情的永恒，横吹曲《紫骝马》歌唱“十五从军征，八十始得归”之类。只从《乐府诗集》中现存鼓吹曲辞的形式与内容上即可看出鼓吹乐与两汉魏晋以来民间音乐的密切联系。汉魏时期汉、魏间的鼓吹乐有黄门鼓吹、骑吹、短箫铙歌、横吹等几种。隋唐时的鼓吹乐为汉代鼓吹乐的延续。宋代的宫廷鼓吹乐称作随军番部大乐，用于皇帝御驾的仪仗行列，清代的宫廷鼓吹乐称铙歌乐，分卤簿乐、前部乐、行幸乐、凯旋乐4类。《乐府诗集》卷21解释鼓吹与横吹的区别：“横吹曲，其始亦谓之鼓吹……。有箫、笳者为鼓吹……；有鼓、角者为横吹,用之军中,马上所奏者是也。”《晋书·乐志》又说：“胡角者，本以应胡笳之声，后渐用之横吹，有双角，即胡乐也。”由此可知“横吹”为后起，它的代表作品即著名的《新声二十八解》（《晋书·乐志》）。乐器：鼓吹乐最初常用鼓、角、箫(排箫)、笳等乐器，并可歌唱，以后又加入筚篥、笛、柏板、笙、篪、云锣、铙钹等。早期的鼓吹乐从民间采集而服务于官府。宋、元以后，鼓吹乐的合奏形式逐渐成为民间的以鼓吹、鼓乐、吹打为名的民间新兴乐种。筚篥拍板笳排箫角云锣铙钹冀中管乐冀中管乐属鼓吹乐，俗称音乐会、吹歌会，是我国北方有代表性的民间乐种，主要流行在河北省中部定县、徐水、安平、安国、博野等地。因擅长吹奏民间歌曲，故又有“河北吹歌”之称。大约有二百年左右的历史，与汉代以来被宫廷采用作为军乐、宴乐的北方鼓吹乐有关。冀中民间流行的吹歌，一般以管子为主奏乐器，配以海笛、笙、梆笛或曲笛及各种鼓、钗等打击乐器。有的乐队还加胡琴、秦琴等弦乐器，演奏少则十数人，多则上百人，气势雄健，风格豪爽，热烈、明快、活泼，具有典型的北方民间音乐的特点。《小放驴》为其代表曲之一。冀中管乐派别：冀中管乐演奏的曲目有宗教音乐和民间音乐两类，其演奏风格有两大派别：北乐会（音乐会）与南乐会（河北吹歌）。曲调来源于民歌、南州曲曲牌、地方曲曲牌、唱腔、民间器乐曲曲牌。⑴北乐会北乐会乐队编制八至十人，主奏乐器管子的管身很细，音量很小，发音柔和，历史悠久，风格古朴、端庄，速度较慢，以宗教音乐为主，多为大型套曲。主要代表曲目有《普庵咒》、《锦堂乐》、《五声佛》、《泣颜回》等。目前比较活跃的演奏团体有河北省固安县的“屈家营音乐会”、北京大兴县北辛庄“音乐会”等。⑵南乐会南乐会乐队编制十人以上，主奏乐器管子的管身较粗，除一支管子为主管外，还配有多支付管。因此，吹奏起来声音洪亮，旋律多变化，流传年代较晚，风格清新活泼、爽朗，速度较慢，以民间音乐为主，多为单曲牌和民间声乐作品。主要代表曲目有《抬花轿》、《放驴》、《小二番》、《打雁》、《哈哈腔》、《绣红鞋》等。较著名的演奏团体有河北定县子村吹歌会和徐永县迁民庄吹歌会等。鲁西南鼓吹乐鲁西南鼓吹乐是一种以唢呐为主奏的民间器乐，它以嘉祥鼓吹乐为典型代表，主要分布在山东省济宁、枣庄、菏泽三市及周边地区。它的乐队组合灵活多样，唢呐的哨片较软，易于控制。代表曲目有《百鸟朝凤》、《大笛绞》、《大合套》、《风搅雪》、《抬花轿》、《锁南枝》、《滚绣球》等。以邹、滕、峄诸县为中心的鲁中南鼓吹，代表性曲目有《集贤宾》、《采茶歌》、《五六五》、《十样景》等。铜杆唢呐是鲁中南鼓吹的特有乐器。鲁西南鼓吹乐主要依赖节日庆典、婚丧嫁娶等民俗活动而存在。是山东鼓吹乐中最重要最具有代表性的一部分，在我国享有唢呐之乡的盛誉。鲁西南鼓吹乐乐队组合常见的有五种：一、用一唢呐(一般用中音唢呐)主奏的形式，民间称呼为“单大笛”。所用管乐器有唢呐、笛子、(笙（一至二人)；打击乐器有小钹、云锣、汪锣、乐鼓。乐队人数一般为八人，是鲁西南鼓吹乐中最重要最基本的演奏形式。二、用两支唢呐(用两支低音唢呐)演奏的形式民间称呼为“对大笛”。所用管乐器有低音唢呐(二人)，打击乐器有小钹、云锣(或钹子)、铜鼓、乐鼓。乐队人数一般为六人。三、用锡笛(以锡制杆的海笛)主奏的形式或锡笛（以锡制杆的海笛）主奏的形式或锡笛、笙、笛合奏的形式，此编制为演奏大弦子戏曲牌的专用乐队。所用管乐器有锡笛、笛子、笙(二人)；打击乐器只用小钗或梆子。乐队人数一般为五人。四、笙、笛合奏形式，此编制是用来演奏柳子戏曲牌或民间小曲的乐队。所用管乐器有笛、笙(二人)；打击乐器仅用小。乐队人数一般为四人。五、卡戏乐队，所用管乐器有唢呐（兼奏把攥子）、笙(-至二人)、笛子；打击乐器有皮鼓、简板、小钗、小锣、大锣。乐队人数一般八至九人。乐曲艺术特点其一，为一曲多变的灵活运用。普西南鼓吹乐一曲多奏所使用的手法主要有严格变奏、板腔式变奏、移调指法变卖二种。其二，鲁西南鼓吹乐富于特点的展开部分穗子。穗子在全曲是一个具有对比展开性的独立部分，它的持点是演奏上具有极大的即兴性，音型细碎，展开自由，旋律在环绕中心音不断变换游移时，伴随着丰富的节奏音型和多种演奏技巧，是显示民间演奏家卓越才华和高超演技的段落。代表作品及演奏家在长期的传承实践中，鲁西南鼓吹乐形成了丰富的曲目家族、多样的调类系统、精湛的演奏技艺、数以百计的民间乐班和数以千计的鼓乐传人。代表性曲目有《百鸟朝凤》、《六字开门》、《一枝花》、《大合套》、《风搅雪》、《抬花轿》等，曲目总数在三百支以上；代表性演奏家有任同祥、贾瑞启、袁子文、魏永堂等，代表性乐班仅嘉祥一县就有以杨兴云为代表的杨家班，以曹瑞启为代表的曹家班，以任同祥为代表的任家班，以赵兴玉为代表的赵家班和以贾传秀为代表的贾家班