成都东湖公园园林赏析

成都东湖公园赏析简介1园林艺术2园林构景手段3Contents目录新繁东湖是唐代著名宰相、政治家诗人李德裕任新繁县令时所开凿，位于原县署之东。故称东湖。东湖至今已有一千余年的历史，是我国目前仅存有迹可考的两座最早古典人文园林之一，（另一处在山西新绛县）建园早于苏州园林，具有很高的历史价值和艺术价值。园林面积三十五亩，水面约三分之一，两宋时不断有所修葺，明末荒废。现在基本保持了清代同治三年(1864)大修后的面貌。东湖是崇祀名宦乡贤的纪念性园林，有着巴蜀古典园林自然天成，古朴典雅，乡情飘逸的风格。园内建筑有青砖黛瓦，系川西民居的格局，与环境极为协调。千余年来，东湖盛名不衰，历代均为川西名人学士雅集之处，给后人留下了大量诗文、匾联、书画作品。东湖碑林中珍藏大量名家书画作品，具有非常重要的历史艺术价值。东湖公园简介1、园林平面布局东湖的整个布局较为自由，从平面布局来看，无轴线可寻，水体占了整个园区三分之一的面积，有开阔的大面积湖池，也有蜿蜒曲折的小桥流水，颇有江南园林的韵味。建筑沿湖布置，形成环状的浏览线，疏密有秩，平衡合理。2、东湖公园的园林艺术2.1山水布局东湖公园布局以水体为主，环湖点缀楼、台、亭、榭，形成环湖游览路线，这与江南园林的布局较为相似。园中之水既有大面积的开阔水面，又有蜿蜒溪流，塑造水之多样形态，“欲汪洋，欲回环，欲深静，欲肥腻，”形成了视觉体验完全不同的水岸空间，水岸朴直，以清简见长，是为川西园林拙朴之风。山石驳岸与花木草坡相间小桥凌波，池水萦回，溪流涧涧，园内水景丰富多姿。2、东湖公园的园林艺术2.1山水布局东湖公园东南部有一约5m高的土山，乃凿湖之土垒成，若蝙蝠偃卧湖畔，名曰：“蝠崖”。土山与青白江楼共同构成园林南向视觉屏障，山坡种草植树，创造了高低错落之园林空间，这也是塑造园林空间序列的重要手法。园林北部亦筑有土山，与城墙共融为一体，此城墙不同一般所建城墙，与李德裕之相位有关，指的是“一人之下，万人之上。”2.2园林建筑由于历史沧桑，东湖内建筑屡建屡毁，唐代建筑已经难以考寻，现存建筑多为清代重建。其形式多样，楼、台、亭、阁、廊、轩、桥、榭、堂、庑、肪、居等20余处。建筑多为开敞式，木梁构架。悬山或歇山顶，小青瓦屋面，青、灰、褐三色，简朴古雅，小巧轻盈，具典型的川西风格。主要景点包括古柏亭，城霞阁，瑞莲阁，篁溪小榭，冰玉轩，月波廊，怀李堂，珍珠船，清白江楼等。文风亭知稼亭见山亭古柏亭伴梅亭苍翠亭园内主题建筑是为纪念李德裕而修建的怀李堂，清末进士赵熙曾题词：“千秋乡风繁县好，万花湖水相公游。”怀李堂始建于宋代，重建于清同治年间。建筑坐北朝南，两翼有廊伸出半抱湖面，厅两端有廊抱湖，东端建有瑞莲阁（取意于王益瑞莲歌）西端建有珍珠船。西南隅面对清白江楼（纪念宋代铁面御史赵扦）。珍珠船以北新建有碑廊，存有金代黄华老人诗碑，李卫公遗像碑和费中文先生遗像碑，以及自宋以来名人撰写的碑、匾20余块，楹联10余处。2.2园林建筑清白江楼构思奇变，下部敦实厚重，而又中开一圆洞门，纳入园林变化万千：上部体态，四面临空，翼然若飞，“翩翩有君子之风”，与蝠崖上的见山亭同为园林的制高点。园内多草亭，如伴梅亭，蜷翠亭，见山亭皆以草覆顶，显示川西建筑之拙朴之色。2.3空间序列2.3空间序列相对于江南园林“庭院深深深几许”的幽闭曲折，川西园林新繁东湖则显舒朗开阔，但依然有咫尺山林、步移景异之妙。东湖公园毗邻新繁正西街，而一条绿荫夹道的狭长园路则将闹市之喧嚣远远拒之门外。沿园路前进经三贤堂，则来到园林的二门，经门洞向内望去，瞅的园内绿荫蓊翳。踏入园内，略右转,只见高堂之上清白江楼昂然屹立，其四角翼然，体态轻盈，然高台将人的视线高高阻隔，仅现一圆形门洞，采用透景的方式，隐约见到其内部有湖池林篁，使得幽闭的空间略通透。继续东行，高台之侧蝠崖偃卧，古木交柯，前行有一湾碧水绕成一狭长空间，中得双岛，林木参天蔽日。经过石拱桥走到第一个岛，古柏亭掩映于从林中。往东走，经过曲折的石桥，就到了城霞阁。经过城霞阁再往北走，通过石桥便到了见山亭。再往北走到瑞莲阁，视野非常开阔，南望见山亭，西眺清白江楼，北有怀李堂。到达瑞莲阁，来到主景区域东湖，视野渐阔，空间开敞，建筑在古木掩映下均沿着宽广的湖面展开。此处南面可以望见山亭（位于蝠崖上），西对望四费祠，北有怀李堂。因为湖面北侧有长廊和篁溪小谢，园中的白鹭偶尔掠过，人的心绪也开阔起来。经过瑞莲阁向北走便进入一处幽廊小径，一边烟波浩渺，一边曲溪暗影，颇有空间互换之妙。长廊西边有篁溪小榭，往西走到怀李堂，是全园空间最开阔的地带。怀李堂后为花南砚北之轩，绿窗洞开，北临万花湖，西连月波廊。“望之如折叠屏风。”其北槿篱茅舍晚香斋（赏菊处）和光斋堂。跨过小桥往北走到梅岭城墙处，水巷复环，小桥层叠，非常幽静。登上城墙，视野开阔。往南看可以看到全园景色，西北方向又能远远的看到雪峰，这就到了景观序列的尾声了。通过地形起伏叠嶂，池水的环绕曲折，以迂回之路径，形成了丰富的空间变化。新繁东2.4园林生态系统东湖是国家二类保护动物候鸟白鹭的栖息地。园中古木参天，幽篁苍翠，小溪环流，亭台楼阁散见于绿荫深处，其间白鹭欧欧，鸟语啁啾，，形成一个自成体系的小宇宙，达到了生物体相互间的动态平衡。园内古树名木很多，言李德裕曾手植三柏二楠于园中，其余还有几百年历史的菩提、紫薇、龙形铁树、罗汉松、皂荚等，杂以古藤、幽篁，其间配置桃、荷、桂、梅等花木，颇具“高林巨树、垂葛悬藤”之古风。蝠崖沿湖一侧的土山甚至护堤上亦是布满了桂树、女贞、楠树等。，齐齐伸向湖面，蔚为大观。而梅岭上也是茂林修竹，地面覆有兰、玉簪等喜阴性植物。3、园林构景手段（一）抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人以走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”采取抑景的办法才能使园林显得有艺术魅力。进入东湖公园的大门，经过双重石门，看到大片荷塘，非常有意境。位于勾氏盘溪上的一组假山石，在空间的划分上对景致有一定的遮挡，坐在古柏亭对望蝠崖，形成不完整的空间，在功能上面起到遮挡的作用，在情趣上也有颇能释去急切的心情，然后再去漫步寻觅幽览胜地。位于东大门入口照壁为正面为东湖公园全景图，背面为东湖公园赋，在入口处通过这一手法，将园区内的景观做适当的遮挡，避免一览无遗。（二）添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。站在湖边看远处的风景时，因为有伸出的树枝作装饰而生动起来。（三）夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），他们本身都很有审美价值，如果两侧的视线大而无挡，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景方法即为夹景。走在丛林夹道欣赏远处的风景时，两边美丽的林带和起伏的土山构成了明媚动人的景色。在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏、堂、山、桥、树木.......或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点的，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。从远处看亭子和长廊是一种风景，在亭子和长廊往外看又是一种风景。（四）对景（五）框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。(六）漏景园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景。这叫做漏景。（七）借景借景就是在园林设计中，将视力所及的范围内各种在形、声、色、香等方面能增添艺术情趣、丰富画面构图的外界因素，引入到园林构图空间中。借景能扩大园林空间，增加景观层次。借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同：①远借是指借园林外的远处景物。②邻借亦称近借，在沿水面河浜处设假山驳岸，其上建复廊以及面水轩，透过复廊上面的漏窗，使园内外景色融为一体。③仰借为借高处景物。④俯借为借低处景物，⑤因时而借、因地而借，包括朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫，冬借飞雪，乃至山泉流水，燕语莺歌皆可借之。总结谢谢观看