版画教学 (二)

艺术系朱俊2009年2月教学目的：本课程为专业主干课程，通过对世界经典黑白木刻图式的分析，加强学生对黑白木刻语言的研究和黑白木刻技法的实践，使学生更深层次地了解和掌握黑白木刻艺术的语言特性，逐步形成自己个性的审美趋向和表达方式。教学要求：1、了解经典黑白木刻作品的表现技法；2、合理地处理画面的黑白关系；3、熟练地运用各种刀法；4、按绘、刻、印的程序操作，保持画面的整洁干净。教学目标：A：认识版画的表现语言，感受版画与一般绘画的异同；B：学习版画造型方法C：欣赏了解艺术特性，提高分析欣赏能力，了解版画艺术形式，掌握黑白木刻版画的制作过程。D：引导学生根据木刻的特点，创作作品。教学重点：1．画面的黑白构件的能力培养2．刀法组织的灵活运用能力教学难点：1．画面黑白构建的审美趣味2．刀法组织的综合的能力一、木刻版画制作的原理：版画是指通过制版印刷所获得的印刷物。（创作版画更强调画家亲自进行画、刻、印。）在欧美各国一切经机械制版印刷的复制品统称为版画。版画的类别有许多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大类型。木刻属于凸版版画。版材是木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。一般来说，硬质版材如梨木、枣木等适于精雕细刻，软质版材如椴木，白果木等适于大刀阔斧的表现。由于木材短缺，人们开始寻找代用品，如塑料版、纸版等，这些也促进了版材的多样化。目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作.制作原理：凸版是指在选好的木块或金属版面上，以刻刀、圆凿将无图像(阴面)部位刻除，有图像(阳面)且需着色部位保留，再以颜料涂刷或以油墨滚敷版面，最后经拓擦或压印于纸表上即得之画面。木版画是发展最早、历史最久的版种，除可以木板或橡胶板为之外，另有剪贴、浮凸、金属凸版等…．．，。印刷纸张画面保留和着色部分（阳面）无图象祛除部分（阴面）二、木板版画质材：使用的木版有梨木、黄杨木、白桃木、杂木、胶板、三合板等。用纵剖板面刻制的叫木面木刻，用横断板面刻制的叫木口木刻。以凸线为主构成白多于黑的画面者，叫阳刻，以凹线为主构成黑多于白的画面者，叫阴刻；也有阴刻、阳刻混用者。三、黑白木刻制作工具：木刻刀具的种类：1、三角刀，具有刀锋尖锐，刻线挺拔有力的特点，性能广泛，表现力强，最宜刻阴纹线条。2、圆口刀，刀锋圆浑厚重，有体积感，也是刀具中经常使用的一种，常与其他刀具结合应用。3、斜刀，是中国复制木刻刻线工具，利用双勾的方法可以表现出丰富的线刻形式，也是木刻中用来切刻和断刀的工具。4、平铲刀，可用来制造晕刻及刮刻效果，是木刻铲底子的主要工具。5、排刀，可用一刀刻出排线。由于用刀的角度和轻重不同能产生特殊的明暗效果。近些年这种刀具已不多见。6、方口刀，刀有三刃，可用正峰及两侧刻出方形和齐整的线条，也可刻出齿状形的多样刻线。四、持刀方法与运刀原理：木刻的刻制并不象一些人想象的那样吃力，它的刻制过程是美的创造，是一种充满趣味的实践。正确的握刀方法，手握刀很象拿钢笔写字模样，小拇指及四指平按于版面形成支点。刀子的运动全凭大拇指、食指及中指来控制，左手拇指在刀的前方顶住刀柄前侧，用相反的力配合右手的运动，目的是增加阻力，象自行车车闸一样协调刀子的运动与停止。刻制时人与版面形成大约30度角，采取侧坐的姿势便于右手灵活运动与全身力量的协作。运刀的原理是利用杠杆的作用。雕版时碗部的力应通过四指及小拇指的支点传导在刀尖上。准确地说，这是一种挖铲的动作。根据画面的需要，运用不同的刀具，通过起、行、收、停等力的变化，创造出多种刀法变化。初学木刻的人，可先用三合板进行运刀灵活变化的练习，再进行小幅的内容简易的刻制练习。五、木刻的制作过程：（一）绘稿初学者一般不直接在木板上起稿，可先在纸上画定，然后转画于木板上。因为在木板上修改会损伤版面，如加白粉会增加版面的凸凹，是刀锋感觉迟钝。上稿方法两种，一为直接转写法，二为复写法。直接转写法——用碳笔将画稿画在纸上，上端用胶水固定在木刻板上，用刀在纸背拓压画稿即可印在木板上。如不清晰可加喷一些清水，效果更好。然后再用墨笔描清楚。复写法——利用复写纸转写法，先用透明纸描画稿，再将稿子反过来，下面放置复印纸，用铅笔描写。最后用毛笔再描成黑白稿。描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一层红色（或绿色）墨水，目的是为了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。（二）、刻板木刻制版方法与其他绘画相反，绘画是一步步增添颜色，木刻是刻的愈多画面黑色就愈少。黑白版画是用刀来塑造形象的，所以刻制时要充分表现“刀痕板味”的版画自身语言，引导学生不要太拘泥于画稿，一刀就是一刀，不要用刀去描画稿，这样刻出来的作品才产生好的艺术效果和感染力。黑白版画的刻制过程：A、先把画面的主要轮廓和外型刻出来，再刻去大块的空白，把画面大的黑白关系拉开。B、处理画面中间灰调子，即充分运用疏密、粗细、大小、强弱不同的线条和点子组成画面的灰调子，丰富画面。根据学生的不同年龄进行指导，鼓励他们大胆创造、自由发挥。C、仔细刻制画面各部分的细部，最后对整个画面进行统一调整和加工，使局部和整体效果达到统一。（三）、印刷印刷工具的配制在印刷之前，还要检查纸板的每一个“纸块”是否粘牢，并将画面中不必要的碎屑除去，然后就可以印刷了。a)调油墨：用油滚在玻璃板上滚上一层又薄又匀的油墨，如果油墨太稠，可以滴一些松节油或者汽油调一下，滚动油滚，如果没有声音，说明油墨太稀，不宜使用。玻璃板上的油墨均匀，且没有油块，油滚表面受墨均匀，滚动油滚时可以听到“嚓嚓”的声音，才可上板使用。b)将油墨滚均匀地滚在纸板上，使纸板面油墨均匀，如果一遍油墨滚得不够或者不均，可多滚几遍，直到滚好为止。c)检查一下版面上是否有杂质，如有清除掉，并重新滚上油墨，然后将印纸小心覆盖在版面上，用手抚平。放印纸时千万不要移动以免脏污画面。（如盖印纸时被弄脏，应立即换纸）d)用木蘑菇在纸背上来回细细地磨，为了防止磨损印纸，可用蜡烛轻轻擦一遍或者垫上一层纸。如果画面墨色需要深浅层次变化的，磨印时要加以控制和掌握，深的要磨实，浅的则用手在纸背上轻轻擦一遍即可。磨到一定程度时，可以揭开画面的局部看看，如有不满意的地方，可局部滚上油墨继续磨印，直到印好为止。e)小心揭下印纸，放在干净的桌子上或者用夹子夹好挂起来，切勿用手触摸，以免弄脏作品，作品可多印几张。木刻印制材料和工具：六、黑白木刻的特点：（一）“以刀代笔”，用力作画，是画面上每根线条、色点、色块都具有鲜明刻刀雕凿的味道。我们谓之“刀味”和“木味”。（二）黑白对比强烈、明快、朴素的魅力，是木刻最有生命力的艺术语言。（三）不强调物象表面真实和烦琐细节、更加注重物象结构和神韵内在本质，又是木版画一个特点。（四）没有“纯粹”灰色，它的灰色调是用黑白相间的“线丛”或“点丛”组成.木版画的语言特点黑白木版画通过点、线、面、块等刀法的排列组合，产生带有装饰性的抽象的美．也就是鲁迅先生说的木版画要体现：“力之美”，要单纯、强烈、鲜明的特点．1、刀味刀味是版画作品完成后画面本身所留来的痕迹。在学习过程中，可以有意识的熟悉各种木刻刀的刻制效果，根据不同画面的需要，在用刀选择上有所侧重。同时，要注意体会木刻刀味所能产生的美感，注意体会不同的木刻刀产生的完全不同刀味，刀味才会富有一种个性化的人味，独特的魅力，这是版画艺术的最高的境界。2、木味版材的纹路细腻,印出来的画面也很细腻.版材的纹路粗糙的印出来画面就相反,画家要利用不同版材的特点进行创作,得出不同的画面视觉感受和艺术的美感.恰当的运用”木味”在画面上所形成的肌理美感,是版画艺术中的独特效果.3、印味印味是版画中的独特的制作语言.决定作品制作技术的高低.在印刷的过程中,一定要注意各个技术的制作环节.黑白木刻在印磨时,一是油墨要滚得匀,在版面上的油墨厚薄要匀,二是磨印时恰当的力度使画面的油墨黑白清晰,印味十足,画面增添艺术的感染力.七、黑白木刻的黑白处理：黑白木刻中黑白处理基本上可分为两种类型：阳刻法和阴刻法。阳刻法就是在白底上，以黑线、点、块来表现物象。即以白衬黑，刻板时，刻去背景，留下主体。阴刻法就是在黑底上，以白线、点、快来表现物象。即以黑衬白，刻制时，象画画一样，以刀做笔，直接在板上刻出形象。在黑白处理中，一幅作品既有阴刻又有阳刻，称为阴阳结合法。这种处理方法，在阳刻中应用阴刻部分的的变化与和谐，使画面更丰富。反之，则在阴刻中强调阳刻部分的变化与和谐。柯勒惠支自画像《饲养员和白驹》周建夫蒙克的《两个人类：孤独者们》祥林嫂古元《头像》（前南）雅卡茨街雾德鲁道夫裸体意皮罗《林茂羊肥》力群秋刘述杰一般现代版画的形式是在画面下方空白处左边签有作品总数及编号，在画面下方中间空白处签下作品题名，而在右下方则签上作家名字，即完成一张版画的签名形式。八、版画签名与装裱：张数作品名称作者姓名创作时间Xxxxxxxxxxxxxxxxx间距5—8cm约1cm画面只要画家肯签名在画上即表示这张作品是作者本人认可之作品，这是认定原件的最好依据。另外作品编号的原则是记录作品总张数和每一张的单独编号，如5/100即表示编号作品只有100张而这一张是第5张。另外我们也会看到有签A/P或E.A.或E.AIII/IIX的作品，A.R或E.A.都是画家试版作品的意思，试版A.P.(Art'sPRoof)或E.A.(EPReuved,ArtIst)的总数原则上不可超过全部作品总数的五分之一。而E.A.III/IIX的意思即试版有20张，这一张是第3张的意思。九、作业练习：制作木版画，了解其制作过程，体会版画韵味。作业要求：黑白木刻题材不限尺寸；不小于16开