设计批评考试

1.设计批评的主要思想基础（1）历史的批评、（2）再创造性批评（文学色彩和艺术价值）（3）批判性的批评（价值判断）——20世纪形式主义批评（沃尔夫林、克莱夫·贝尔、罗斯《纯设计理论》协调、平衡、节奏）——功能批评（古罗马维特鲁威、美国沙立文、卢斯、国际风格、乌尔姆）——传统继承方面（琼斯《装饰的基本原理》大量历史主义的装饰纹样激发灵感、折衷主义的传统设计纹样）2.设计批评的概念和本质“批评”的概念及批评意识（中西方）1、概念：广义的设计包含了人类的一切活动。可以认为人类的一切有意识的活动都可称为“设计”，赫伯特·西蒙说：“凡是为将现存情形改变成理想情形、为目标而构想行动方案的人都在设计。”手工业社会的设计目的以自我满足为主，工业社会设计的目的是为大多数人服务，后工业社会的设计强调共性与个性的兼顾。希腊语中的批评（krinein），意义为文学的批判、筛选、区别和鉴定。英语的criticism、拉丁语、意大利语和西班牙语的critica、法语的critique、德语的kritik等都由此演变而来。一般把艺术鉴赏者对作品在深层次上的质量和意义所作的判断，尤其是价值判断称为批评。随着设计从艺术中分离，设计的价值与纯粹意义上的艺术的价值也随之有了区别。设计者和设计的受用者对设计作品、设计物所做出的价值判断称为设计批评。它是运用正确的思想方法，客观、科学、全面地对设计以及设计师的创作思想、设计作品与设计、设计和作品制作过程、使用设计的过程、使用设计的社会个体和社会群体的鉴定和评价，对设计进行全面而又系统地研究、描述、分析、阐释、比较、评价、论证、判断和批判。在我国开展设计批评不是一件容易的事，而人们对设计的普遍心态显然是众多困难中最根本的障碍。在当代中国特定的政治和文化背景下长期存在的“破”与“立”的二元对立的认知心态和单相思维的支配下，批评、批判这类词曾被赋予纯粹否定的含义，从而导致我们与正常的理性批判日行渐远。而在西方设计艺术批评已在全社会范围内形成气候，这与西方的哲学基于逻辑性和理性论建构是分不开的。西方的很多设计师、评论家、官员乃至全体民众不管是设计的生产者还是消费者都大量投入于艺术设计批评中。正确的批评意识是要对一切已有事物和假设前提不断进行追问、判别，以求抵达和实现事物的自由境界与完美形态的精神。因而在终极意义上批评意识就是对人的生存意义、行为方式和生活理想的关怀。设计批评的本质：主体的多元化；标准的分层化；兼具科学性和艺术性；兼具审美意识、社会意识、功能意识、科学思想、生态思想、人本思想等；兼具理论性与实践性；兼具物质性与非物质性。最终目的是做出价值判断。a设计批评和文学批评的比较《西游记》b设计批评和电影批评的比较《头文字D》《大话西游》c设计批评和设计评估的比较d设计批评和艺术批评的比较艺术批评设计批评无实用功利性功能价值判断追求崇高、非唯美追求视觉美感独立意境环境和谐含蓄、有言外之意明确、创造性理性情感真诚、震撼心灵智慧愉悦、理智评价面对艺术公众面对全体公民精神传统时代精神注重手艺注重标准化工艺3.设计批评的主体与标准主体：设计批评家、设计师、政府决策者、消费者、展览观众等。标准：市场标准、技术标准、伦理标准、文化标准、审美标准等中央美术学院博士生徐晓庚提出设计批评的标准：一、人文意识；二、文化性（民族性）；三、市场性陕西科技大学陈红娟等设计批评的标准：一、以消费者的满意度为标准；二、以设计的科学性为标准；三、以环境为标准RonNewman先生设计批评的标准：是“利益”。分别是在领域内设计事务所的利益，客户的利益，社会整体的利益。交汇的地方代表影响设计师工作的因素----设计师本身的热情，客户的信任，对社会的责任。在这里，好的设计就是平衡了设计师、客户与社会的利益的设计。——这样的说法很完美，离实践却很远。与前述“利益说”不同，ALESSI提出“超越说”。ALESSI相信人们与生俱来的拥有对艺术、诗歌的潜在的需求。但是他认为现在的很多的大批量生产工业并没有考虑这一点。设计在这样的工业中被看成是市场和科技的工具。设计的作用被无情的降低，企业热衷于生产低成本的，更实用的，大批量的产品。在这些产品中，设计只是一种美化产品外观，吸引消费者的手段的“调味品”。ALESSI和许多的意大利的工厂不同意这种方式，而是把设计预想为“艺术与诗歌”，这几乎成了这些工厂的核心理念和策略。因为ALESSI相信当人们从保守的限制中走出来的时候，必然意识到自己对艺术与诗歌的渴望。而我们整个工业系统正在冒险地生产大量平凡，没有感情的产品。我们要庆幸ALESSI和许多的意大利的工厂长期相信并保有对设计尊重，所以今天我们才能看到那么多的堪称经典动人心魄的意大利设计。罗先国先生（大连轻工业学院艺术设计学院）提出：一个好的设计首先是满足设计师的愉悦感。这种愉悦来自设计本身对设计师的打动，即设计师认为好的意念得到了实现。之所以将设计师的感受作为第一个标准，因为他坚信，没有打动设计师自己的设计不具备作为备选好的设计的资格。其次，好的设计面对生活。在设计的过程中，我们时时能感受到这样的矛盾：设计师的自由意念与限制在激烈斗争。将设计定义为一种生活方式。这里的生活又有两个层面：现实的功能层面和理想的哲学层面，分别指向设计的实用性与未来性。好的设计，致力于生活品质的提升，生活方式的丰富与行为方式的合理化。再次，好的设计等于好的生意（GoodDesign=GoodBusiness）。这是来自ThomasWatson的妙论。好的设计必须经历至少三个方面的考验：设计师的感受，市场的接受与未来的变化。其中市场的考验最为直接和重要。第四，好的设计面向未来。CharlesEames关于好的设计也有自己的看法，其中，我认为最重要的一点就是设计的未来（Howisitgoingtolookintenyears?）。CharlesEames认为时间是一个检验设计很好的手段，但我觉得他真正想表述的是关于设计面向未来的问题。（详见笔记图片）我认为，“好设计”能被界定为：情感的（无论是设计师还是使用者都能感受到的情感）未来的（提供新的生活方式的指引）利益的（平衡企业，消费者，设计师利益的）平等的（保有对人类的尊重，设计提供帮助，但不使我们沦为奴隶。）社会的（关于设计的良心）个性的（允许设计师和消费者保持的特质）丰富的（物超所值。对设计本身而言，成为时代的烙印）标准的历时性:即是一部工业设计简史.标准问题，值得进一步研究。而且面面俱到的标准只限于理论研究中，实际的设计批评中，标准选取一定会有倾向性和特定角度。4.设计批评的基本（类型与）模式类型：按内容分：建筑、服装、传统工艺美术、广告（传统较强）产品、视传、环艺、新媒体、设计师（偏弱）（详见笔记图片）模式：——确立对象（产品、作品、设计活动等）——了解背景（时、空、用、艺）——感性认识（体验）——理性分析（理论、方法）——智性表达（价值判断）5.概念辨析（设计批评的理论与方法）理论：人文主义理论、功能主义理论、符号学、结构主义、解构主义、“软设计”理论、可持续发展设计思想、通用设计理论、交互设计理论等。方式：功能批评、技术批评、审美批评、思维批评、商业批评、文化批评——一般方式国际博览会、集团批评（集团购买和审查批评）——特殊方式湖南师范大学美术学院谢雳：设计批评的三种超越方式：一是找到作品和产品的空白点，二是融入批评者个人情感，三是上升到哲学高度。从产品本体出发。南京理工大学讲师姜斌《建立完善的设计评论体系，推动工业设计的良性发展》《包装工程》2005年第3期提出设计批评家应具有的素质：1)对工业设计的广泛认知。这是最基本的要求,如果连设计的认知都不清楚,那如何来谈设计评论,这样的认知包括对设计作品,设计史,设计管理,文化研究等。2)对工业设计师的认识。在设计的人与物的评论中,往往必须牵涉到人的因素,因此对设计师的广泛认识,亦是重要的一项资格。3)对生产技术的了解。工业设计是一种多元化的科目。设计与生产往往亦是无法分割,如此具备生产加工的知识,亦有助于对工业设计的评论。4)强烈的作品感受力。感受力是作品的一种心理性的判断。5)明智的判断力。主要是针对进行评论时,如何让自己的论点予以明晰化,要能明确的给出指导的思想或方向。去人们心中的疑惑与迷茫。使社会对设计的理解和认可提高和升华。同样的对于一个设计师本身,他的设计能力与认知也会有一个大的提高。以上是对建立工业设计评论体系所作的简单分析。我们希望在今后的的工业设计领域,能够建立起一套完善的工业设计评论体系,以此来推动工业设计在我国的高速良性发展。6.实际案例评论（300字）A形态B材质C使用状况（打扫、维修）D生产（大批量、小批量手工）E什么场合下的使用（室内外使用）F联想（时代背景、人的感受）7.现代设计现象A设计展览与奖项（对主办方与参赛者和学科都有益，专业户，急功近利）B设计教育（现象、原因）C产业园区效益（成果、累积）D设计策略、流程与效益（成功失败案例，比较评价）E设计创新与创业（现代创业需要素质和团队构成）（（设计及设计批评的现状：自觉、综合发展、稚嫩设计现状：西方化——唯西方马首是瞻，不带点洋味儿似乎就不是设计。长官意志化——这突出表现在一些大型公共场所的设计上，以领导的喜好为标准，设计师沦为决策者的高级美工。在澳大利亚花园城市堪培拉，整个城市的设计，市长都不参与，而交与专业的设计师团队。奢侈化——动不动就成千上百万的设计费、制作成本，似乎不堆钱就不能显示设计的优越。高度商业化——丧失设计为广大民众服务的基本立场。一些大型公共设施和景观设计，往往体现长官意志和他们的好恶，忽略对普通百姓审美情趣的体现。极端功利化——不考虑未来，丧失社会责任感。比如在一些设计作品上滥贴广告，不讲求社会效益。））