漆艺漆画鉴赏4

漆艺、漆画鉴赏华南师范大学美术学院主讲：陈志强教授漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学漆艺纹饰学漆地（介绍）1描绘（漆绘）2镶嵌3堆漆(历史)4彰髹5漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地漆器漆画的表层“漆地”无论有无纹理，都是漆器外观的重要部分。什么材料，什么肌理，什么颜色，决定了作品的基本视觉效果。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学素地素地又有通体单色和内外分色，素髹之分。素髹严格意义上并不是单色，而是色漆与透明中间漆结合使用产生的独特漆地效果。漆器，漆皿，家具，建筑米结构和其他等的表层漆地有两大类锦地锦地则是借助各种辅料，制作成各种肌理，纹路的漆地。第一节漆地漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地素地包括单色漆涂，间色漆涂，素髹等技法漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地单色漆涂在古代早期的漆器中，通体单色的作品较多。这是由于几个原因造成的：早期的漆工艺尚不发达，漆器还没有成为一个独立的工艺美术，漆液的功用主要是起保护器物木质胎骨不至腐朽，金属胎骨不会锈蚀，它的美感功能是次要的。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学单色漆涂漆液还用于陶器的纹饰，成为新陶艺术。在中国、日本和朝鲜半岛，经科学鉴定，许多新陶的纹饰材料都是用漆液描绘的。第一节漆地漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学单色漆涂随着漆艺材料的进步，特别是制漆工艺的发展，人们掌握了从矿物质中提取色料的技术，天然生漆也被熬制成各种干性不同，光感不一，透明度有差异的涂料，色漆地的漆器便出现了。“河姆渡朱漆木碗”便是中国已知最早的色漆素地漆器。第一节漆地漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学北斗星屏乔十光漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地间色漆图制作手法同单色漆图，但又因美观而又分内外分色，地纹分色，体边分色的素地漆器，中国东周这种用色漆器多分为朱黑工色，有时在沿袭铭文中亦有间色变化，西汉，魏晋有工色相间，漆器精品宋代分色素地漆器则是对这种艺术趣味的回归复兴，艺匠与工艺更为精湛。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地唐代制琴的涂装饰工艺在宋代演化为“素髹”技法，“素”，并不仅指单色，而是指这类作品特有的含蓄、丰润的素雅之意。“素髹”技法漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地“素髹”技法“素髹”的底色通常是朱红，紫红（也有掺和细微金屑、鹿角粉、碎螺钿屑的漆地）。工艺要求极高，步骤分为：色地、罩漆、推光。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地锦地“锦地”是指漆艺作品的漆地以漆液辅料（漆屑、粉、片）和金属辅料（金银块、片、粉），植物辅料（叶脉豆米、“绞花”、棕丝、针叶等）构成肌理，直接为漆地。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地洒金地①西汉时代的重要纹饰技法——金银粉绘；②日本从中国引入后发展为两个不同方向，其一是“末金缕”，过渡到“莳绘”技法，成为日本漆艺彩绘纹饰主要体系；其二是，金银粉屑被直接用来做漆地，结合金银大小片等材料，形成了“洒金地”、“锦地”技法。在明清传入中国。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地植纹图用树叶（主要指松针碎段）棕丝等天然植物纤维做成漆地纹理。皱漆天然漆涂刷稍厚便会起皱，皱漆的效果多用于漆画和平面作品。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第一节漆地印模利用编织的纤维结构“印制”，印模方法分为二类：用粗麻布，过滤网纱，窗纱，压附成纹料。用刻好的“纹章”，在起漆地上“嵌印”成纹样。冰纹水纹刷丝等技法漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第二节描绘在漆材料还不太丰富，漆工艺的器型，纹饰技法尚在探索，形成的早期发展阶段，用各种漆液直接进行描绘纹样是中国古代漆器最常见的纹饰手法，甚至可以说在唐宋以前，中国漆器艺术素来重纹样，轻漆地。使中国传统纹饰技术有许多独特之处，形成了讲究漆画技能的传统。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第二节描绘彩绘战国漆器的主流是巴蜀日用型漆器。而马王堆荆江流域的漆器却一花独放，代表着战国漆器最高观赏价值最高艺术含量的部分。尤其是楚人大气磅礴自有造型，流畅奔放的描绘手法，突破了朱墨二色一统天下的格局，特别是马王堆漆棺白色部分，经历千年不衰。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第二节描绘描线古代楚人汉人于漆器上绘植纹样的手段之高，图案之精美，他们练就了富有弹性韵律的弧线，左右盘旋，上下翻飞，描线技能一挥而就。一气呵成，并无半点着错的功夫！漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第二节描绘描金A.将金属屑调入油料漆液中直接描绘；B.用牛胶式漆液描绘纹样，再将金粉“洒”上（或用干毛笔扫上，贴上）漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第二节描绘雕漆雕填用刀在漆地上镌刻纹样的做法，出来雕漆外，还有刻漆类平面的剔犀，剔彩，雕填和戗线类的雕刻、戗金、蒟酱等传统做法。“雕填”极大兴于明清，时称“款彩”、“阴刻纹图”。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第二节描绘雕漆红漆：称“剔红”，黑漆，称“剔黑”、红黑或其他色漆相间称“剔彩”、“剔犀”。雕漆雕填漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学古代漆器纹饰中的材料镶嵌工艺一直是重要的组成部分。早在殷商时期，漆器中即出现蚌鲍镶嵌纹饰，两汉时期的漆器金银边镶嵌；唐宋的螺钿镶嵌、金银平脱；明清的百宝镶嵌……，所以说镶嵌纹饰总是伴随着中国漆艺的每一个历史时期的技术进步与发展。第三节镶嵌漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学镶嵌工艺分为三个方面镶嵌材料的制作镶嵌材料的粘合镶嵌材料的纹质第三节镶嵌漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第三节镶嵌骨质——螺钿、蚌片金属——金箔、银箔、锡片、铜片石质——玛瑙、珍珠、翡翠、玉石、泰山石、青田石镶嵌质料漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第三节镶嵌螺钿镶嵌历史在中国三四千年以前，蚌壳便出现在漆器上，用漆液粘合度强的牛胶将蚌片裁成小块镶附在器物表面作装饰。经两千年的演化，来自海边的螺片逐渐取代了蚌片，其磷质组织的色彩更丰富更有亮度。螺片的加工与纹饰也更发达。宋元时期是螺甸镶嵌的分水岭。世界上现存最早的漆螺作品是元代的《广塞图》漆盘残片.漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第三节镶嵌蛋壳镶嵌漆艺作品中的白色一直较难达到理想要求.由于漆液自身所具有的天然色泽,使其加工成白色,都不可能全脱色,达到纯净的白色.蛋壳镶嵌是近代以来用白色的鸡蛋壳代替白色,蛋壳镶嵌成了一门常见的纹饰技法.漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第三节镶嵌打种白鸡---纯白色本地鸡----浅褐色蛋壳种类鸭----浅青色竹丝鸡----中青色漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第三节镶嵌嵌丝历史中国得宋元漆器中使用“金银铜丝”缠绕做枝干的纹饰技法,中国人俗称“嵌丝”，“嵌丝”所用的线材古法多用金银,今法亦可用铜丝。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第四节堆漆堆漆是传统漆艺中纹饰与器型的重要技法之一。与雕漆作品相同的是纹样都凸出漆地的;不同之处在于:雕漆制作作用的是减法,堆漆作用的是加法。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第四节堆漆“识文”是中国传统漆艺最早得纹饰技法之一,也是堆漆最早运用于器物装饰的形式.殷商使其的器皿残片上,人们便发现了识文装饰的器纹、云纹图案。东周至两汉堆漆技术主要应用胎骨漆地得整幅修补，魏晋佛教传入，夹纻造像开始兴起。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第四节堆漆在唐宋“夹纻造像”盛行，堆漆技术亦同步发展，并成为了佛像制作中五官及身躯细节造型的基本手段。北宋、明清不少经函，神龛等佛教具均有识文饰边。仿堆漆的堆朱胎骨亦应用了堆漆技法。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第四节堆漆堆漆纹饰有关含灰漆技术称作“堆漆”。青砖灰------粗、中、细，细沙泥-----粗、中、细，动物灰------细，木炭-----细木炭粉。识文识文是最简单却是经常使用的堆漆纹饰技法。在中国文法中，识为阳凸，款为阴凹，因识文是以漆液稠丝直接描线成凸纹，故而得名。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第五节彰髹中国传统纹饰技法中的“彰髹”与现在日本流行的日本漆艺纹饰技法“变涂”有一定的差异，彰髹原意概括了所有凹凸纹理的髹涂技法，如刷丝、蓓蕾、班漆、犀皮等等。变涂则专指引起纹理后，罩漆磨显，出现罩漆断层与纹理内核显露形成的各色圈纹肌理。现代变涂与彰髹纹饰技法是平面漆艺作品制作语汇中最重要最常用的部分。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第五节彰髹犀皮犀皮纹饰是一切变涂纹饰的最初形式，除战国、西汉、晋魏。晋隋的各种文字记载外，现存于世的最早作品是1985年出土于三国墓葬的犀皮漆盒。它的成纹成膜道理一如今日，引起凸纹后，罩髹若干道相间色漆，干后研磨出围绕纹理凸起部形成的重叠细密的各色断面。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第五节彰髹犀皮传统犀皮作品多用红黑、黄褐、金褐，设色较为协调、细致。犀皮纹理因极似犀牛角断面的圈纹而得名，两色之间，重重叠叠，很有自然妙成之艺趣。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第五节彰髹变涂变涂核心纹理引起的方法很多，除了犀皮外，借助各种工具、材料都能引起不同的纹理。这里引用的材料有：豆米、金属碎屑、干漆粉、螺钿块，作纹理材料后有些物质要清除去，有些则留在漆地，充当核纹。漆艺、漆画鉴赏之漆艺纹饰学第五节彰髹质才作纹理豆米涂—用绿豆、黄豆、小米（带壳）、籽作纹理。螺钿—碎粒、小片状态、小块几何形、正方、三角形、线条蛋壳—碎片状、粒状态大、中、小作质材纹理变涂起花变深纹理之引起可借助工具，借助各类刀、笔、刷、竹刮、滚珠，特制的模具：如棕丝、头发作细线；变涂的涂料与犀皮，结合质材工具调整变涂手法的不同，多用粘稠度高，干性快的漆料，配方调入蛋白、豆腐、明胶、唐土等，确保纹理凸起后不会平消失。本节学习结束