《建筑形式空间与秩序(第三版)》有色版 01基本要素

基本要素01点02线03面04体基本要素“所有的绘画形式，都是由运动状态的点开始的……点的运动形成了线，得到第一个维度。如果线移动，则形成面，我们得到了一个二维的要素。在从面向空间的运动中，面面相叠形成体……总之是运动的活力，把点变成线，把先变成面，把面变成了空间的维度。”保罗克利《思考的眼睛：保罗.克利笔记》开篇第一章，以基本要素发展的顺序，介绍这些形式的基本要素：从点到一维的线，从线到二维的面，从面到三维的体。每个要素首先都被认为是概念性的要素，然后才是建筑设计语汇中的视觉要素。作为概念性的要素点线面和体是看不到的，只有在头脑中可以感知到。虽然，实际上这些要素并不存在，但是我们能够感到它的存在。在两条线的相交处，我们可以感知点的存在，一条线可以标示出平面的轮廓，平面可以围成一个体，并且这个体量构成了占据空间的实体。当这些要素在纸面上，或在三维空间中变成可见元素时，他们就演变成具有内容，形状，规模，色彩和质感等特性的形式。当我们在环境中体验这些形式的时候，应该能够识别存在于其结构中的基本要素——点，线，面和体基本要素基本要素作为形式的基本生成要素，点表示在空间中的一个位置线其特征如下1.长度2.方向3.位置面其特征如下1.长度和宽度2.形状3.表面4.方位5.位置体其特征如下1.长度宽度和深度2.形式和空间3.表面4.方位5.位置基本要素基本要素一个点标识出了空间中的一个位置。从概念上讲它没有长，宽或深，因而他是静态的，集中性的而且是无方向的。作为形式语汇中的基本要素，一个点可以用来标识：1.一条线的两端2.两条线的交点3.面或体角部线条的相交处4.一个范围的中心尽管从概念上讲一个点没有形状或体形，当把它放在视野中时，就形成它的存在感。当它处于环境中心时，一个点是稳定的，静止的，以其自身来组织围绕它的诸要素，并且控制着它所处的范围。但是当这个点从中心偏移的时候，它所处的这个范围就会变得更为积极主动，并开始争夺在视觉上的控制地位。点和他所处的范围之间，造成了一种视觉上的紧张关系。点点要素一个点没有维度，点在空间里或在地平面上如果要想明显地标出位置，必须把点投影成一个垂直的要素，如一根柱子方尖碑或塔。应该注意一个柱状要素在平面上是被看作一个点的，因此保持着点的视觉特征。具有点的视觉特征的其他派生形式是：圆圆柱体球体点点点点点点点两点连起来是一条线，虽然两点使此线的长度有限，但此线也可以被认为是一条无限长轴上的一个线段。两点的连线也可以从视觉上暗示一条垂直于此连线的轴线，并且与之相对称。由于这条轴线可能是无限长的，所以在某种情况下，可能比所连成的直线更居于主导地位。但是，在这两种情况下所连成的直线和垂直轴线，在视觉上要比每个个别点上可能通过的无限多的直线更居于主导地位。由空间中的柱式要素或集中式要素所形成的两个点，可以限定一条轴线，这是历史上惯用的成法，用来组合建筑形式和空间。两点在平面中，两个点可以用来指示一个门道。这两个点升起来限定入口的面，并垂直于它的引道。两点线点延长而成为一条线。从概念上讲，一条线有长度，但是没有宽度或深度。一个点就其本性而言是静止的，而一条线，则用来描述一个点的运动轨迹，能够在视觉上表现出方向，运动和生长线在任何一个视觉作品的形成过程中，都是一个重要的元素。它可以用来1.连接，联系，支撑，包围或贯穿其他视觉要素2.描绘面的轮廓，并给面以形状3.表达平面的外观线线NOMANFOSTER——福斯特线MURPHYJAHN线MURPHYJAHN线MORPHOSIS墨菲西斯线MORPHOSIS墨菲西斯线MURPHYJAHN线MURPHYJAHN线尽管从理论上讲一条线只有一个维度，但是它必须有一定的粗细才能看得见。他之所以被看成一条线是因为其长度远远超过其宽度。一条线不论是拉紧的还是放松的，粗壮的还是纤细的，流畅的还是参差的，它的特征都取决于我们对其长宽比，外轮廓及其连续程度的感知如果有同样或类似的要素做简单的重复，并达到足够的连续性，那也可以看成是一条线，这种类型的线具有重要的质感特征一条线的方向，影响着它在视觉构成中所发挥的作用。一条垂直线可以表达一种与重力的平衡状态，表达出人的状况或者标识出空间的一个位置。一条水平线可以代表稳定性，地平面，地平线或者平躺的人体。偏离水平或垂直的线为斜线。斜线可以看作是垂直线正在倾倒或者水平线正在升起。不论是垂直线朝地上的一点倒下还是水平线向天空的某处升起，斜线都是动态的，是视觉上的活跃因素，因为它处于不平衡状态。垂直的线要素，如柱子，方尖碑，或塔，在历史上已被广泛采用，用来纪念重大事件并在空间中建立起特定的点垂直的线要素也可以限定一个明晰的空间形状。左图表明，四根伊斯兰尖塔勾勒出一片空间区域，塞利姆清真寺的穹顶在这一区域中壮丽的升起。线交通空间的形式线垂直要素限定空间线线线线线线线线线拥有必要材料强度的线要素能够发挥结构的作用。在这三个实例中，线要素具有：1.表现穿越空间的运动2.为顶面提供支撑3.形成三维的结构框架以包围空间线1.表现穿越空间的运动线2.为顶面提供支撑线3.形成三维的结构框架以包围空间线在建筑中，一条线可以是假想的要素而不是一条真实可见的线。轴线就是一个例子，它是在一个空间中，两个彼此分离的点之间建立的控制线，各要素则相对于轴线对称安排。线虽然建筑形式存在于三个维度之中，但其形式可以是线式的，以适应穿越建筑物的运动轨迹，并使其空间与其他空间彼此相连。线线MORPHOSIS墨菲西斯建筑的形式也可以是线式的，特别是建筑中包含着沿交通流线组织的重复性空间时。如图所示，线式建筑形式能够围合外部空间，也能够适应基地的环境状况。在尺度较小的情况下，线能够清晰地表明面的边界和体量的各表面。这些线可以表现为建筑材料之中或建筑材料之间的结合处，窗或门洞周围的框子，或者是梁和柱形成的结构网格。这些线式要素，对建筑表面质感的影响程度取决于他们的视觉分量，间距和方向。线线两条平行线能够在视觉上形成一个平面。一块透明的空间薄膜能够在两条线之间伸展，从而使人们意识到两条线之间的视觉关系。这些线彼此之间离得越近，他们所表现的平面感就越强。一系列的平行线，通过不断重复，就会强化我们对于这些线所确定的平面的感知。当这些线沿着他们所确定的平面不断延伸时，原来暗示的面就变成了实际的面，原本存在于线之间的空白则转变成平面之间的间断。左图表明了一排圆柱的转变过程，起先柱子支撑着部分墙体；后来发展成为方形的柱墩，成为墙面的重要组成部分；最后变成壁柱——即原来柱子的遗迹，仅仅是沿着墙面的突起而已“柱子是墙体的加固部分，从基础到顶部垂直向上……一排柱子其实不是别的，而是一面开放的，有若干处间断的墙体。”里昂.巴蒂斯塔.阿尔伯蒂从线到面从线到面一排柱子支撑着建筑物的顶部，即柱廊，常常用来表达建筑物的公共面孔或正立面。特别是面对城市主要空间的立面柱廊式的正立面能够使人一目了然看到入口，这些柱子在一定程度上提供了遮风避雨的场所，并形成一层半透明的帘幕，这层帘幕使其背后的个体建筑形式得到统一。线要素限定的平面列柱除了起到支撑上面楼板或屋面结构作用之外，还可以清楚地表明可见空间区域的外轮廓，同时又能使这些空间很容易地与临近空间相结合。这两个实例说明，柱子能够表明建筑体量内部所限定的外部空间的界限，同样也能勾勒出空间建筑体量的界限。线要素限定的平面无锡李公祠线要素限定的平面这幅教堂中殿的图景显示出，成排的柱子能够形成富有节奏的空间韵律。线要素限定的平面线要素限定的平面线要素限定的平面由棚架形成的线式构件，能够适度地限定和围合外部空间，同时又能让阳光和微风穿越期间。线要素限定的平面垂直和水平的现要素组合在一起，可以限定一个空间容积，如右图所示的日光浴室，请注意，其体量的形式完全由线要素的布局所决定。线要素限定的平面一条线沿着不同于自身的延伸方向展开则变成一个面。从概念上讲，一个面有长度或宽度，但没有深度一个面的首要识别特征是形状。它决定了形成面之边界的轮廓线.我们对于形状的感知会因为透视错觉而失真，所以只有正对一个面的时候才能看到面的真实形状。一个面的其他属性，如表面的色彩，图案和纹理，影响着面的视觉重量感和稳定性。在视觉艺术品的构成中，面起着限定容积界限的作用，如果作为空间艺术的建筑是专门用来处理体量与空间的三维形式问题的，那么在建筑设计的语汇中，面就应该被看作一个关键的要素面线面面建筑中的面限定着体量与空间的三维容量。每个面的特性，如尺寸，形状，色彩，质感，还有面与面之间的空间关系，最终决定了这些面限定的形式所具有的视觉特征，以及这些面所围合的空间质量。在建筑设计中，我们常用三种类型的面：1.顶面顶面可以是屋顶平面，它遮蔽建筑内部空间，免受气候因素的影响；也可以是天花板面，即闭合空间的上表面.2.墙面墙面因为具有垂直的方向性，因此在我们的视野中是非常活跃的，并且对于建筑空间的塑造与围合至关重要。3.基面基面可以是地面，它即是建筑形式的有形底座又是建筑（空间）的视觉基面；基面也可以是楼板平面，它形成了底层房间的闭合表面，我们则在此面之上行走。面面从根本上讲，地面支撑着所有建筑结构。伴随着基地的气候条件以及其他环境因素，地面的地形特征影响着立于其中的建筑形式。建筑可以与地面融在一起，与地面紧密结合，也可以从地面上拔地而起。面要素地面本身也可以经过处理而成为某一建筑形式的基座，它可以抬高以对某一神圣或重要的场所表示尊敬；可以筑路围堤来限定室外空间或缓冲不良状况；可以切割或修成台地，为建筑提供一个合适的平台，或者修成阶梯状，可以变化高差又便于跨越。面要素当我们在楼板上四处走动并把所需物体放在楼板上的时候，楼板是支撑重力的水平要素。楼板可能是由地面形成的坚硬的壳，也可能是一种更加人工化的，太高了的平面。架在支撑体之间的跨越空间。无论是哪种情形，地板材料的质感与密度，都影响着空间的声学特性以及我们跨越楼板表面时的感受。同时，楼板平面的实用性与支撑功能限制着它被艺术处理的程度，毫无疑问楼板是建筑设计的重要因素。楼板的形状色彩和图案，决定着他将空间的界限界定到什么程度，或者作为空间中不同部位的统一要素。像地面一样，楼板的形式也可以处理成阶梯或台地。目的是把空间的尺度分解成人性化的尺度，并形成可以坐卧，观景或表演的平台。楼面也可以被抬高来限定一个神圣或庄严的场所，楼板还可以表现为一个中性的基面，以这一基面为背景，空间中的其它要素则被视为主角。面要素面要素面要素基面抬升外墙面隔离了空间的一部分，目的是创造可控的室内环境。他们的构造既为建筑的室内空间提供了私密性，又使其免受气候因素的影响；同时，边界以内或边界之间的洞口，重新建立了与室外环境的联系，由于外墙塑造了室内空间，这些外墙同时也塑造了外部空间，并描绘出空间中一座建筑物的形式，体量和留给人们的印象。作为一个设计要素，室外墙面可以很明确地看作是建筑物的正面或主要立面。在城市环境中，这些立面作为墙体，限定出庭院，街道以及诸如广场和市场这类公共聚集场所。面要素面要素面要素采用垂直墙面的一个重要用途，就是作为承重墙结构体系中的支撑要素。当垂直墙面被安排成平行系列去支撑上面的楼板或屋面时，承重墙则限定了空间中的线式开口，并带有强烈的方向性。这些空间唯有在打断承重墙的情况下，才能彼此发生关系，从而形成空间中的贯穿区域。面要素在右图所示的方案中，独立的砖承重墙，与L形和T形墙面布局一起，创造出一种相互穿插的系列空间。室内墙面控制着室内空间的规模与形状，他们的视觉属性，彼此之间的关系，大小以及边界之内洞口的分布，既决定了墙面所限定的空间的质量，也决定了相邻空间彼此关联的程度。作为一个设计要素，墙面可以与楼板或顶棚结合在一起，也可以设计成与相邻平面相分离的独立因素。墙面可以被设计成被动的或空间中其他要素退后的背景，也可以利用墙面的形式，色彩，质感或材料，突出自己而成为房间中活跃的视觉因素。同时，墙体给室内空间提供了私密性并且成为限制我们活动的屏障，而门口和窗户则重新建立起与相邻空间的连续性，并使得光，热和声音从中穿过，随着洞口尺寸的增大，洞口开始侵蚀围合墙体所赋予的自然感受。通过洞