工业设计史

工业设计史照片查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)1.查尔斯生平2.查尔斯的作品3.查尔斯的风格1.查尔斯的生平他出生在英国约克郡，在当时英国列强生活的人们，是丰衣足食的，没有其他国家一样贫穷落后，查尔斯·沃塞在成年的时候就受到了许多著名设计师的影响，并且跟建筑设计师们学习专业，对他在家具设计上做出了奠定性的基础。查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)生平•查尔斯·沃赛是英国的建筑师和家具及纺织品设计师。查尔斯的早期工作是在一个简单的艺术和工艺品风格的壁纸，织物及家具设计师，但他作为建筑师的一些显着的乡间别墅而闻名。他是理解和欣赏工业设计意义的人，一直被认为是现代建筑的先驱之一。•1882年，他成立了自己的实践在威斯敏特斯开展调查，在接下来的几年里，他主要集中在装饰工作，在1884年成为艺术工人工会的成员。查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)生平1888年，进一步导致了他早期风格很快让位于更不妥协的态度让他更为人所知。1895年演讲，他强调，普通的城墙客厅中应被视为背景，服从于图片，家具，和人民的理由“最大的平面度是至关重要的”1900年，他完成了“果园”。自己的房子在城市肖利木头，赫特福德郡，他的大部分家具设计，和他的艺术个性是最典型的表达。查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)作品•从1883年他集中在设计面料和•壁纸上他创造他的最有特色的•原创设计，流淌在鸟类，花香，•心中的扁平轮廓柔和和色彩设•计模式。查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)作品在家具设计中,他的充满整体感,简约克制的手法,并不失传统的特点,成为英国后期工艺美术运动中的主要旗手.他的椅子设计尤其著名,其背板上挖空的心形图像,不寻常的比例关系及空间感,使这些椅子不仅个性突出,而且有一种惊人的视觉冲击,使人们明显感到轻松而合理查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)作品•沃塞是这场运动中家具设•计的主要人物。他设计的产•品非常简朴，装饰部分从来•不会压倒功能性，非常注重•材料。比较少有中世纪风格•的重复出现。查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)•从1893年起，他花了大量精力出版《工作室》杂志。这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌。许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造，如心形、郁金香形图案，•都可以在他的橡木家具和铜制品中找到。沃•赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯所提倡•的美术与技术结合以及向哥特式和自然学习•的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。查尔斯·沃赛（CharlesVoysey)作品•沃塞的平面设计偏爱简单线•条的自然图案，他的作品造•型简单，结实大方并略带哥•特式意味。沃塞的家具设计•多采用典型的工艺美术运动•材料——英国橡木而不是诸•如桃芯木一类的珍贵的传统材料英国工艺美术运动的家具设计主要人物为查尔斯·沃赛和巴里·斯各特。沃赛受莫里斯影响又有所不同，其设计没有无道理的崇古之风，而是比较简单朴实，易于批量化生产。更接近工艺美术运动服务大众的精神实质。他继承了莫里斯的风格，达到很完美的高度，其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代表，代表作有果园住宅。作品分析作品分析作品分析作品分析亨利·凡·德·威尔德亨利·凡·德·威尔德简介•亨利·凡·德·威尔德比利时19世纪末和20世纪初叶最为杰出的设计家、设计理论家和建筑家他不仅仅是比利时现代设计的奠基人，也是世界现代设计的先驱之一。亨利·凡·德·威尔德简介•亨利·凡·德·威尔德（HenryvandeVelde，1863-1957年），比利时建筑师、设计师、教育家，比利时早期设计运动的核心人物与领导者。威尔德本是画家，但于1890年转向建筑，1892年又从事工业设计。作为比利时建筑师、教育家，他在德国的活动比在本国更有影响，并一度成为德国新艺术运动的领袖，德意志制造联盟创始人之一，是“新艺术运动“的重要代表之一，并在建筑上取得不小的成就。1914年，他设计了德意志制造联盟剧院（德国，科隆），该建筑对其他类型的大型会堂设计产生了重大影响。亨利·凡·德·威尔德简介•威尔德一度成为德国新艺术运动的领袖，并且是德意志制造联盟(DeutscherWerkbund)创始人之一。尽管他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”（”表里如一的理性“）。但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服，这也说明了他在德国设计界的影响力。威尔德的理论与实践，对比利时、德国乃至欧洲的现代设计的发展都产生了很大影响。人物生平•威尔德曾在安特卫普和巴黎学习绘画，是印象派画家的一份子。•1884年威尔德成为比利时先锋派设计运动中”二十人小组“的一员。•1890年，因结婚之时，理想的、统一的设计风格，因而被迫自己动手设计结婚的家具、用品和室内，从而走上设计道路。•1891年起他在威廉·莫里斯影响下转向建筑设计。他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求非装饰形式提出装饰必须是新颖的，不能沿袭历史，还要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品的特色与目的。人物生平•1897年，他在德国慕尼里和德累斯顿两地与人合办“工业艺术装饰营造工场”，依靠艺术家与手工艺人的合作，开展设计制作。•1900年他应邀任威玛大公爵的顾问。•1902年，威尔德被召到魏玛，举办了一个“私人工艺美术讲习班”，这个讲习班通过进行设计和制作模型样本等手段，向工匠和工业家们提供艺术灵感”。人物生平•1906年起，到德国魏玛市开设了一件以设计为主的学校——魏玛工艺与实用美术学校（包豪斯的前身）。•1907年，他和贝伦斯、穆特修斯等一起创立了德意志制造联盟(DeutscherWerkbund)，即DWB。开展了一系列的设计实践活动，出版设计年鉴，参与企业设计，举办设计展览，并把工业革命和民主革命所改变的社会当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开发满足需要的设计品。•1908年起，威尔德开始担任魏玛市艺术与工艺学院（GrossherzoglicheKunstgewerbescule）的院长。•一战后，威尔德成为比利时根特大学的教授。(universityofGhent)亨利·凡·德·威尔德经典设计•设计理念：超越自然的抽象、线条就是力量。设计理念：超越自然的抽象、线条就是力量亨利·凡·德·威尔德设计理念•威尔德的设计思想是相当先进的。早在十九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化亨利·凡·德·威尔德的重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对纯艺术。亨利·凡·德·威尔德设计理念•1906年他考虑到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛，被魏玛大公任命为艺术顾问，在他的倡导下，终于在1908年把魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校，这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。威尔德到魏玛之后，思想有进一步的发展，他认为，如果机械能运用适当，可以引发设计与建筑的革命。应该做到“产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清楚”，以这三点作为设计的最高准则，达到“工艺与艺术的结合”，在这一点上，他已经突破了新艺术运动只追求产品形式的改变，不管产品的功能性的局限，一定程度上奠定了现代主义设计的思想，推进了现代设计理论的发展，对德国设计影响深远。亨利·凡·德·威尔德设计理念•他认为设计应以审美性、性感性为存在的目的，应鼓励独立设计中的自由和创造性的艺术表现。在1914年的DWB年会上，穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进行”，而亨利·凡德·威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者，不可能用标准化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。随着工业的发展，穆特修斯的观点大获全胜，标准化已成为工业产品设计的准则。作为新艺术运动时期的代表人物，威尔德抛弃了威廉·莫里斯要求回到手工制品和中世纪村社生活方式的倒退观点，认为机器对设计师和工程师是有用的工具，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。威尔德不仅希望标准化的机器产品能为人们带来美感享受，还希望充分挖掘其美化人类生活的潜力。他预言工程师会成为“新建筑的创造者”。在其他方面，这位比利时大师仍然忠实于英国理论。对时髦的、常常是轻浮的新艺术风格，他尊重其功能需要，这样做非常有远见，显示了他对社会发展规律的认识。他在这样的思想指导下创立了魏玛工艺与实用美术学校，也就是包豪斯的前身。个人作品•1886新艺术之家室内装饰（法国，巴黎）•1896凡德威尔德住宅（布鲁塞尔）•1898KellerundReiner美术馆室内设计（柏林）•1901Folkwang博物馆室内设计即现在的KarlErnstOsthaus博物馆（德国，哈根）•1903Kessler住宅(改建)个人作品•1904工艺美术学校（德国，魏玛）•1906Osthaus住宅（德国，哈根）•1906撒克逊工艺美术学校•1912Durkheim住宅（德国，魏玛）•1914德意志制造联盟剧院（德国，科隆）•1921凡德威尔德住宅（荷兰，瓦森纳）个人作品•1927凡德威尔德住宅（比利时）•1930沃尔夫斯住宅（布鲁塞尔）WolfersHouse,Brussels.•1937世博会比利时馆（巴黎世博会）1939世博会比利时馆（纽约世博会）•1939比利时根特大学图书馆亨利·凡·德·威尔德•威尔德提倡艺术家从事产品设计。其主要成就体现在家具与室内设计方面，主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”。作为1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动时期的代表人物，威尔德一改从拉斯金和莫里斯那里延续下来的对机器大批量生产的反感，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。但其局限在于否定了工业革命和机器生产的进步性，错误地认为工业产品必然是丑陋的。德意志同盟•1历史沿革•2同盟主旨•3代表人物•4代表作品•5历史作用•一、•二•四•五•六•赫而曼·HermanMuthesius1861-1927•曾1896••《英国住宅》•DasEnglischeHaus••••·PeterBehrens那样的建筑师担任1914年他与凡·德·“功能第一”的观点一起成为他的设计思想的核心。•穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性“。回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。作为制造同盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于同盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是一种“时代内在动力的视觉表现”。它们的目的不仅是改变德国的家庭和住宅，而且直接地影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称：”建立一种国家的美学的手段就是确定一种’标准‘，以形成’一种统一的审美趣味‘。“穆特休斯建议将柏林美术学校、德累斯顿美术学校和不来兰美术学校都改成建筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”。•彼得·贝伦斯•贝伦斯出生于德国汉堡，早期从事建筑设计工作。1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作，同时，又利用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计教育的改革。1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问，全面负责公司的建筑设计，•产品设计以及视觉传达设计，并以统一化，规范化的整体企