时代风采――现代中国画、油画

第七课时代风采——现代中国画、油画第七课时代风采——现代中国画、油画一向着现代形态转换——现代中国画创作中国画发展的途径：1：面向中国现代生活，从新打开创作的源头活水。2：解决好继承优秀名族传统与借鉴外来创作经验的源与流的关系。古典形态现代形态开辟赵望云推动徐悲鸿蒋兆和成熟黄胄刘文西周思聪生活之路中国画发展的现代要求：1：对现实人物、现代生活有深入的观察、了解。2：有很强的造型能力。3：能够自如地运用传统笔墨技巧。4：把好的题材和创作相结合。中国画的发展及代表人物：《一篮春色卖遍人间》这幅画是解放前表现社会底层劳动人民的力作之一。卖花少女，眼望前方，目光神情中隐含着一丝期盼。她盼望黎明的曙光能快些降临人间。到那时春满大地，她将把“一篮春色卖遍人间”，让中华大地上的每个人都过上幸福美满的生活。蒋兆和流民图《庆丰收》刘文西《祖孙四代》江山多娇——现代山水画山水画不是自然景物的说明图，而是表现人对大自然的感情，情与景交融产生作品的情感。不只是让人感到美，而且还要以情动人。意境和加工手段（意匠）乃是山水画成败的要素。李可染《鲁迅故乡绍兴城》1962年纸本设色62X42黄宾虹《万松烟霭》画中以层层积墨画出的浓密松林，令人“如入深夜”。其黑白、疏密、虚实处理的艺术匠心，可从黄宾虹的一则话题得到领悟：“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚，虚中有实，可悟化境。”黄宾虹（1865.1.27－1955.3.15），中国近现代国画家，擅长山水画，兼作花鸟画，并进行绘画史论和篆刻的研究、教学。苍自笔力得来，润是墨彩，苍与润结合，“干裂秋风，润含春雨”的艺术效果。傅抱石关山月《江山如此多娇》云开雪霁，旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美景图像。独特的艺术魅力1：傅抱石的绘画艺术具有强烈的民族特点和时代感，个性突出，气魄雄健，淋漓酿畅，豪放洒脱。此话巧妙融合两位大画家迥异的画风。2：突破了时、空的限制，在时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现；我们还可以看到只有在航天飞机上才能看到的景色，崇山峻岭、肥沃原野、奔腾黄河、万里长城、巍峨雪山再次一眼望穿，这种表现方法是作者的大胆独创。张大千《春水归舟》画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。泼墨泼彩画法妙在似与不似之间齐白石主张艺术“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”。齐白石青蛙齐白石虾吴昌硕《三千年结实之桃》纸本水墨设色外来画种生根发展油画是来自西方引入的外来画种，经过长时期的学习、吸收、融汇、成为中国画的一个重要画种。油画的发展史20世纪初传入中国留学生归来积极进行美术教育现实主义风适应当时社会需要居于主导作用油画创作的内容和形式都有重要变化主要画种：历史画、肖像画、风景画、静物画对中国画产生巨大冲击20世纪30年代推动20世纪50、60年代成熟20世纪末创新发展徐悲鸿《徯我后》“徯予后，后来其苏”。大意是说夏代末年，在暴君桀统治下的人民渴望解放，发出了“等待明君来了，我们就有救”的痛苦声音，“徯”是等待之意，“后”是指君主。此话表现了画家反对统治者的愤懑和悲天悯人情怀。革命历史画新中国成立后，博物馆事业的发展，需要创作一批反映中国革命的历史题材的作品，油画作品厚重的质感和深入的状物表现技巧在各画中成为首选。代表作品《开国大典》《地道战》。董希文《开国大典》王式廓《血衣》（素描）作品表现土地革命运动中，受剥削压迫最深的贫雇农刚刚发动起来，与地主展开斗争的关键时刻；在斗争大会上，一位目前手持被残害致死的孩子的血衣，像地主控诉，震动了会场，斗争大会进入高潮。作为历史铁证的血衣正是打开这一瞬间的钥匙。罗中立《父亲》画家以深沉的感情，用巨幅画的形式，借超写实主义手法，刻画出一个勤劳、朴实、善良、贫穷的老农的形象。古铜色的脸，艰辛岁月耕耘出的一条条车辙似的皱纹；犁耙似的手，曾创造了多少大米、白面？缺了牙的嘴，又扒进多少粗粮糠菜？他身后是经过辛勤劳动换来的一片金色的丰收景象，他的手中端着的却是一个破旧的茶碗。正是他们辛勤的劳动，才养育出世世代代的中华儿女，他是我们精神上的父亲！多元发展20世纪70年代末改革开放，油画获得了新的发展，画家对油画语言的掌握有很大提高，同时也接触到各种艺术潮流，使油画创作出现多元发展。吴冠中《太湖鹅群》刘海栗《黄山温泉》卫天霖《白芍药》