第二章 室内设计的基本构成要素

室内设计卢雲编著第二章室内设计的基本构成要素2.1.1功能与空间尺度的关系2．1室内设计与使用功能图2-1功能决定空间的大小和容量A:居室B：教室C：风雨球场D：1000人电影观众厅E:人民大会堂观众厅F:工人体育馆观众厅G：首都体育馆观众厅同一功能的住房可以因使用者的要求不同而使空间尺度产生很大的差异。例如一个仅仅为了满足人们生活起码要求的使用空间和一个舒适程度极高的豪华居住空间的差别是巨大的。我国目前的卧室，最小的面积仅有12m2，而高档的宾馆和市一级的招待所的卧室，最大的可达80m2。由于功能的不同而对其容量的要求也不尽相同，其容量可由居室的3~4人到体育馆的上万人，因此可使用空间的面积差高达500倍，这足以说明使用功能是决定空间大小的首要因素。如图2-1所示。2.1.2功能与空间形状的关系图2-2功能决定空间的形状手术室北京天文馆在设计中空间取何种形状才是最合理的呢？例如同是方形的空间，我们是取长方形的还是取正方形的呢？这都要由空间的使用功能而定。例如居室、会客厅要求会客时能等距离交谈，以显示宾主平等的关系，这种功能要求以方形为好。起居室一般是休息、娱乐的空间，需要满足人们的视听要求，所以采用平面5m×7m的矩形为好。为了给人以亲切感，卧室最好采用圆形。影院和剧院同是演出场所，但由于电影与戏剧的观看特点不同，所以它们的空间形状也不尽相同。因戏剧没有特写条件，观众不可离舞台太远，所以剧院应较宽一些；影院因为银幕较大，人物时常比真人尺度大得多，所以影院应偏长一些。其它的公共场所，如体育馆、天象厅等，由于它们各自的特殊功能要求。其空间形状也各具特点，可见功能严格地制约着空间形状。如图2-2所示。2.1.3功能与空间性质的关系图2-4故宫太和殿图空间性质是指房间的朝向以及由此决定的通风、采光和日照条件。空间性质也是由使用功能决定的。功能不同就要求房间的朝向、门窗的开启尺寸等也不同；朝向的不同又决定了室内天花板、地面、墙面的色彩、肌理的不同。例如起居室、会客室是人们日常活动的场所，很自然，这些空间就要有好的朝向，它主要包括好的采光、好的景区以及好的通风条件，这就是该空间的性质。卧室主要是休息、睡觉的空间，人们白天一般在卧室里的时间不多，其功能要求是安静、便于休息，所以采光条件就不同于会客室，其朝向也应尽量避免外界环境的干扰，以宜于休息。如图2-3所示。图2-3功能决定空间的性质2.2.1精神功能在宫廷建筑室内设计中的体现2．2室内设计与精神功能图2-5俄罗斯摩尔尼宫以故宫太和殿为例，它的市内布局是以严格的中轴线对称形式设计的，皇帝宝座安放在正中并高高在上，使文武大臣的身高都在皇帝的脚下；宝座的尺度要比一般日常座椅的尺度大得多，两旁蟠龙大柱高耸而立，体现皇权的至高无上。经过这种气氛的渲染，使人在皇帝面前不寒而栗。这种室内设计的手法完全达到了使用者在精神功能方面的要求。如图2-4所示。俄罗斯摩尔尼宫的室内设计在体现其精神功能上也有代表性。它的布局形式也是以中轴线为严格的对称形式，与中国皇宫一样气势雄伟，尺度巨大，室内装修富丽堂皇，充分显示了皇室的尊贵和富有。此外，贵重的材料、繁杂细腻的精工制作，也显示了这种精神功能。如图2-5。2.2.2精神功能在宗教建筑室内设计中的体现图2-6教堂建筑室内设计宗教建筑在建筑史中有突出的位置，并且取得了辉煌的艺术成就。宗教建筑的精神功能要求决定着室内设计的形式，其精神功能起着主导作用。其室内设计要求产生一种神秘的气氛，从空间线条的处理上看是挺拔向上，又细又长的。这种线条的处理结果是使空间变得高耸而狭长，造成一种强烈的向上感，使信徒产生一种飞往彼岸世界的升空境界，从而实现其精神寄托。如图2-6所示。2.2.3精神功能在现代建筑室内设计中的体现图2-8人民大会堂万人大礼堂近代的公共建筑，如大会堂、政府办公楼、国家博物馆等，是国家、民族、政权的象征，必须具有庄严、雄伟的气魄，这些特征也应体现在建筑的室内设计之中。例如人民大会堂的大楼梯厅，如果只从使用功能上讲，有一部电梯就可以解决了，根本用不着占用如此巨大的空间和一个大尺度的四跑大楼梯。这种精神功能在这种室内设计的手法中体现的淋漓尽致。因此，可以说人民大会堂楼梯厅的精神功能设计是十分成功的。图2-7、图2-8所示。图2-7人民大会堂大楼梯厅2.3.1室内设计与人的肌体的关系2．3室内设计与人体工学的关系现代著名建筑师勒•柯布西耶对人体进行了科学的尺度对比研究，提出了一种独特的“模度”体学。参阅图2-9人体的模数关系表。反之，凡是不符合人体比例尺度的物品，不仅人们使用不便，而且也是不符合人的审美观的，说俗了就是看着不顺眼。现在我们以椅子的尺度为例，看看人体和家具的尺度关系。1、如果椅子的坐高是42cm，那么椅子的靠背的转折处按1.618的比率去推算，应在67.956cm处，这个高度正好抵在人的腰椎吃力点上，这难道只是巧合吗？2、如果以座位的最低基准点38cm为标准去乘1.618的比率，其高度正好是61.484cm，正好抵在腰的支撑中心处。以1、2例为模数画图，然后以该图的模数去设计坐具，那么设计出的坐具使用时就是很舒适的。可以说把这个比率用到我们的设计中去，一般说来比例关系都是合理的，也是符合人的审美习惯的。例如坐具的坐深为50cm，那么按1.618的比率去推算坐具的靠背高就应是80cm，这样得出的尺度是较为合理的。而且以往很多设计的尺度也和这个尺度不谋而合，事物的这些巧合，也是很能说明问题的。参阅图2-10。下面进一步就人的肌体各部位的尺度关系来说明人和室内设计的关系。参考图2-11成年男子坐、立尺度，图2-12成年女子坐、立尺度。图2-13生活姿势和占有的空间图2-12成年女子坐、立尺度图2-9人体的模数关系表图2-11成年男子坐、立尺度图2-10人体和坐具的模数图2-14人体活动的基本尺度在室内空间的安排上，必须了解人的各种姿势所占有的最小空间，这样才能使空间设计更为合理。图2-13至图2-15是人的生活姿势所占有的最小空间规格模数图，供设计者参考。图2-15沙发组合所占有的空间图2-16建筑立面的比较图2-16是以同一比例绘制的三个建筑立面图，从比较中看出三者实际高度相差很大，但立面处理确大体相同，所以使得高大的历史博物馆立面显示不出它的真实高度来。因为有了人的尺度出现，从而限制了一些建筑局部过大的尺寸。从图中可以看出，历史博物馆的窗是巨大的，然而它的窗台却不允许过大，因为不能为了调整窗与窗台的比例而加大窗台的尺寸，否则人和窗台的比例就要是失调了。所以这三者之间的关系还是应以人和建筑构件的关系为主。图2-17A人民大会堂大台阶B一般住宅入口处人民大会堂的大台阶，从建筑整体看，台阶的尺度要与40m高的立面相协调的话，尺度太小恐怕很难与高大的立面成比例。所以设计人员把台阶的尺度设计为5m高，这近两层楼高的大台阶当然不能随心所欲地按台阶的尺度去分割，这就要考虑到台阶和人的关系，这样某些建筑构件就成了不可变的“常量”，而可变部分只是构件的分割形式。人民大会堂的大台阶有5m高，不改变其构件的高度，只改变其分割形式，加长整个踏面的宽度，增加跑数，使大台阶延伸到30m处，分为四跑共41阶。这样大台阶的处理效果既合理又壮观，给人以气魄宏大的感觉。如图2-17。门在建筑构件中也是一个可变的常量，这也是显而易见的。如果巨大的建筑立面采用巨大的门来与它相协调的话，那么门与人的关系就不协调了。为了取得良好的比例效果，只能加大门洞，增加分割层次，这样就能取得良好的比例关系。如图2-18。图2-18不同尺度的门图2-19A人体和座椅的数据据模图，如图2-19所示。其中（A）图是人和座椅的关系图，(B)是人和躺椅的关系图，根据这两张图，我们又归纳出家具设计的尺寸模数参考数据。如图2-20。从以上的图和表格不难看出，人体工学在室内设计中所占有的位置是何等重要。图2-20家具设计的参考数据图2-19B人体和躺椅的数据图2-22人体的体压分布生活中人所必不可少的生活用具——卧具类的床和人类的关系更为密切。如果说人一生的时间里大约有三分之一的时间是在床上度过的，那么床的设计是否合理就显得更为重要了。在一张设计合理的床上休息，人的疲劳会很快消除；反之则会适得其反，越睡越累，甚至引起腰酸背疼，这究竟是什么原因呢？请看图2-21、2-22所示，就明白其中的道理了。图2-23睡觉占有的面积图2-21人体在床上的X光照片2.3.2室内设计与人的心理特征的关系图2-25北京国际俱乐部下面以图2-24莫斯科地下铁道车站和图2-25北京国际俱乐部为例，说明这种心理学关系。莫斯科地铁车站的设计就采用了这种心理学的感知原理，设计师特意加强了天花板、灯具与地面、柱子的对比关系。天花板和灯具作为装修重点，被处理得十分简洁，这样就增加了对人的吸引力，给人以主题突出的感觉。这种手法也经常被用到我国的室内设计之中。北京国际俱乐部的东门厅，它的室内主题的座屏上的一幅大型国画。为了引起人们的注意，特意简化了其它部分的装修设计，使得繁简对比明显，容易引起人们的注意。图2-24莫斯科地下铁道车站图2-27某宾馆的装修如图2-26墨西哥人类博物馆大水幕的光影变化以及流水发出的声响都能引起人们的关注，并引发人们的观赏兴趣。铝型装修材料的出现，曾以其新颖美观招来了人们的青睐，为建筑的内外装修开拓了一个新的途径。但是久而久之，物极必反，最后发展到了不分场合、不分功能特点，到处乱用以至泛滥成灾的地步，这样就失去了它原有的光彩。如图2-27某餐馆的装修所示，就是一个典型的到处乱用铝型材料的例子。我们看图2-28，该图是一个雕塑家的居室，从居室的设计格调中不难看出主人的兴趣与气质，这个环境充分体现了设计者的个性，也就是说体现了艺术家的气质，这样的生活环境又反过来陶冶人的情操，提高人的修养。图2-26墨西哥人类博物馆图2-28雕塑家的居室2.1.1功能与空间尺度的关系2．4室内设计与物质技术的关系兰州某民族学院礼堂的门厅，如图2-29，也是一个比较典型的传统装修形式，这里表现的突出问题也是物质技术条件与装修形式的不统一。可以这样说：用新材料新技术实施于旧的建筑装修设计形式不是理想的方法。在国外追求形式的独特而不管内部空间与外部联系的建筑莫过于悉尼歌剧院。如图2-30，由于外形与结构的矛盾很难处理，经过17年的反复终于建造出来了。著名意大利建筑工程师奈尔维明确提出：“建筑必须是一个技术与艺术的综合体，而并非是技术加艺术。”他本人也是这样做的。他的结构设计从不单纯地考虑结构本身的力学特征，而是特别注重外形的美观。他的许多作品证明他不仅是出色的结构工程师，而且还是艺术家式的建筑师。他设计的都灵展览馆阿勒利大厅，其结构是大波形的薄壳拱，由于他充分考虑了拱的高度和波的形式、细部的处理和拱内窗的位置和尺寸，使得整个天花表现力极强，从不同的角度看会产生不同的效果。如图2-31所示。图2-31阿勒利大厅图2-30悉尼歌剧院图2-29兰州某学院礼堂门厅