第三章 色彩调和

构成composition平面构成、色彩构成、立体构成学时：80主讲：徐娟燕第一章色彩概述第二章色彩对比第三章色彩调和第四章色彩心理第五章色彩采集与重构色彩构成篇色彩构成篇第三章色彩调和●人在创造和构建色彩时总是按照自己对色彩的审美趣味来进行。●色彩调和主要探讨颜色之间的关系，较为客观，属技术和视觉层面。●色彩和谐：是使人的视觉和心理感到愉悦的色彩组合的整体效果。调和的色彩组合是一套服装，和谐的色彩是与人的气质和环境相适应的一套服装。色彩构成篇第三章色彩调和同一调和主次调和互混调和秩序调和色立体调和色彩构成篇第三章色彩调和同一调和●要求画面构成色彩的某些属性有同一或近似的特性，如色相、明度、纯度、构成形式、风格、表现技法、肌理、形状、内容等●在各色相中掺入同种色、无彩色或对方色进行调和●为各色块加上同一的边框，称为隔离调合●在画面中点缀以同一要素，起到串连各色相的作用。●画面以无彩色作底或混入无彩色，可使复杂的色彩关系获得调和感。无彩色可与任何色彩搭配。同种色调和同种色调和同种色调和同种色调和同种色调和近似色调和近似色调和近似色调和近似色调和近似色调和同明度、同纯度调和同明度、同纯度调和隔离调和隔离调和隔离调和隔离调和色彩构成篇第三章色彩调和均衡原则●均衡原则是对称、均齐原则的发展，由形的对称发展为视觉力的平衡。●色彩的视觉重量感大致如下：鲜艳、温暖、面积大、对比强烈、形状完整明确的色彩具有较强的视觉量感。视觉量感重的色块原则上处于靠近画面中心处，轻灵的远离中心。色彩构成篇第三章色彩调和主次调和●根据内容、图形、意境等具体情况进行主次划分，越是丰富、复杂的画面，越需要进行主次之分，主要体现在主导色调、辅助色调、点缀色调的运用上。色调的内容包括冷暖、鲜灰、明暗、色相等。●主导色调可以协调多种对比关系，控制画面的色调倾向，使画面浑然一体；辅助色调通过明暗衬托、灰艳衬托、冷暖衬托、繁简衬托等手法突出主体色；点缀色调采用小面积的对比色来活跃画面，其面积不可过大或过小。●区分主次，削弱对比●区分强弱，削弱对比如红与绿的组合，因色相对比距离大，明度、纯度反差小，感觉粗俗、烦燥、不安。但分别加入明度及纯度因素后，情况会改观。如红+白=粉红、绿+黑=墨绿，它们组合后好比红花绿叶的牡丹，感觉变得自然生动美丽。主次调和主次调和主次调和色彩构成篇第三章色彩调和互混调和●通过色彩之间的穿插、互混形成色彩之间的呼应，增强各要素之间的凝聚力，获得整体感。如太极图互混调和互混调和互混调和互混调和互混调和互混调和互混调和互混调和色彩构成篇第三章色彩调和秩序调和●色彩各属性保持连续有规律的过渡，如明度、纯度、色相的渐变，形成秩序感和节奏感。●色彩的节奏感亦可来自于形状的反复和渐变。秩序调和秩序调和秩序调和秩序调和秩序调和色彩构成篇第三章色彩调和色立体调和●色立体中穿过同心圆、水平面、穿过中心轴的垂直截面上的色彩易获得调和的效果●色彩空间混合的整体效果趋近于中明度灰色时，为完美的色彩调和。●色相环上处于正多边形顶点的色彩组合易获得对立统一的色彩调和效果，其调和规律为较强的色缩小面积，较弱的色扩大面积。明度方面的关系为红：橙：黄：紫：蓝：绿＝6：8：9：3：4：6色彩构成篇第三章色彩调和作业三：分别运用近似色调和、秩序调和、隔离调和、互混调和任意构成四幅抽象作品，将色彩的对比与调和技法运用其中。