电视摄像第八章

第八章运动画面造型【教学目的】运动画面是电视摄像最基本的画面形态之一，本章内容也是这门课的终结篇，从此前几章所学内容，在该部分内容中得到综合体现和运用。本章的教学目的就是让学生理解并掌握运动摄像的基本方法，并进一步理解综合运动摄像的要领，以及长镜头的基本理论，为日后从事摄像工作做理论和实践准备。【重点难点】推拉摇移等基本镜头运动；综合运动摄像；长镜头及其特点。所谓运动摄像，就是在一个连续镜头中通过改变摄像机机位和角度，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。运动摄像镜头不论是运动速度快、慢之分，还是时间长度长短不同，它总可以分为起幅、运动、落幅三个部分。起幅是一个运动摄像镜头中最开始运动前的静止画面，最后的运动停止画面为落幅，在起幅和落幅之间机位连续的运动画面。第一节推拉镜头推摄即使摄像机向被摄主体的方向不断推进进行拍摄，也指镜头焦距由短焦向长焦连续变化在拍摄中的运用。推相当于观众的视点不断接近被摄主体的效果。用这种方式拍摄的运动画面称为推镜头。拉摄是摄像机逐渐离开被摄主体，也指镜头焦距从长焦向短焦变动，画面框架与主体连续拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。一、推镜头的画面特点与作用1、推镜头突出主体和主题推镜头的拍摄中，随着画面框架逐渐接近被摄主体，景别由大而小，画面中的主体越来越大直到充满画面，并把陪体和次要部分不断挤出画外，因而推镜头具有突出重点和主体的作用。推镜头突出主体的作用是通过摄像机的推进引导或者说强迫电视观众按照摄像师的意图观看画面主体来实现的，观众对于一个推镜头落幅中处于结构中心位置上的主体会留下深刻强烈的视觉印象，从而领悟到画面所要表现的主要人物或主体形象。2、推镜头形成视觉前移的主观镜头效果随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不甚突出到逐渐显著，由所占画面比例较小到所占画面比例较大，甚至可以充满画面。与此同时，主体周围所处环境由大到小，由所占较大画面空间逐渐变成所占空间越来越小，甚至消失出画。推镜头中摄像机镜头的推进相当于观众向前逐渐接近被摄主体，有视觉前移的主观镜头效果。观众不必像看固定画面那样看到的是远景—全景—中景—近景—特写的切换，而是能够从画面中直接看到这一景别变化的连续过程。3、推镜头突出细节和重要的情节因素由于推镜头向前推进，推镜头能够通过较小景别表现出被摄对象的局部和细节。小景别特别是特写对被摄对象的某个重要的细节可以予以强调和重点表现，如果推镜头最后的落幅是被摄对象的一个局部特写，可以起到对这个局部和细节的突出作用。虽然静止的特写画面可以清楚地交代局部和细节，但由于细节与事物是个有机的联系体，孤立的特写画面强调细节效果不一定明显。如果通过推镜头逐渐向前接近拍摄某个细节局部，观众可以在镜头的前进引导下，对镜头中需要重点突出的局部和细节予以重点关注，并且其视觉形象在心理上有一个从弱到强的过程，比起固定画面交代细节特别是局部与整体关系更为有利。另外，许多事物的细节和某些情节因素因其形象本身的细小微弱和不甚明显，在大景别画面中观众一般不易看清它。推镜头将细节形象和特别的情节因素在整体中呈放大状表现出来，具有重点交代和突出显现的效果。4、推镜头形成连续前进式蒙太奇相较于前进式蒙太奇组接，推镜头的重要意义在于保持画面时空的统一和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换可能产生的虚假性。它从大景别起幅不间断地向小景别落幅变化，使得主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性，并在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。5、推镜头影响和调整画面节奏推进的速度缓慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围。推进的速度急剧而短促，则常显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪。急推，被摄主体急剧变大，画面从稳定状态急剧变动，继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊和醒目的效果，具有一种揭示的力量。根据物体的相对运动，如果摄像机对迎着镜头方向而来的人物采用推摄，明显加强了动感；反之，摄像机向远去的人物推摄，会减缓远离的动感。二、拉镜头的画面特点与作用1、交代被摄主体与环境的关系拉镜头的起幅是主体，落幅中主体在画面中所占面积明显减小，主体周围的环境视觉分量逐渐加重，在这个连续镜头中主体与环境的关系就被交代给观众了。在整体环境中，主体的空间位置、时间特征以及主体与环境的关系在拍摄拉镜头时起主要作用。2、保证了画面时空的完整和连贯性拉镜头在一个镜头中景别连续变化，从小景别过渡到大景别，不论是移动机位还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拉摄，它们在通过镜头运动而不是通过编辑来实现景别的变化，在表现画面时空时保证了完整性和连贯性。3、形成多结构的画面构图形式拉摄的过程之中新的视觉元素不断入画，原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合，产生新的联系，每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。画面结构的连续变化，可以表现更丰富的画面内容，使画面构图呈现出多元化趋势，促使观众思路随着镜头的运动不断调整，猜测画面构图变化带来的新的含义。4、调整电视语言内部节奏景别的变化也会在拉镜头中产生由强到弱的视觉节奏。拉的速度快慢影响到电视语言的内部节奏，速度快则给观众带来情绪的紧张，速度慢则可以表现感情上的余韵。拉镜头如果运用得当，往往能在特定环境下将情绪和感情抒发得淋漓尽致，有一种延展画面时空、回味画面内涵的意味。5、产生结束性的意味，可用作转场镜头拉镜头在画面表现对观众造成的视觉感受上说，由于摄像机逐渐远离，主体不断缩小，视觉信号逐渐减弱，拉镜头的落幅往往有一种结束感和退出感。因此，我们在许多影视作品中可以看到拉镜头常被用作结束镜头，像舞台的“谢幕”一般，主体仿佛融化到巨大的背景之上。三、机位移动推拉镜头与变焦距推拉镜头在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的方法相当于把原来的主体一部分放大了来看，在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是原来的画面放大了；移动镜头的推镜头等于接近被摄物体来观察，在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。四、推拉镜头拍摄应注意的事项1、重点是落幅一般情况下，落幅画面是表现重点，应该根据节目的内容要求对其景别恰当选择，落幅的构图必须完整、严谨、规范，主体的位置应该保持在电视画面最佳结构点上。同时还要考虑好镜头在运动的过程中画面构图始终注意保持主体在画面中心的位置。2、推拉镜头应有明确的表现意义在运动镜头的起幅、推/拉、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点，那种没有明确目标、无任何表现意义，仅仅是为运动而进行的推拉镜头，应该尽量避免。3、保证推拉镜头的速度与节目的节奏一致一般来讲，画面情绪紧张时，运动速度应快一些；画内情绪平静时，推进速度应慢一些。另一方面，在表现一些运动物体时，物体运动快，推进速度应快些，反之，推进速度应慢些。总之，力求达到画面外部的运动与画面内部的运动相对应，实现一种完美的结合。4、画面主体焦点要清晰如果不是特殊的需要，主体形象始终应处于景深的范围之内。用变焦的方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅画面中的主体为基准。在移动推拉镜头时，随着机位与被摄物体之间距离的变化，景深我物距都在变化，拍摄时，应根据距离的变化调节聚焦环，使画面主体焦点清晰。移动推拉镜头时还应考虑运动的平稳，拍摄时最好把摄像机安放在轨道车上，以取得稳定清晰的效果。第二节移摄镜头移摄是指摄像机镜头沿一定的拍摄方向边移动边进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面为移动镜头。移动镜头是以人们的生活感受为基础的，这种镜头技巧是法国摄影师普罗米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到启发后首创的。移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为摄像机机位的横向运动、纵深方向的前移动或后移动和摄像机随着复杂空间而做的曲线运动等。一、移摄的画面特点1、观众产生一种身临其境的感觉摄像机的移动拍摄，由于有观众在日常生活中的生理体验和心理活动体验，可以使人们联系起自己在各种交通工具上及姓周时的视觉体验。2、画面框架始终处于运动之中画面中出现的被摄物体无论其本身是静止状态还是处于运动状态，在移镜头中都会表现出位置不断变动的情况。在摄像机不动的条件下，改变焦距或者移动后景中的被摄体，也都能获得移镜头的效果。3、主观色彩较强移动镜头中摄像机不停地运动，时刻都在改变观众的视点，这种镜头运动就被赋予了强烈的主观色彩。移动镜头由于它的这种特点，比剪辑的画面更富有主观性。二、移动镜头的作用利用移动镜头可以避免画面内景物之间相互遮挡，或者有意形成遮挡，以产生不同的视觉效果和叙事效果，并暗示景物间关系对事件发展的推动作用。1、移动镜头可以展现复杂的背景和场景移动摄像的多视点和多角度的表现方式，使摄像机摆脱了定点拍摄的约束，使摄像机具备了在运动中全面表现被摄主体的能力。利用移动摄像的最大优点在于对复杂空间表现上的完整性和连贯性。移动摄像可以表现场景中的主体与陪体之间的关系，人与人、人与物、物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头还可以有控制地注意展现景物，或者改变一下摄像机的位置或角度就能形成一个全新的、引人注目的构图。航拍比起一般移动镜头来说，视点高、角度新、动感强、节奏快，可以展现生活中难见到的景象，使电视画面形成更为丰富多样的造型效果。2、移动镜头开拓了画面的造型空间移动镜头沿着一个方向直线或曲线运动，逐步展开事物、景物的全部情景和细节，相当于观察者一边走一边看时所看到的景象。由于电视画框的长宽比是固定的，电视屏幕对生活图景的表现范围受到严格限制。如果运用移动镜头就可以扩大画面表现空间的容量，开拓画面的造型空间，对各种形状分布的被摄物予以更好地表现。3、移动镜头表现出真实感和现场感移动摄像时，机位的运动，直接调动了人们在行进中或在运动物体上的视觉感受。摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，镜头的主观性更强；观众与剧中人视线的合一，可以产生与该剧中人物相似的主观感受。4、创造特定的情绪和气氛移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示的视觉效果。可以创造出特定的情绪和氛围。三、移动镜头的拍摄要求1、注意保证画面的技术要求平、稳、匀、准是电视画面的基本要求。移动摄像时，保证摄像机能均匀、平稳地运动，是获得理想画面的前提。2、注意画面节奏的表现对节奏表现的要求有两点：一是保持节奏的稳定，二是使移动摄像的节奏与画面内容相一致。影视画面要避免节奏不均匀，忽快忽慢的移动画面会导致观众的心理紊乱，影响接受效果。同时，要注意画面的内容，体会叙事节奏和情绪节奏。3、注意移动摄像运动顺序在有对白的画面中：对话在前，接着摄像机进行移动摄像，从视觉效果看，观众会重视运动；反之，则重视对话。第三节摇摄镜头摇摄是指当摄像机机位不动并绕着一个固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫做摇镜头。摇镜头是法国摄影师狄克逊在1896年根据任的视觉习惯首创的。用摇镜头时，摄像机位置不动，只是镜头变动拍摄方向，这类似于我们站着不动而转动头来观看事物。一、摇的分类1、水平摇水平摇是最常见的摇摄，由于摄像机在水平方向上左右运动，又称左右摇。水平摇能展示一批静态的对象如人物、景物、远处的风景等，拍摄时应掌握好节奏。水平摇摄时，在起幅和落幅的镜头上要稳定地停留一段时间，否则，所摄的画面将会给人一种没有结束和不完整的感觉。2、垂直摇垂直摇是在垂直方向的连续摇摄，又称仰俯摇。它可以把通过从上往下或从下往上的角度变化，把上下不同的注意中心联系起来，用来表现高大的建筑、挺拔的树木等。3、倾斜摇摄像机镜头绕着不规则的直线或曲线连续或来回转动拍摄构成倾斜摇。4、间歇摇在一个摇镜头中要表现几个注意中心时，摇的过程中可以有一些停顿，这种手法叫做间歇摇。5、甩甩，实际上是摇的