数码摄影技巧3

长春税务学院第四章画面构图的基本元素光线——形、影、色之源1、光线的构图作用光线是画面构成的重要条件。没有光线根本谈不上成像。构图使影像具有形式和实体，光线使影像清晰可辨。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.1光线——形、影、色之源1、光线的构图作用（1）光的相对强度作用不同强度的光，使画面产生多维纵深效果。长春税务学院第四章画面构图的基本元素1、光线的构图作用（2）光的方向作用光的方向产生一定的情绪。正面照明，使画面情绪显得平淡、冷漠。从头顶上照下来的平光使场面具有一种呆滞、单调的性质，而从一个较低角度射来的光则会产生一种富于戏剧性的效果。45度侧光照明，影像层次分明，有益于提高画面的表现力。光线的方向对色彩饱和度也有着重要的影响，用前向照明可获得最大的饱和度，后向照明可降低饱和度。长春税务学院第四章画面构图的基本元素1、光线的构图作用（3）光的性质硬光是指光的阴影很清晰、很明显，它固有的高照度使我们觉得它的阴影很黑，硬光的方向性很强，它一般是从很小的光源发出的。柔光是指光的阴影逐渐形成，且具有不明晰的边缘，相应的柔光有更淡、更柔和的阴影，柔光照度低，没有硬光的方向性强，是全向的“无向”光。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.1光线——形、影、色之源2、画面创作中的用光控制画面拍摄用光的控制主要包括色温控制（含白平衡控制）、强度控制和方向控制三个方面内容。用光的控制色温控制强度控制方向控制长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1.1光线——形、影、色之源2、画面创作中的用光控制（1）色温与白平衡的控制。控制色温，调整好白平衡，是用光控制的基础。①色温：是利用绝对黑体辐射光色度与温度关系来标记光的颜色的一种方法。色温的计量：将一个不发光的金属黑体从绝对零度(-273℃)开始加热，随着温度升高，这一金属便开始发光，当金属升温到1000℃时，发出暗红光，标定的色温为1273K(1000度加上273度，以色温发明者的英文名第一个字母为计量单位），以此类推。长春税务学院第四章画面构图的基本元素2、画面创作中的用光控制（1）色温与白平衡的控制。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.1光线——形、影、色之源2、画面创作中的用光控制（2）光线强度的控制相机对光照强度的控制是通过光圈的变化施行的。自动光圈能适应从100勒克斯到100000勒克斯照度的变化，长春税务学院第四章画面构图的基本元素（3）光线方向的控制主光是影响拍摄的最关键的重要光源，它确立了照明的方向和光源的创意，并决定面部阴影的位置。画面创作中的主光线分为光位和主辅光。水平光位：•顺光；•侧顺光；•侧光；•侧逆光；•逆光。长春税务学院第四章画面构图的基本元素（3）光线方向的控制画面创作中的光线分为光位和主辅光。垂直光位：•顶光；•辐射光；•平射光；•仰射光。长春税务学院第四章画面构图的基本元素2、画面创作中的用光控制（3）光线方向的控制补光用来照亮那些阴影以避免新阴影的形成，补光几乎总是柔和的。它一般放在以下四个位置中的一个位置处：照相机／被摄体轴的前向位置，并稍微高于照相机高度；照相机／被摄体轴的关键侧向，脸部的非关键侧向，上方较高位置处。补光的强度对影像的情调有着重要的影响，补光在一个特定镜头中的确切位置由移动阴影的考虑和所需的整体效果来决定。长春税务学院第四章画面构图的基本元素2、画面创作中的用光控制（3）光线方向的控制补光：长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.1光线——形、影、色之源2、画面创作中的用光控制（3）光线方向的控制后向光是指来自被摄体的正后方且通常是从上方照射下来的光。后向光用来照亮头发并从背景中分离被摄体。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.1光线——形、影、色之源2、画面创作中的用光控制（3）光线方向的控制轮廓光指来自被摄体后方且有一定角度并能“提取”或勾画出被摄体的整个或部分轮廓的光。轮廓光也被用来照亮头发和我们习惯的脸颊的边缘。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象线条，是人们认识事物的起点。1、线条使画面构成中的基础因素任何画面中的任何形体轮廓基本形态都表现为线条。在电视画面中，线条则是事物实体经复制工具所形成的轮廓层次。画面创作中对线条的抽象认识就是从被摄物体的最基本视觉特征中抽取出来的属性。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象2、线条是形成画面透视的主要元素线条透视可以构成画面的纵深感，确定物体的远近空间关系，其主要特征是在画中物象以“线条”的形式按规律排列，它所产生的视觉效果近大远小，即近处物象大，远处物象小，向远处伸展的平行线趋于接近，最后汇合成一个点。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象2、线条是形成画面透视的主要元素线条和线条的有机结构是画面构图结构的重要手段。线条能形成画面视觉中心的导向，从而有效地突出主体；通过画面中一些主要线条的结构将其他分散的线条有机地组合起来，使画面形成一个有机的线条结构整体，线条能通过揭示物象的轮廓以及结构来表现画面的内涵。线条还能成为画面结构的主体。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象3、线条的象征意义（l）垂直线条。一般是自下而上的运用直线，产生生活中所常见的大树或高耸雄伟的建筑物一样的感觉，给人以庄严、高大、昂扬、岿然不动、严肃、端庄的感觉，有代表尊严、永恒、权力的意味；长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象3、线条的象征意义（2）水平线条。引导目光向左右两边延拓，形成宽广开阔的气势。可以表示平静、无垠、寂静与安定的感觉。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象3、线条的象征意义（3）倾斜线条。斜线在画面中可产生动势。由于人的眼睛看着斜线的一侧极度缩小或是极度开阔，画面空间有了或大或小的变化，瞬息间就产生一种动势。如果结合了物体的运动姿态，斜线更有助于运动的强化。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象3、线条的象征意义（4）放射形线。产生光辉有力的感觉；体验到奔放、豪迈、排除一切威力的感觉。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象3、线条的象征意义（5）锯齿形线。产生不安定、不均匀、紊乱和动摇的感觉。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象3、线条的象征意义（6）弯曲线条。可以造成柔和优美、迂回曲折之感，使画中的结构变化多姿。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象4、线条本身的形式美物象自身具有优美的轮廓特征。自然界和人类社会中有很多丰富优美的线条结构。线条的重复排列可以形成一种节奏。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象4、线条本身的形式美画面创作中要注重画面中的线条结构。每种线条都有它的特性和它相应产生的效果。线条本身不可能单独在画面中产生主导作用，只有当它和画面内容和构图中其他方面的因素有机结合，才表现出一定的功效。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象4、线条本身的形式美画面创作中的线条组合要达到两个目的：一是从形式上讲，要通过画面的线条结构将分散的影像、零散的线条联系起来，从而构成画面结构的整体性，避免画面中的线条杂乱无章，从而有效地表现画面的主体，通过线条的结构，准确再现影像的轮廓和空间结构；二是从内容上讲，画面创作者可以通过生动的线条结构，来表达创作者的思想情感和表述作品的内容，并让观众通过美好的形式去领会作品的思想及内涵。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.2线条——对万事万物的抽象5、注意画面中的破坏性线条破坏性线条，是指画面背景线条与主体叠加所产生的对视觉美感干扰的线条。室外现场产生的破坏性线条来源于树木、窗户防护网、电线杆等实体物件，演播室的破坏性线条产生的原因是演播室布景设计，几乎都是“全景式”的。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.3影调——对万事万物的具象不同亮度的景物会形成有明亮差别的影像，这些明暗差异所产生的黑白灰级差，谓之影调。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.3影调——对万事万物的具象1、投影区是入射光线被物体遮断的结果投影是指入射光线被物体遮断所形成的阴影。投影按照所投下阴影的范围一般可分为三级：一级投影、二级投影、三级投影。一级投影是指在被摄体表面留下的自身某一部分的投影，它是由于被摄体的突出部分遮断了入射光线而形成的。二级投影是指被摄体整体在附近所投下的阴影。三级投影是指被摄体周围的物体在被摄体上投下的阴影。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.3影调——对万事万物的具象2、阴影区是入射光线不足以达到而形成的阴暗区阴影区的形成是因为光源（阳光或人造光）发出的入射光线的范围或能量不足以达到而形成的。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.3影调——对万事万物的具象2、阴影区是入射光线不足以达到而形成的阴暗区明亮部一定是夹在光源和阴影之间的。随着光源、明亮部和阴影之间距离和角度的变化，阴影也就会同时发生变化。一般来说：假设明亮部与阴影的距离不变，光源越远，影子越小，阴影越浓；光源越近，影子越大，阴影越淡。假设光源与阴影的距离不变，明亮部离光源越近，影子越大，阴影越淡；光源越远，影子越小，阴影越浓。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.3影调——对万事万物的具象2、阴影区是入射光线不足以达到而形成的阴暗区明亮部与阴影在亮度上的比例或比值就叫做光比。光比的大小决定着画面的明暗反差、造型效果和艺术气氛。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.3影调——对万事万物的具象3、影调在画面构成中的作用通过照明光线区分影调，使被摄主体受光，形成亮调，而使背景保持暗调，体现出主体与背景的影调差别；使主体保持暗调，背景形成亮调，用亮调的背景托出暗调的主体，使主体突出；使主体有明有暗，背景保持中间影调，利用背景的中间调衬托出主体的亮面和阴影部分；主体有明有暗，背景也处理得有明有暗，用背景上暗的部位衬托主体亮的部分，用背景上亮的部位衬托出主体暗的部分。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.3影调——对万事万物的具象3、影调在电视画面构成中的作用利用虚实区分影调。仔细控制景深，使被摄主体和背景（或前景）形成不同的清晰度，区分开前后的层次，表现出空间深度感。通过曝光形成影调。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.4色彩——对生命历程的体悟人眼所看到的物体的色彩取决于两个因素：光源的颜色和物体本身的色彩。光源色就是各类发光体所发出的光。物体本身的颜色是物体受到光源（白光）照明后所呈现的色彩。物体本身的色彩就是反射色和透射色。反射色是指物体表面对投射的白光吸收一部分光谱色后，被反射的光谱色就构成了物体的反射色。透射色也是一种选择性吸收，白光投射到透明物体时，吸收一部分光谱色，透射一部分光谱色，透射过的光谱色就是人眼看到的物体颜色。长春税务学院第四章画面构图的基本元素4.1画面结构的基础元素4.1.4