影视鉴赏第1讲

大学美育影视鉴赏（一）王韵在二十世纪，一个人不懂摄影机等于不识字，也是文盲。——拉兹洛·莫赫里-纳吉电影的诞生1895年12月28日，法国摄影师卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室，用活动电影机举行首次放映，获得了巨大的成功，标志电影的正式诞生。《工厂的大门》表现当时法国里昂工厂放工时的情景，片长仅一分多钟。向大众展现《火车进站》的画面时，观众被几乎是活生生的影像吓得惊惶四散。“视觉暂留”原理十七世纪时，牛顿首次发现了反映在人的视网膜上形象不会立即消失这一重要现象。1824年，英国的彼得·马克·罗格特在伦敦公布了他的“视觉暂留”理论。人眼在观看运动中的形象时，当光信号的作用结束后，每个视觉形象并不立即消失，仍在视网膜上滞留不到一秒的时间，这种残留的视觉称“后像”，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留”。蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。电影诞生初期只是现实生活的原始记录或舞台剧的简单照相，不分镜头，一个场面用一个固定的全景镜头拍摄下来。蒙太奇经过探索，采用了分镜头的方法，产生了多视点，多空间的表现，摆脱了单一视点和舞台时间、空间的局限，电影才获得了自己独特的表现方法蒙太奇，才成为一门独立的艺术。简单地说，蒙太奇是将镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，最终能够构成一部完整的影片的独特表现方法。电影的景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。它取决于摄影机和被摄对象之间的距离和采用的镜头焦距的长短。长焦距镜头：望远镜头。透镜聚焦点只在一个范围很窄的平面上。短焦距镜头：广角镜头。常用于景深范围大的场合。电影的景别通过摄影机和人物的调度、焦距长短变换、运动镜头大量采用等手段形成不同的景别。一般以画面截取成年人身体部位多少为标准，分为远景、全景、中景、近景和特写。电影的景别远景：是拍摄远距离景物的镜头。它可表现广阔的场面。全景：表现成年人全身或场景全貌的画面。它可以使观众看清人物的形体动作及人物和环境的相互关系，能够展示比较完整的场景。中景：是表现成年人膝盖以上或场景局部的电影画面，可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流，是表现场面常用的镜头。电影的景别近景：是表现成年人胸部以上或物体局部的电影画面。可以使观众看清演员的面部表情和细微动作。特写：表现成年人肩部以上的头像或某一物体细部的电影画面。表现人物或物体细小部分的，如一双眼睛，一支枪的枪口，称大特写。电影的景别观念1、以全景为主的电影强调“环境”和“人”与“环境”的关系①客观写实，多反映社会现实问题，主要是人与社会的关系。1997年贾樟柯《小武》。②以反映意境为主的电影。1984年陈凯歌《黄土地》。③主要反映人与人之间的关系。电影的景别观念2、以特写为主的电影强调人的内心、人性。①深刻反映人物内心世界，表达人性主题。②需要强烈视觉效果，靠大量特写形成电影节奏；1925年《战舰波将金》，前苏联导演爱森斯坦执导。《辛德勒的名单》1993年193分钟导演：史蒂文·斯皮尔伯格获奖：第66届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影剪辑、最佳配乐七项大奖。《辛德勒的名单》影片评价：探寻和讴歌在特殊环境中的人性发展轨迹；具有巨大影响的震撼力和深沉而令人痛苦的艺术魅力；深具史诗的格局和撼人心魄的情绪力量。StevenSpielberg惊险片、恐怖片和科幻片《大白鲨》《夺宝奇兵》《ET外星人》《第三类接触》《紫色》《太阳帝国》《侏罗纪公园》《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》StevenSpielberg“这次我感到重要的不是我的想象力，而是我的良心，突然间，我一惯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪。”