尤金・奥尼尔版

尤金·奥尼尔尤金·奥尼尔•尤金·奥尼尔（1888--1953），美国著名剧作家。美国现代戏剧的奠基人。表现主义的代表作家。尤金·奥尼尔1.人物生平介绍2.主要作品及创作阶段3.奥尼尔与表现主义4.奥尼尔与传统戏剧5.评价尤金·奥尼尔1.尤金·奥尼尔简介（1）早期家庭：尤金·奥尼尔1888年12月26日诞生在纽约一个笃信天主教的爱尔兰裔演员家庭。父亲也因此断送了他作为艺术家的前途。母亲出身于富裕商人家庭,具有较高的文化水平,原想做一名钢琴家或修女,婚后随同丈夫巡回演出到处奔波,无一定居之处,她在生养尤金时难产,丈夫生性吝啬,请了庸医,导致她终生染上嗜毒恶习,经常处在自责和悔恨的心态中。奥尼尔的大哥杰米在父亲剧团中充当小配角,酗酒狎妓,一生潦倒。二哥埃德蒙幼时得不到父母精心照顾而夭折。尤金·奥尼尔在童年时代也一直过着颠沛不定、困惑不安的生活,很少享受到家庭的温暖。他少年时曾祈祷上帝让母亲戒毒成功,却未奏效,从此对宗教失去信仰。成年后,19岁的奥尼尔只进了一年普林斯顿大学便中途辍学,走向社会,从事各种职业。各地流浪，淘过金，当过水手、小职员、无业游民。1911年回国后在父亲的剧团里当临时演员。父亲不满意他的演出，他却不满意剧团的传统剧目。他学习易卜生和斯特林堡，1914年到哈佛大学选戏技巧方面的课程，并开始创作。1.尤金·奥尼尔简介(2)婚姻生活：奥尼尔一生结过三次婚。1909年他跟已怀上孕的凯思琳·詹金斯勉强结婚,生子小尤金,1912年离婚。1918年同小说家格妮丝·博尔顿结合,生子沙恩和女乌娜(乌娜长大后嫁给年长的影星卓别林,奥尼尔对她深感不满,从此断绝来往)。1926年,奥尼尔结识女演员卡洛塔.蒙特雷,1928年同赴法国,又到新加坡、西贡和上海旅游。次年,艾格妮丝同意离婚,他便与卡洛塔正式结为夫妇。1944年,奥尼尔身患帕金症,双手颤抖,不能继续写作,售出他在加里福尼亚州丹威尔市建造的“道舍”寓所,迁往旧金山,后又移居马萨诸塞一个海港小城大理石岬,其间与卡洛塔感情不和,一度决裂,后因身体衰弱不堪,需要她的照顾,又言归于好。1.尤金·奥尼尔简介•(3)晚年：遭到美国剧坛的冷落,1934年到1945年没有一家剧院上演他的剧本。1948年,次子沙恩因吸毒被警方拘留,奥尼尔不肯交付保释金并与子决裂。1951年,长子小尤金因酗酒未能当上电视记者而失望自杀。这两起家庭悲剧也增添了他的愁伤。他在生前最后两年半时间里,一直住在波士顿市谢尔登旅馆内,卡洛塔又隔离了他跟旧友的来往,使他心情沮丧,深切向往了却此生。在去世前一个月,他感伤地向卡洛塔吟诵英国诗人奥斯丁·多布森的诗作《在我身后的日子里》,着重重复了其中一句:“他一生忠实于艺术创作,从未为耻辱或贪欲服务”。1953年11月27日,这位美国戏剧大师病逝,12月2日葬于波士顿森林公墓。按照他本人的愿望,葬礼十分简单,墓碑上只镌上“奥尼尔”,而他在病榻上低吟的那句诗倒确实可以作为他的墓志铭。2.1奥尼尔主要作品（45）•1916:BoundEastforCardiff《东行卡迪夫》•1920:BeyondtheHorizon《天边外》（PulitzerPrize）•1920:TheEmperorJones《琼斯皇帝》•1922:AnnaChristie《安娜·克里斯蒂》•1924:DesireundertheElms《榆树下的欲望》•1928:StrangeInterlude《奇异的插曲》•1931:MourningBecomesElectra《悲悼》•1946:TheIcemanCometh《卖冰的人来了》•1956:LongDay’sJourneyintoNight《进入黑夜的漫长旅程》（41）2.2作品评价•O'Neill'sfirstpublishedplay,BeyondtheHorizon,openedonBroadwayin1920togreatacclaim,andwasawardedthePulitzerPrizeforDrama.•HisfirstmajorhitwasTheEmperorJones,whichranonBroadwayin1920election.•Hisbest-knownplaysincludeAnnaChristie(PulitzerPrize1922),DesireUndertheElms(1924),StrangeInterlude(PulitzerPrize1928),•MourningBecomesElectra(1931),hisonlywell-knowncomedy•In1936hereceivedtheNobelPrizeforLiterature.2.3.Threestagesofdramaticcreation•Hebeganwritinginarealistic,naturalisticvein.•Hismaturestageismarkedbyzestforexperimentation.Heprefersexpressionism,symbolisminexploringhumaninnermostneeds,Freudiancomplexessuchasincest,andheappliesthesenseoffateinGreektragedytothestudyofmodernman’stragiclife.2.3Threestagesofdramaticcreation•Heturnsbacktonaturalisticspiritandgivesexpressiontothepessimistic,disappointedfeelingsofthecrowd.•Hispowerliesinhisneverceasingattempttoimprovehisartinstepwithtime3.1表现主义（Expressionismus）•起源：表现主义（Expressionismus）一词来源于拉丁文expressus，有“抛掷出来”、“挤压出来”之意。德国作家卡斯米尔·埃德四米特在《创作中的表现主义》（亦被称为表现主义宣言）中指出：“只有当艺术家的手透过事实抓取事实背后的东西，事实才有意义。”3.2表现主义（Expressionism）•表现主义文学的特征：•表现主义文学重视主观世界，特别是精神、情绪、思想的赤裸的强烈的呈露。他们不重视对外在客观事物的忠实描绘，而要求突破事物的表象而表现事物内在的实质表现•经常采用内心独白、梦景、假面具、潜台词等手法来表现人物的思想感情。3.3表现主义（Expressionism）•思想上：在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”•在艺术观念上：不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；•在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚拟、变形的夸张与抽象，强调幻象在文学想象力中的作用奥尼尔表现主义的代表•美国表现主义戏剧的代表人物是尤金•奥尼尔（1888－1953）。他于1920年发表的琼斯皇被认为是美国第一部表现主义戏剧。全剧剧情十分简单，却大量运用幻景、内心独白等表现主义技巧。该剧通过表现人类的恐惧心理和罪孽感以及由此引起的回忆及妄念，表达“人必须剥去种种自觉的或不自觉的假想，赤裸裸的面对自己”的哲学理念。•毛猿（1921）是奥尼尔的另一部著名的表现主义剧作，描述现代人类在丧失宗教信仰和自然的和谐以后对自我寻求的主题。在剧中，奥尼尔以“毛猿”这一意象喻指现代社会中的人，揭示现代人在工业文明中丧失自我的悲剧。4.奥尼尔与传统戏剧•奥尼尔对美国戏剧的发展有划时代的影响。在19世纪，虽有几位剧作家的潜心创作、惨淡经营，但美国剧坛的成就不大，美国戏剧远远不能同美国小说和诗歌相提并论。当时的剧作家和演员多刻意追求浪漫的情节和华丽的布景，直到1916年普罗文斯敦剧社上演奥尼尔的独幕剧《东航加迪夫》以后，在美国剧作家—首先是奥尼尔努力下，美国戏剧才逐步取得了不比小说和诗歌逊色的成绩，并赢得了国际性的声誉。HissuccessinrealisticandexpressionisticdramahasturnedtheAmericandramafromthetraditionsofromanticcomedytoamodernmode.5.1评价奥尼尔•1953年12月的泰晤士报上，美国著名戏剧评论家约翰·加斯纳教授称：“在奥尼尔之前，美国只有剧院；奥尼尔以后，美国才有了戏剧”•1976年马丁·西摩·司密斯编的《20世纪文学辞典》中，将奥尼尔同布莱希特、皮兰德娄和辛格并称为20世纪四大剧作家，称他是美国的一流作家5.2评价奥尼尔•O’NeillwasthegreatestAmericandramatistofthe1sthalfofthe20thC.Americandramabeforehimwasimitativeandinsignificant.Hewasthefirstplaywrighttoexploreseriousthemesinthetheaterandtocarryoutexperimentswiththeatricalconventions.HedidagreatdealtoestablishthemodesofthemoderntheatreinAmerica.WithhimAmericandramadevelopedintoaformofliteratureandinhimAmericandramacameofage.5.3评价奥尼尔•Specifically,hesuccessfullyintroducedtheEuropeantheatricaltrendsofrealism,naturalism,andexpressionism(表现主义)totheAmericanstageasdevicestoexpresshisinterestinlifeandhumanity.HissuccessinrealisticandexpressionisticdramahasturnedtheAmericandramafromthetraditionsofromanticcomedytoamodernmode.