朱生豪介绍及翻译风格

李荣芳201008401314普苑琼201008401315•1生平介绍•2作品•3婚姻•4翻译•5总结生平介绍•朱生豪（1912年2月2日－1944年12月26日），原名朱文森，又名文生，学名森豪，笔名朱朱、朱生等，中国浙江省嘉兴人，是中国翻译莎士比亚作品较早和最多的一人，译文质量和风格卓具特色，为国内外莎士比亚研究者所公认。出生于浙江嘉兴南门的一个破落的小商人家庭，10岁丧母，12岁丧父，生活贫苦。兄弟三人，他为长子，由早孀的姑母照顾。入学后改名朱森豪。主修中国文学，同时攻读英语。具有很高的文学素养、英语水平和翻译能力。大学二年级时参加“之江诗社”，他的才华深得教师及同学的称赞。•1933年大学毕业后，在上海世界书局任英文编辑，参加《英汉四用辞典》的编纂工作，并创作诗歌。写有诗集多种，均毁于战火。同时还在报刊上发表散文、小品文。•1936年春着手翻译《莎士比亚戏剧全集》进行。为便于中国读者阅读，打破了英国牛津版按写作年代编排的次序，而分为喜剧、悲剧、史剧、杂剧4类编排，自成体系。1941年日军进攻上海，辗转流徒，贫病交加，但仍坚持翻译，先后译有莎②剧31种，建国前出版27种，部分散失，后终因劳累过度患肺病早逝。•译著•莎士比亚戏剧集（1—12卷）1954，作家；•1958，人文奥瑟罗1959，人文⑨•威尼斯商人1977，人文•哈姆莱特1977，人文•雅典的泰门1977，人文•莎士比亚全集⑩1978，人文•亨利四世1978，人文•温沙的风流娘儿们1978，人文•李尔王1978，人文•罗马史剧（《恺撒遇弑记》，《女王殉爱记》）•著作•有《古诗与古赋》、《雨丝》、《英雄与美人》、•《莎士比亚全集》（译作）《朱生豪小言集》、《朱生•豪情书》、《秋风和萧萧叶的歌》（朱生豪宋清如诗词•集）①①《莎氏乐府本事》、《仲夏夜之梦》、《威尼•斯商人》、《第十二夜》、《古梦集》(旧体诗词、译•诗)、《小溪集》、《丁香集》(新诗译者个性•沉默—“古怪的孤独的孩子”•朱生豪沉默的程度让人吃惊。他自己说：“一年之中，整天不说一句话的日子有一百多天，说话不到十句的有二百多天，其余日子说得最多的也不到三十句。”•“聪明才力，在余师友间，不当以学生视之。其人今年才二十岁，渊默若处子，轻易不发一言。闻英文甚深，之江办学数十年，恐无此不易之才也。”朱生豪在之江大学的老师，词宗夏承焘先生对朱生豪的描述（夏老在高度评价朱生豪才华的同时，也点出了他的性格的孤僻。这对于生长在一个落魄的商人家庭，从小父母早亡，十岁丧母，十二岁丧父的人来说，在成长期接连碰到的如此重大变故必然会在性格上形成深刻的烙印，加上家境贫困，在父母双亡后，朱生豪显得更加的孤僻了）•“君子寡言”，一年同窗十年通信1932-1942•两年婚姻1942-1944•据说，朱生豪翻译莎士比亚戏剧•的原因有三个：一是想把译著送•给宋清如做为爱的礼物，二是将•翻译事业当作摆脱迷茫的一剂良•药，三是为中国人争一大口气。•他在给宋清如的信中这样写道：•“你崇拜不崇拜民族英雄？舍弟•说我将成为一个民族英雄，如果•把Shakespeare译成功以后。因为•某国人曾经说中国是无文化的国•家，连老莎的译本都没有。”•“要是我们两人一同在雨声里做梦，那境界是如何不同，或者一同在雨声里失眠，那也是何等有味。”——朱生豪和宋清如合葬的墓志铭•我爱宋清如，风流天下闻；红颜不爱酒，秀颊易生氛。冷雨孤山路，凄风苏小坟；香车安可即，徒此挹清芬。我爱宋清如，诗名天下闻；无心谈恋爱，埋首写论文。夜怕贼来又，晓嫌信到频；怜余魂梦阻，旦暮仰孤芳我爱宋清如，温柔我独云；三生应存约，一笑忆前盟。莫道缘逢偶，信到梦有痕；寸心怀夙好，常艺瓣香芬。——来自朱生豪写给宋清如的信（237）情书《〈莎士比亚戏剧全集〉自序》：余译此书之宗旨，在求于最大可能之范围内，保持原作之神韵，必不得已而求其次，亦必以明白晓畅之字句，忠实传达原文之意趣；而于逐字逐句对照式之硬译，则未敢赞同。凡遇原文中与中国语法不合之处，往往再四咀嚼，不惜全部更易原文之结构，务使作者之命意豁然呈现，不为晦涩之字句所掩蔽。显然，朱生豪在探寻一种最大程度上翻译出莎剧的汉语文体。中国的戏剧是唱，而外国戏剧是说。既然是说，那就万万不可脱离口语。因此，他译出了汉语版莎剧的风格，那便是口语化的文体。这是一种很了不起的文体，剧中角色不管身份如何，都能让他们声如其人；人物在喜怒哀乐的情绪支配下说出的十分极端的话，同样能表达得淋漓尽致。一、音美效果•莎士比亚的戏剧尽管是素体诗剧，但是在多数场合都有一定的韵脚．抑扬顿挫，富于节奏感和音乐感。•朱生豪钟情于英国诗歌，同时他具备深厚的中国古典文学修养和古典诗词的创作才能，阅读他所翻译的莎士比亚的戏剧可以感受到平仄、押韵、节奏等和谐悦耳的效果。原文：For'tisaquestionleftusyettoprove,Whetherloveleadfortune,orelsefortunelove.Thegreatmandown,youmarkhisfavouriteflies;Thepooradvancedmakesfriendsofenemies.Andhithertodothloveonfortunetend;Forwhonotneedsshallneverlackafriend,Andwhoinwantahollowfrienddothtry,Directlyseasonshimhisenemy.But,orderlytoendwhereIbegun,OurwillsandfatesdosocontraryrunThatourdevicesstillareoverthrown;Ourthoughtsareours,theirendsnoneofourown:译文：有谁能解答这一哑谜，是境由爱造？是爱逐境移？失财势的伟人举目无亲；走时运的穷酸仇敌逢迎。这炎凉的世态古今一辙：富有的门庭挤满了宾客；要是你在穷途向人求助，即使知交也要情同陌路。把我们的谈话拉回本题，意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒，事实的结果总难符预料。Hamlet----------朱生豪译文赏析二，语体风格•莎士比亚的语言是极为难懂的．这并不是因为语言古旧，而是因为他除了运用书面语以外，还大量运用了那个时代生动活泼的口语。口头艺术对于一般中下层市民而言，是他们最便于领会、掌握，也是最大众化的艺术。它能适应各种情绪。莎士比亚当年主要是为演出而写作．考虑得更多的是舞台上的演员和剧院里的观众，而不是案头的读者。•朱生豪选择了极具表达力的口语化的文体，恰如其分地再现了剧中角色的不同身份．使读者感受到人物的喜怒哀乐。译文：国王这本戏是怎么一个情节？里面没有什么要不得的地方吧？译文：奥菲利娅啊！我好苦，谁料过去的繁华，变作今朝的泥土！评析：朱生豪在翻译时，心中始终装着戏剧的舞台表演功能。并且审辨语调是否顺口。音节之是否调和。典型的汉语口语或戏剧道白的语言，为译文增色不少。缺点：译文当中，有几处翻译时添加的语气词，如“啊”，使得人物说话语气不自然。例如（1）：KINGHaveyouheardtheargument?Istherenooffencein't?例如（2）：OPHELIAO,woeisme,T'haveseenwhatIhaveseen,seewhatIsee!三，选字用词•译文在选字和用词上追求典雅和哲理，讲究概括和气势。例如（1）：HAMLET哈姆莱特ForwhowouldBearfortheWhipsandScornsoftime谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、Theoppressor'swrong,theproudman'scontumely,压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、Thepangsofdespizedlove,thelaw'sdelay,被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、Theinsolenceofoffice，andthespurns官吏的横暴和费尽辛勤Thatpatientmeritoftheunworthytakes,所换来的小人的鄙视，Whenhehimselfmighthisquietusmake要是他只要用一柄小小的刀子，Withabarebodkin?就可以清算他自己的一生？例如（2）：HAMLETYouJIG,YouAmble,andYoulisp,andNick-nameGod'screatures,andmakeYourWantonnessYourIgnorance.译文：哈姆雷特你们烟视媚行，淫声浪气，替上帝造下的生物乱取名字，卖弄你们不懂事的风骚。评析：四字成语或四字结构在朱生豪译文中担当重要角色，除了一般的行文或加强语气与分量以外，也可以起到调节节奏和陈述与列举的作用。四，语言的雅俗•粗俗语是莎剧的一大特色．插科打诨的语言妙趣横生，对增强舞台效果起了不小的作用。•梁实秋说道：“莎氏剧中淫秽之词，绝大部分是假藉文字游戏，尤其是所谓双关语。朱生豪先生译《莎士比亚全集》把这些部分几完全删去。他所删的部分，连同其他较为费解的所在，据我约略估计，每剧在二百行以上，我觉得很可惜。我认为莎氏原作狠亵处，仍宜保留，以存其真。”朱生豪确实对原文中不甚雅驯的语句作了不少“净化”处理。例如(1):HAMLETNo,goodmother,here'smetalmoreattractive.POLONIUSOho!doyoumarkthat?HAMLETLady,shallIlieinyourlap?OPHELIANo,mylord.HAMLETImean,myheaduponyourlap?OPHELIAAy,mylord.HAMLETDoyouthinkImeantcountrymatters?OPHELIAIthinknothing,mylord.HAMLETThat'safairthoughttoliebetweenmaids'legs.译文：哈姆雷特：不，我的好妈妈，这儿有一个更迷人的东西哩。波洛涅斯：（向国王）啊哈！您看见吗？哈姆雷特：小姐，我可以睡在您的怀里吗？奥菲利娅：不，殿下。哈姆雷特：我的意思是说，我可以把我的头枕在您的膝上吗？奥菲利娅：嗯，殿下。哈姆雷特：您以为我在转着下流的念头吗？奥菲利娅：我没有想到，殿下。哈姆雷特：睡在姑娘的大腿中间，想起来倒是很有趣的。评析：王子与奥菲利娅的对话，特别是王子的说法，许多暗含了性，译文有所回避。这是朱生豪翻译时的一贯做法，朱生豪认为淫猥语绝不能登大雅之堂，因此翻译男女之事等内容时则采用转换、回避或删除的“雅化”方法，对原文进行“有意误读”，其中深层原因之一是译者受本国传统文化中道德因素的影响，对那些有悖于传统伦理道德的内容存在着潜意识的抗拒。结语•朱生豪在翻译时，尽量模仿了古典戏剧，翻译难度极大，但译文很成功。译文中采用了很多文言小句，风格古雅，与原文意图颇为吻合。且译文中舞台剧感很强，这点很不容易。•朱生豪的译文高贵与俚语兼有，归化与异化同处，具有很强的演唱性和舞台表演性。•朱生豪都是中国莎剧翻译界的泰斗，对莎剧在中国的传播作出了巨大贡献．朱生豪译本是中国莎译史上的一座里程碑。