西厢记.长亭送别

西厢记观赏《西厢记》“天下夺魁”之作《西厢记》——王实甫一出永恒的爱情悲喜剧中国家喻户晓的文学经典与爱情象征。书生张君瑞在普救寺里偶遇已故崔相国之女莺莺，对她一见倾心，苦于无法接近。此时恰有孙飞虎听说莺莺美貌，率兵围住普救寺，要强娶莺莺为妻。崔老夫人情急之下听从莺莺主意，允诺如有人能够退兵，便将莺莺嫁他。张生喜出望外，修书请得故人白马将军率兵前来解围，但事后崔老夫人绝口不提婚事，只让二人以兄妹相称。张生失望之极，幸有莺莺的丫环红娘从中帮忙，扶莺莺月夜烧香，听见张生弹琴诉说衷肠。内容简介后来莺莺听说张生病倒，让红娘去书房探望。张生相思难解，央求红娘替他从中传递消息。莺莺怜惜张生，终于鼓起勇气，也写诗回赠，后在红娘帮助下，二人瞒过崔老夫人，私下幽会并订了终身。老夫人知情后怒责红娘，但已无可挽回，便催张生进京应考。张生与莺莺依依而别，半年后得中状元。崔老夫人的侄儿郑恒本与莺莺有婚约，便趁张生还未返回之时谎报张生已被卫尚书招赘为婿，老夫人一气之下要将莺莺嫁给郑恒，幸好张生及时归来，有情人终成眷属。——王实甫背景简介《西厢记》是我国古典戏曲中的一株奇葩。它有一个逐渐演变、加工、成熟的过程。从唐代元稹的传奇《莺莺传》，到金代董解元的《西厢记诸宫调》，尤其是元代王实甫的杂剧《西厢记》，主要人物张生和莺莺的性格、故事的结局以及它的社会意义，都有了很大变化。《长亭送别》是《西厢记》的第四本第三折。写的是莺莺于张生离别时的动人情景。元人杂剧的体制，一折戏里只能有一个角色演唱，其他角色只能道白。《长亭送别》由旦角莺莺主唱。结构剖析作者以别宴前后的时间为线索，安排了三个相互衔接的场面，集中表现主人公莺莺与张生别离时的痛苦复杂心情。一、赴长亭途中——以暮秋景物为背景、初步渲染离情；从正面刻画了莺莺恨别离的内心世界；莺莺直抒胸臆、尽情倾诉别离的痛苦。(夫人长老上，云)今日送张生赴京，就十里长亭安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。旦末红同上)(旦云)今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵!悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。〔正宫·端正好〕碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。范仲淹的《苏幕遮》：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳处。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化做相思泪。〔滚绣球〕恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知?(红云)姐姐今日怎么不打扮?(旦云)你那知我的心里呵!〔叨叨令〕见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥!兀的不闷杀人也么哥!久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。二、写别宴上——莺莺眼中看到的张生愁闷哀伤的神态；写两心相依、却无法一吐衷肠的痛苦；莺莺无心于酒食，因即将别离而怨恨的情思。(做到科，见夫人了)(夫人云)张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。(末云)小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。(洁云)夫人主见不差，张生不是落后的人。(把酒了，坐)(旦长吁科)〔脱布衫〕下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签坐的，蹙愁眉死临侵地。(生唱)〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。(旦唱)〔幺篇〕虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，(夫人云)小姐把盏者!(红递酒)(莺莺把盏科，张生吁科，莺莺低云)张生，我手里吃一盏者。〔上小楼〕合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几〔幺篇〕年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。(夫人云)红娘把盏者!(红把酒科)(旦唱)〔满庭芳〕供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。(红云)姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。(旦云)红娘，甚么汤水咽得下!〔快活三〕将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，〔朝天子〕暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。三、写宴后话别——莺莺面临别离对张生的百般依恋；写因依恋而生的叮嘱；着重写预想别离后的孤独冷清；又加叮嘱，透露莺莺内心的隐忧；写暮秋晚景，烘托莺莺别离后的无限惆怅之情。(夫人云)辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。(下)(末辞洁科)(洁云)此一行别无话说，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭，少不了贫僧的。先生在意，鞍马上保重者!“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。”(下)(末唱)〔四边静〕霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠，知他今宵宿在那里?有梦也难寻(旦云)张生，此一行得官不得官，疾便回来。(末云)小生这一去，白夺一个状元。正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。(旦云)君行别无所赠，口占一绝，为君送行。“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”(末云)小姐之意差矣，张珙更敢怜谁?谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲。不遇知音者，谁怜长叹人?”(唱)耍孩儿〕淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心里成灰。(旦唱)坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿。东飞伯劳西飞燕，黄姑织女始相见。君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。〔五煞〕到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟。鞍马秋风里，最难调护，最要扶持!(生唱)(四煞〕这忧愁诉与谁?相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。(旦唱)到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。〔三煞〕笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉我有句话儿嘱咐你。(末云)小姐有甚么言语，敢不依从。(旦唱)〔二煞〕你休忧“文齐福不齐”，我则怕你停妻再娶妻。你休要“一春鱼雁无消息”!我这里“青鸾有信频须寄”，你则休“金榜无名誓不归”，此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。(末)再有谁似小姐的，小生又生此念?小姐放心。小生就此拜别。忍泪佯低面，含情半敛眉。(旦)不知魂已断，空有梦相随。(末下)(旦唱)〔一煞〕青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟?青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。两岸青山相送迎，谁知离别情?古道：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。夕阳：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。烟霭：日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(红云)夫人回久，姐姐，咱只索回去(莺)你看——〔收尾〕四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?(莺)泪随流水急，(红)愁逐野云飞。(并下)问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，便作春江都是泪，流不尽许多愁，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁……莺莺的内心活动是递进发展的。第一个场面写她因离别即将到来而伤心；第二个场面由自己想到张生，是相思与别情的交织；第三个场面则有留恋，有怜爱，有叮嘱，有担忧，心理状态更趋丰富复杂。层次分明，而以莺莺对爱情的真挚专一贯之始终。主题思想《西厢记》通过一对青年男女崔莺莺和张君瑞的爱情故事，热情地歌颂了他们反抗封建礼教的叛逆行为，赞美了他们“不恋豪杰，不羡骄奢，自愿的生则同衾、死则同穴”的爱情理想，第一次喊出了“愿天下有情的都成了眷属”这震世骇俗的呼声。人物形象---崔莺莺《长亭送别》通过对莺莺复杂的内心活动的细腻刻划，展现了这个人物的思想性格的光辉。首先，莺莺对爱情表示了真挚专一的态度。有对别离的无比怨恨有对张生日后变心的担忧有对张生的深情怜爱其次，更为可贵的，是莺莺对作为爱情对立物的科场功名，表示了极大的鄙弃。莺莺视功名利禄为“蜗角虚名，蝇头微利”。艺术特色长亭送别一折，并不是以跌宕曲折的戏剧情节取胜，却具有巨大的艺术魅力。主要表现在：作者运用多样化的艺术手段，把主人公莺莺那种内心隐秘、不可言说的复杂感情，写得具体可感，撼人肺腑，动人心弦。一、情景交融的表现手法。莺莺在长亭送别这一时刻，满怀着离愁别恨。作者不让人物直接说出来，而通过写她对自然景物的主观感受，来抒发内心感情。有时，采用景中寓情的手法。如[端正好]一曲，抓住秋天的特征性景物，构成了一个萧瑟凄清、使人愁绪顿生的境界。有时，又采用以景托情的手法。如[一煞]，写了自然景色，青山、疏林、烟霭、夕阳、古道、禾黍、秋风、马嘶，倍增愁情。有时，还采用情中设景的手法。如[滚绣球]中“柳丝长”“疏林”都是客观之景，本无所谓情，但作者正是以莺莺“恨”景物的无情来表现人物的痴情。总之，此折曲文景中有情，情中有景，二者水乳交融，同为刻划人物的内心世界服务。二、细腻刻划，间接表现。为了深入细腻地刻划人物的心理活动，作者大量采用了侧面描写的手法，即通过表现人物对周围事物的感受，来间接地显示她的心境。一是写她对时间的特殊敏感。“恨相见得迟，怨归去得疾。”二是写她对具体事物的异常反应。她无心打扮修饰，不顾美酒佳肴，十分有力地把人物此时心有专注、肝肠寸断的特殊心境表露无遗。三、除了侧面描写之外，作者还调动了其他各种艺术手段来表现人物心理活动。用典。如[耍孩儿]中“红泪”、“司马青衫”、“伯劳”、“未饮新先醉”、“望夫石”、“举案齐眉”，皆用得切合人物心理。比喻。如[四煞]“黄河溢”喻泪多，“华岳低”喻愁重，十分贴切。夸张。如“昨宵今日，清减了小腰围”、“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”由于感情真挚，故夸而不失其实。对比。如“须臾对面，顷刻别离”，“车儿投东，马儿向西”，“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。”“昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。”都是用对比来强化人物感情。细节描绘。[小梁州]连写了莺莺的四个动作：“猛然见”，是出于临别依恋的强烈愿望；“把头低”，是不敢在老夫人和僧人面前公开表露感情；“长吁气”，是对强烈愿望的勉强压制；“整罗衣”，又是一种下意识的自我掩饰。传神地活现了莺莺这个大家闺秀复杂的内心世界。语言雅俗相济。秀美典雅的语言，多用来创造情景交融、含蓄蕴藉的境界，极似中国古典诗词韵味；浅俗本色的语言，多用于人物情感的直接抒发，如[叨叨令]前句连用两个“儿”，后句用双音词的重叠，表现人物呜咽凄绝、回环往复的感情，真是惟妙惟肖。