彼得贝伦斯介绍

德意志制造联盟与彼得·贝伦斯DeutscherWerkbund&PeterBehrens小组成员：周蕾潘星兰指导老师：周波Preface•前言19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人的否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机的结合起来。工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟（DeutscherWerkbund）。而彼得·贝伦斯（PeterBehrens）又是最重要最有影响的一位设计师。——《Historyofworldarchitecture》Themaincharacter主要人物Content•目录2.风格流派——德意志制造联盟设计语言的特色3.代表设计师——彼得·贝伦斯（PeterBehrens）基本情况简史主要设计思想主要作品风格、形态基本特征主要生平概况主要设计思想作品设计语汇1.时代背景影响时代背景Background•时代背景Background现代主义设计的萌起作为1871年才统一的新兴工业强国，德国在开拓殖民地以获取廉价劳动力和占领国外市场这一方面完全不能同欧洲的老牌强国英国和法国相比。摆在德国面前的只有一条路，那就是千方百计提高产品质量，走以质取胜之路。与英国工业美术运动排斥工业化、借助复兴手工业来实现产品质量提升截然不同，德国人充分认识到工业化已经成为时代的象征，艺术家必须跟上时代的发展，而不是开倒车。1907年在德国政府的支持下，由前驻英国外交官穆特休斯发起成立了由13个艺术家和10家企业联合组成的德意志制造联盟。01•精神上,思想上的改革----设计的民主主义倾向和社会主义倾向;•技术上的进步,特别是新材料----钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用;•新的形式----反对任何装饰的简单几何形状,以及功能主义倾向,从而把几千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了,也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了.设计界此时面临的问题主要有两方面:一,如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新的体系,新的设计观,新的技术体系。二,针对往昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以至使设计能够第一次为广大的人民大众服务,彻底改变设计服务的对象问题.彼得·贝伦斯设计的AEG公司的工厂建筑•时代背景Background新思潮的兴起02风格流派——德意志制造联盟DeutscherWerkbund德意志制造联盟于1907年在德国慕尼黑成立。在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（JheoderFischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。•基本情况Basicsituation•基本情况Basicsituation德意志制造联盟的标志•基本情况Basicsituation•基本情况Basicsituation德意志制造联盟的目标是：通过艺术、工业与手工业的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。宗旨：通过教育和艺术家设计努力，并在工业化大批量生产的前提下获得优秀的工业产品，实现工业与艺术的结合。•TARGET•TENETAB•简史Briefhistory新古典主义青年风格派在承袭了19世纪末的新古典主义与新艺术运动特征(尽管两者之间存在着巨大的差异，甚至可以称之为冲突)的同时，又成为孕育现代主义的温床(从新客观性到包豪斯)。•主要设计思想Designidea德意志制造同盟1914年科隆大展招贴依蒙克设计•主要作品风格、形态CharacteristicstyleofworksHausCramer德国法古斯工厂Bloemenwerf椅子朗香教堂•主要作品风格、形态Characteristicstyleofworks设计师简介作品作品风格、形态作品影响赫曼‧穆特修斯HermanMuthesius1861-1927德国具有影响力的建筑师，专注于教育改革，并在艺术和建筑上有贡献，且也是“英国住宅的作家”。HausCramer建造地点：Pacelliallee18,Zehlendorf;countryhouse建造时间：1912-13结构是利用四周环境的石灰石，属于石造工程。他的没障碍景观开窗位于三个侧边，有很高的屋顶和三面强而有利的山墙。HausCramer是最漂亮设计的其中之一现在这幢楼作为美国斯坦福大学的学生宿舍。HausCramer德国法古斯工厂•主要作品风格、形态Characteristicstyleofworks设计师简介作品作品风格、形态作品影响原籍德国，现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔。里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来。HausCramer德国法古斯工厂瓦尔特·格罗皮乌斯WalterGropius1883-1969德国法古斯工厂，1911～1912年建，W.格罗皮乌斯和A.迈耶设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。Designlanguage•设计语言美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。——德意志制造联盟•德意志制造联盟标志Designlanguage•设计语言在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语来，这三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。这种底下的艺术笔必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。——诺曼FriederichNaumann代表设计师——彼得·贝伦斯PeterBehrens•主要生平Lifetime姓名：彼得·贝伦斯（PeterBehrens）国籍：德国出生地：汉堡出生年份：1868年去世年份：1940年专业领域：工业设计，建筑设计建筑作品：德国大使馆（1911－1912）•ProfilePeterBehrens1868年出生于德国汉堡•主要生平Lifetime•Yearbook1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑.1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术的影响，是“青年风格”运动最重要的设计家。ACB1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。从20世纪初开始，贝伦斯开始探寻适合大工业机械生产方式的设计道路，在设计的多个领域都取得了显著的成绩，是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。1900年，他出版了一本只有25页的小册子《庆祝艺术与生活——作为文化最高象征的演艺事业的审视》，全部采用无装饰线字体印刷，以表明自己的设计立场•YearbookACB1903年，贝伦斯被任命为迪塞尔多夫美术与工艺学院的校长，在学校推行设计教育改革。贝伦斯同时也担任着该公司的艺术顾问，为其设计电灯、电风扇、电水壶等产品贝伦斯于1907年开设了自己的设计事务所，一批现代主义设计大师先后来到贝伦斯门下学习工作，彼得·贝伦斯1907年为AEG(德国通用电器)设计第一套完整的CI(企业识别系统)，同年创建贝伦斯事务所，•YearbookABC其中包括包豪斯设计的创始人沃尔特·格罗佩斯和米斯·凡德罗，现代建筑和城市规划的重要代表人物勒·柯布西耶，他们将贝伦斯的设计理念进一步发展，让现代主义设计思想逐渐走向成熟。•作品集PortfolioHausObenauer，1905彼得·贝伦斯为AEG设计的车间桌面电扇TableFan彼得·贝伦斯1909年为AEG设计的电水壶•主要设计思想Designidea“水晶符号”Symbolofcrystal申克尔式转角Geometricalmatrix几何母体Formulaagainsttectonic反构筑公式Schinkelesquecorner“形式意志”FormpurposeAEGAllgemeineElektrizitaetGesellschaft经济型建筑Economicalbuilding时代精神Timespirit•主要设计思想的体现Designidea水晶符号1901年，在富有宗教气息的Darmstadt园地的成立大会上，在两行艺术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带来了新的统一与和平。“水晶符号”由此产生，即纯净的形式达到符号的象征性。“水晶符号”充满了神秘的暗示，也召唤着更高的几何秩序，它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则。整个劳动都建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运用的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型；同时，激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体的坚固性。01Designidea变化房间连接为一个有机的，非风格化的统一体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到空间内的超越实墙体限制的感觉三年之后鲁尔地区Wetter的一个住宅拐角处的起居室设计中，它发展的这种手法有了更进一步的变化•主要设计思想的体现BehrensHouse,Darmstadt,Germany,1901HausSchede,WetteranderRuhr，1904Designidea几何母体从1903年到1907年贝伦斯是杜塞尔多夫艺术学校校长。1905年奥登堡博览会展馆和位于Hagen的德尔斯特恩火葬场属于这段时期。这两个作品都基于“均衡的几何母体”。此外还包括一些住宅设计。这些简洁的粉刷立方体设计具有相当的重要性，因为他们加速了对所谓“适当”装饰的摆脱进程——这虚假的真实泛滥在建筑上。没有一个同时代的人像Behrens那样感受到了这么强烈的肃清装饰行动的必要性，而且没有一个同时代的人比他更坚决地将其应用到自己的作品里。•主要设计思想的体现02DesignideaHausObenauer，1905具有典型英式外形的Obenauer住宅，它有平整的刷白的墙和几乎剔除了所有细部的整体效果，是具过渡性立面的代表，手法上比较犹豫。Hagen-Delstern，1905VillaCuno，1909依旧是平整刷白墙，过渡性立面，但手法更犹豫•主要设计思想的体现发展Designidea时代精神北安普顿的“新方式”住宅（1925－1926），它是为BassetLowke先生所建，他特别要求其住宅应该表现出他的具有时代精神的理念，房子有着两层楼的限高，而且每个房间都要包含在四向围合的墙里，省略了通常的临时性外屋的收藏品的功能。•主要设计思想的体现03•主要设计思想Designidea北安普顿的“新方式”住宅花园立面入口立面室内休闲厅•主要设计思想DesignideaDesignidea战争后设计思想的改变Behrens放弃了自己僵硬的对古典主义以及对为工业权势的权威性提供象征的关注，重新开始寻求一种能表现德国人民真正精神的探索。他越过了浪漫主义的尼采风格，走向一种源于世纪的，并与之关联的形式。但对里格“形式意志”的拯救力量却毫不动摇。1920年法兰克福高地的新基地，用砖石结构重新阐述中世纪民用