果戈里

[学习提要]果戈理是俄国19世纪40年代最杰出的作家，俄国现实主义文学的主要奠基人。学习本节，了解果戈理的文学地位，掌握果戈理创作的特点。他的代表作是讽刺喜剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》。一、生平创作果戈理（Gogol，1809-1852）俄国19世纪40年代最杰出的作家，俄国现实主义文学的主要奠基人，世界著名的讽刺作家。他的讽刺艺术确立了俄国文学的批判倾向，加强了普希金奠基的俄国现实主义。果戈理出身地主家庭。1831年结识普希金，结成莫逆之交，专事创作。1836年发表讽刺喜剧《钦差大臣》，一举成名。晚年，受斯拉夫派的影响，思想发生危机，由批判农奴制转为歌颂它，保卫它。终于发生焚烧《死魂灵》第二部和出版坚持错误观点的《与友人书简选》的悲剧性事件。为此别林斯基撰写了《致果戈里的信》，批驳他的反动思想。果戈理写了《作者自白》，承认自己的失败。果戈理焚书稿果戈理对创作一丝不苟，要求严格，他多次烧毁自己认为不满意的作品，小说、喜剧都烧过。1852年2月11日夜，他第三次烧掉《死魂灵》第二部的残稿，10天后忧伤而死。终年42岁。二、作品介绍果戈理的主要作品有小说集《狄康卡近乡夜话》（1832），共收8篇小说，反映乌克兰民间生活，富有浪漫主义色彩，充满了作者对祖国和人民的热爱，歌颂普通人的勇敢、机智、向往自由的主题，显示出讽刺的特点。《密尔格拉得》（1835）收了4个中篇小说，名篇是《两个伊凡的故事》，描写没落地主的生活，把对封建地主的揭露批判与沙俄官僚专制的揭露批判有机结合在一起。《塔拉斯·布尔巴》描写哥萨克人民的生活，歌颂爱国主义，塑造了捍卫祖国和自由的人民英雄。成名作《狄康卡近乡夜话》•1831—1832年发表具有浪漫主义色彩的作品《狄康卡近乡夜话》，一举成名。•分为两集，包括八个短篇和两篇序言。它以狄康卡近郊一个养蜂老人在黄昏时分对围坐在一起的乡亲们讲故事的形式，把各篇连缀起来。书中描述了乌克兰的社会生活和风俗习尚，既表现现实，也讴歌历史。《彼得堡故事集》（1835－1841）包括7篇短篇小说，描写彼得堡的生活，突出的特色是描写城市“小人物”，发展了普希金开创的写小人物的传统。《涅瓦大街》暴露了贵族社会和官僚阶层生活庸俗和丑恶。《肖像》描写上流社会的生活和金钱势力毁灭了画家的才能。《鼻子》讽刺了官吏好虚荣、想发财而又奴气十足。《狂人日记》和《外套》以描写“小人物”命运最为著名。前者写一个小官吏被官僚等级制度残酷迫害，直至发狂的故事；后者描写一个小官吏毕生抄写文书，过着贫困屈辱的生活，好不容易才攒够钱买了一件外套，但后来外套保不住，他也悲惨地死去。《钦差大臣》（1836）讽刺喜剧。某市把一个过路的彼得堡小官员赫列斯达科夫当作钦差大臣，对他阿谀、行贿。正当市长将女儿许配给这位假钦差大臣，梦想升官发财的时候，传来了真钦差大臣到来的消息，喜剧以哑场结束。此剧是整个俄国官僚的缩影。赫列斯达科夫轻浮浅薄、爱慕虚荣、自吹自擂、厚颜无耻，具有典型意义。果戈理说：“任何人都至少做过一分钟的赫列斯达科夫”。剧中刻画了老奸巨猾的市长，玩忽职守的法官，不顾病人死活的慈善医院院长，愚昧的督学，偷拆信件的邮政局长。满台反面人物。果戈理认为有一个正面人物，这就是笑。剧本的题词是：“脸丑莫怪镜子歪”。此剧上演，轰动剧坛。《死魂灵》（1842）长篇小说，果戈理的代表作。全书11章，描写城里的官僚和乡村的地主，主要写地主。写骗子乞乞科夫在全俄旅行，向地主们索取和收买“死魂灵”的故事。死魂灵是指那些在两次人口登记之间死去的农奴，他们在法律上仍被当活人，地主还要为他们纳人头税，因此他们愿意把他们送人或低价卖出。•赫尔岑形容道：“《死魂灵》震撼了整个俄国。”•别林斯基称赞它是俄国“文坛上划时代的巨著”。《死魂灵》：收买死农奴乞乞科夫低价收购“死魂灵”，并依法办理过户手续，取得用农奴的凭证向政府申请移居到边远地区去获得土地，然后再把农奴和土地的凭证拿去抵押，牟取暴利。乞乞科夫和五个地主乞乞科夫是40年代俄国社会中农奴主兼资产阶级商人的典型形象，具有寄生本质。他是贯穿作品始终的重要人物，他的活动，构成全书情节的枢纽。小说主要写了乞乞科夫拜访的五个地主。他们具有不同的性格特点。中心人物：乞乞科夫•作用：在结构上起着串联全书的作用，通过他的游历线索，把俄国城乡一幅幅生活画面依次展现了出来。•身份：他出身于小地主家庭，但后来已经从地主阶级向资产阶级转化，成了俄国资本主义初期新兴的资产者典型。•性格：他在官场中屡受挫折，但从不气馁，每次都从头再来。他终于学得圆滑世故，具有投机钻营的本领。对于多情善感的玛尼罗夫，他能够用甜言蜜语讨其欢心，使之抄出一份死农奴清清楚楚的名单，笑眯眯地奉送过来。对于生性多疑、害怕在价格上吃亏的科罗皤契加，他就连骗带诈，赌咒发誓，谈成了一个便宜的价格。他同行为粗野放纵的罗士特莱夫也能够周旋应付，尽力不闹别扭，免得做不成交易。对精于钱财的梭巴开维支，他则撕开脸皮，讨价还价，毫不含糊。对于既贪婪又吝啬的泼留希金，他是另一付脸孔，摆出极其诚恳的同情姿态，使对方感激地称他为“救命恩人”。•本质：乞乞科夫又具有唯利是图的本质，整天为了赚钱而挖空心思，居然想到拿死人去作投机买卖。人物形象：五个地主典型•玛尼罗夫：外表文雅，内心空虚。他生性懒散，不务实际，无法理解买卖死魂灵的投机活动。这是个有文雅外表的寄生虫。•科罗皤契加：她很会料理田产，虽然拥有许多农奴，有鸡、猪、菜园、果树等大量财产，但还是像一个小钱柜一样，“悄悄地慢慢地把现钱一个一个地弄到”，藏入里面去。她是一个悭吝的守财奴。•罗士特莱夫：粗野无礼，放荡不羁，他把家产都挥霍在养狗、养马和赌场上。他吹牛、造谣、惹是生非、胡闹成性，是个“地方恶少式的地主，赶热闹、爱赌博、撒大谎，要恭维——挨打也不要紧。”•梭巴开维支：粗壮得像一头熊，“脚步很莽撞，常要踏着别人的脚”，喜欢大吃大喝，总是全猪全鹅地吃。他把自己的庄园、住宅直到家具都营造得很牢固，在钱财上极精明。这是个贪婪顽固的地主典型。•泼留希金：有大片庄园、上千农奴，仓库里有大批快要霉烂的衣料，堆攒的面粉已经硬得像石块，他却舍不得穿和用，自己的生活过得像乞丐。贪婪和破坏财富成了他性格中矛盾统一的特征。吝啬鬼泼留希金泼留希金是五个地主中塑造得最丰满的一个，成为世界文学中四大吝啬鬼典型之一。贪婪是他的主要性格特点，他具有病态的贪婪，病态得积储财物，为积储而积储。贪婪生出吝啬。他克扣自己，吃得半饱半饥，穿得破破烂烂，住得陈旧简陋。电影改编《死魂灵》（导演：米·施维采尔）刻画泼留希金形象突出表现他的猥琐和吝啬。自然派盟主果戈理通过对这些地主形象的塑造，暴露了俄国农奴制的腐朽和衰落，预示了它必然灭亡的前景，推动了解放运动的发展。为此，《死魂灵》的发表，震动了整个俄国。《钦差大臣》和《死魂灵》的发表，使果戈理成为现实主义文学的盟主，开始了“俄国文学的果戈理时期”（车尔尼雪夫斯基语），形成了以他为首的“自然派”。果戈理的贡献果戈理对俄国小说艺术发展的贡献十分显著。车尔尼雪夫斯基称他为“俄国散文之父”。屠格涅夫、冈察洛夫、谢得林、陀思妥耶夫斯基都受到他的创作影响。20世纪初，果戈理的作品被翻译介绍到中国，鲁迅在《摩罗诗力说》一文中称赞他的作品“以不可见之泪痕悲色振其邦人”，1935年他翻译了《死魂灵》。20－30年代，中国左翼剧团屡次演出喜剧《钦差大臣》（当时译为《巡按》，引起广泛反响）。三、讽刺艺术果戈理是讽刺艺术大师，独特风格是“含泪的笑”。他把生活中喜剧性和悲剧性的因素巧妙地展示出来，使得喜剧唤起的已不是轻松愉快的笑，而是痛苦和悲哀的笑。他的“含泪的笑”是一种自我嘲笑和无可奈何的解嘲，讽刺对象是地主官僚的腐朽丑恶，小人物的弱点，病态的生活。1.讽刺肖像画常用寥寥几笔，勾勒人物的庸俗之处，借以突出人物性格，例如描写两个吵架的伊凡时，瘦伊凡的头“像一只尾巴朝下的萝卜”，胖伊凡的头“像一只尾巴朝上的萝卜”。一个伊凡饭后吃甜瓜，必亲自切开，把瓜子用纸包好，写上“此瓜食于某日”，“某君在座”等字样。另一个伊凡洗澡时，喜欢在浴盆内放个桌子，上置茶炊，躺在齐脖子的水中喝茶。这是外省地主无所事事，精神低下，生活慵懒的肖像，行神兼备。2.暴露性语言果戈理笔下的人物语言高度个性化，人物语言的讽刺性主要在于它的暴露性，人物开口说话就暴露自己的本性或暴露他人的本性。由此揭示出人物的性格及其倾向，产生强烈的讽刺批判力量。例如在《伊凡·费多罗维奇·希邦卡和他的姨妈》中，40岁的希邦卡和地主小姐相亲见面的谈话。两人相对而坐，形同木偶。最后希邦卡鼓足勇气说：“夏天苍蝇真多呀，小姐！”女方回答：“多极了，哥哥用妈妈的旧鞋子做了一个苍蝇拍，可是一点也没有用，还是多得很。”这就是两人对话的全部内容，暴露出人物内心的空虚。《钦差大臣》:中了头彩在《钦差大臣》中，市长因假钦差向自己女儿求婚，做起将军梦。他对妻子说：“真见鬼，中了头彩！”“他妈的，当将军真够威风！有人替你在肩膀上挂绶带；安娜·安德列耶夫娜，你说哪种绶带好，大红的还是湖色的？”并且趾高气扬地回答向他拉关系的同事说：“我一定尽力”市长的愚蠢粗野，利欲熏心的性格特征自我暴露。3.幻想性和偶然性情节果戈理常常使用幻想的和偶然的情节，来结构自己的作品，达到讽刺的目的。幻想是现实不可能发生的事，但又具有现实的影子，是现实生活的畸形延伸。偶然性是现实中少见的，近乎荒唐的事，但它又具有艺术上的可信性和必然性。果戈理的情节结构常在这种幻想的、偶然的安排中表现出讽刺性。例如《鼻子》寻找丢掉的鼻子，这一情节是幻想的，8等文官科瓦辽夫丢掉了鼻子，在寻找过程中，把一个5等文官的鼻子认作自己的。讽刺了官迷心窍和等级森严的官僚制度。《狂人日记》幻想性情节《死魂灵》：偶然性情节《钦差大臣》偶然性情节4.喜剧性夸张人物性格夸张：赫列斯达科夫的说谎，玛尼罗夫的幻想，罗士特莱夫的吹牛，泼留希金的吝啬。细节夸张：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇，两人互相拥抱，足有5分钟，互相接吻，很有劲，很热烈，以致后来门牙痛了一整天。描写夸张：《外套》中要人的一声吆喝，就把小公务员吓晕过去。场景夸张，如《钦差大臣》结局的哑场，像定格一样把人物刹那间的表情凝固了。5.强行对照联系将互相矛盾，互不相干的现象任意联系起来，进行对照，造成逻辑上的变异和混乱。例如乞乞科夫跟玛尼罗夫夫妇告别，把鼻涕擤得很响，得到了侍者们的大尊敬。擤鼻涕和受人尊敬是风马牛不相及的事情，作者把它们强行联系，说明乞乞科夫的喜剧性特征，引起读者对他的鄙夷和憎恶。6.物质化与动物化比喻果戈理常将否定人物的抽象感情和习惯性动作物质化和动物化，产生一种异常的形象比喻，以此达到讽刺目的。例如，玛尼罗夫的笑脸是“尽量地加了糖汁的药水”，梭巴开维支的身材是“中等大小的熊”，上流社会穿燕尾服参加舞会的人是一群“聚在白糖块上的苍蝇”，乞乞科夫是见物就抓的“雄猫”等。这些比喻都是物质化和动物化的，表达了作者的正义立场和对讽刺对象的鄙夷之情。思考题1．果戈理创作的讽刺特色2．果戈理创作的批判性3．分析《死魂灵》的人物形象和思想艺术特色4．讽刺喜剧《钦差大臣》的表现手法CONTENTSONEClickheretoaddyourtextTWOClickheretoaddyourtextFOURClickheretoaddyourtextTHREEClickheretoaddyourtextPartoneClickheretoaddyourtext章节内容壹陆二三四五YourtexthereHavingbeguninoneline,resolvetofightitoutonthatline,toleadinit,adopteveryimprovementYourtexthereYourtexthereYourtexthereYourtexthereHavingbeguninoneline,resolvetofightitoutonthatline,toleadinit,adopteveryimprovementYourtexthere七十二八九十十一Yo