编剧技巧

電影編劇技巧第一章什麼是電影劇本本章介紹戲劇性結構的應用範例什麼是電影劇本？是一部電影的指南或大綱嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？是一系列通過對話和描述所敘述的場面嗎？是一連串在紙上的意象嗎？或是一些理念的集合？或是夢中的景緻？什麼是電影劇本呢？電影劇本就是用畫面講述的故事。它恰似一個名詞——關於一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他/她的「事情。所有的電影劇本都在執行這一個基本前提。電影是把基本故事骨幹加以戲劇化的視覺媒介，如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們將一個電影劇本像圖畫那樣掛在牆上加以檢驗，那麼它看起來就像下面這個圖表：所有的電影劇本都包含這個基本的線狀結構。這個電影劇本的模式稱為應用範例（paradigm。它是一個模範、一個原型，一個概念的腹案。舉例來說，桌子的應用範例，是一個平面加上（通常是四隻腳，在這個應用範例之內，我們可以做方桌、長桌、圓桌、高桌、矮桌、矩型桌子，或是可以調整的桌子……等。在這個應用範例之內，桌子可以是我們需要的任何形式——總之都是一個平面加上（通常是四隻腳。這個應用範例是相當穩固的。前面那個圖表，就是電影劇本的應用範例。我們把它分解如下：第一幕，或稱開端一個標準的電影劇本，長度大約是一百二十頁稿紙，或兩小時的時間，不管你的劇本全是對話，全是動作，或者是兩者混用，都可以用一分鐘一頁來計算。（譯註1規矩是固定的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鐘。開端是第一幕，可看成是佈局的部分，這是因為你大約要用三十頁的稿紙，去為你的故事佈局。如果你去看電影，通常會自覺地或不自覺地做出決定：你是「喜歡或者「不喜歡這部電影。下次再看電影，留意一下自己需要多少時間，做出是否喜歡這部電影的決定，大抵而言是十分鐘左右，也就是你寫的劇本的頭十頁，就必須立刻吸引住你的讀者。你大約有十頁左右的篇幅讓你的讀者明白你的主要人物是誰，故事的前提是什麼，故事的戲劇性情境又是什麼。舉例來說，在《唐人街》（譯註2這部電影裏，第一頁讓我們知道傑克．吉德（JackGittes，傑克．尼柯遜JackNicholson飾3是「信用調查的廉價私家偵探。在第五頁我們認識了一位毛瑞太太（Mrs.Mulwray，戴安娜．賴德DianeLadd飾，她要僱用傑克．吉德去調查「我的丈夫和誰正在亂搞，這正是這部電影劇本的主要問題，而且提供了一股導至結局的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個轉折點（plotpoint，轉折點就是一個事變或事件，它把它引至另一個方向，此一事件通常出現在第二十五頁到二十七頁之間。在《唐人街》裏，當報紙刊載毛瑞先生在其「金屋被人逮個正著的消息之後，真正的毛瑞太太（費．唐娜薇FayeDunaway飾4和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。如果她是真正的毛瑞太太，那麼原先是誰僱用了傑克．尼柯遜呢？又是誰僱用冒牌的毛瑞太太呢？又是為了什麼呢？這個事件就把故事引至另一個方向：傑克．尼柯遜做為事件的倖存者，他必須弄清楚是誰在擺佈他，並且知道原因是什麼。第二幕，或稱抗衡第二幕包含了你的故事的主體部分，它位於電影劇本的第三十頁到九十頁之間，它之所以被稱為電影劇本的抗衡（confrontation部分，是因為一切戲劇的基礎都是衝突（conflict，當你確定了劇中人物的需求，也就是找出他在劇本裏想要追求什麼，他的目標是什麼，你就可以為這個需求設置阻礙（obstacles，這樣就產生了衝突。在《唐人街》這個偵探故事裏，第二幕處理的就是傑克．尼柯遜與一些勢力發生了衝突，這些勢力不願意讓他調查出誰應對毛瑞的謀殺案負責，傑克．尼柯遜所需要克服的阻礙，支配了這個故事的戲劇性動作（dramaticaction。第二幕結尾處的轉折點通常在第八十五頁到九十頁之間。《唐人街》第二幕結尾的轉折點就是：傑克．尼柯遜在毛瑞被謀殺的水池中找到一副眼鏡，並且認定這副眼鏡要不就是毛瑞的，要不就是兇手的，這個轉折點把故事引至結局的部分。第三幕，或稱結局第三幕通常位於第九十頁到一百二十頁之間，它是故事的結局（resolution。整個事件如何結束的？主要人物怎麼樣了？他是活著還是死了？成功還是失敗？……等等，一個強而有力的結尾，可以解決故事中的諸多問題，進而使一切變得可以理解而且完整；那種模稜兩可、結尾含糊曖昧的時代已經過去了。所有的電影劇本都在執行這個基本的線狀結構。戲劇性結構可以界定為：一系列相互關聯的事情、插曲或事件做線狀安排，最後導至一個戲劇性的結尾。（譯註5你如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影形式，以《安妮．霍爾》（AnnieHall（譯註6為例，它是一個倒敘的故事，它還是有明確的開端、中段和結尾，《去年在馬倫巴》（LastYearatMarienbad（譯註7也是這樣，《大國民》（CitizenKane（譯註8、《廣島之戀》（Hiroshima,MonAmour（譯註9和《午夜牛郎》（MidnightCowboy（譯註10也都是如此。所以這個應用範例是有效的。這是一個模範，一個原型，一個概念的腹案，執行良好的電影劇本看來都該如此。它表現了關於電影劇本結構的綜觀，如果你弄清楚電影劇本應該像什麼樣子，你就可以輕而易舉地把你的故事「倒進去。所有好電影的劇本都符合這個應用範例嗎？答案是肯定的。但也可不必相信我的話，你只管把它當做一件工具，去加以懷疑、檢驗和思考。有些人會不相信這種模式。可能不相信會有什麼開端、中段和結尾；你可能會說：藝術和生活一樣，它不過是在某些巨大的中間部分，偶然發生的幾個個人之「重要時刻，並沒有什麼開端，也沒有什麼結尾。它正如克特．馮涅格特（KurtVonnegut所稱，是「一系列偶然的時刻，用隨便的形式將之連結在一起。我不同意這種看法。一個人的誕生、生活、死亡，不也是開端、中段和結尾嗎？想一想偉大文明的興起和衰亡——埃及、希臘以及羅馬帝國，都是從一個小小的城邦萌芽，發展到權力鼎盛時期，然後衰亡。想一想星星的出現與消失，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家都已認同的「大一統理論，如果宇宙有其開端的話，那豈不應該也有個結尾？想一想我們身體的細胞吧！它們從補給、恢復到再生，需要多少時間呢？七年——在七年的周期內，我們身體中的一些細胞要死亡，別的細胞要生殖、活動、死亡，然後再生。再想一想擔任新工作的第一天，認識新朋友，承擔新職責，直到你決定離職、退休或者被開除，你都待在那裏。電影劇本也沒兩樣，它們有明確的開端、中段和結尾。這就是戲劇性結構的基礎。如果你不相信這個應用範例的話，那麼再檢查一遍，設法證明我錯了，到電影院去看幾部電影，確定一下它們符不符合這個應用範例。如果你對寫電影劇本有興趣，你就應該一直這樣做，你看的每一部電影都會成為你的學習過程，擴張你理解電影的能力。你還應該竭盡所能地閱讀電影劇本，以便明瞭形式和結構。很多電影劇本已經印成了書，在書店便可買到，或者去訂購；也有一些已經絕版，那你可以翻找一下自己的藏書，或者到大學戲劇藝術類的圖書館，看看有沒有那些電影劇本。（譯註11我讓我的學生們閱讀、研究電影劇本，像《唐人街》、《螢光幕後》（Network（譯註12、《洛基》（Rocky（譯註13、《英雄不流淚》（譯註14、《江湖浪子》（TheHustler，譯註15，選自現已絕版的勞勃．羅森譯註16，RobertRossen之《三個電影劇本》ThreeScreenplays平裝本、《安妮．爾霍》、《哈洛與茂德》（HaroldandMaude（譯註17……等，這些電影劇本都是絕佳的教材，如果實在找不到，那就讀一下你所能找到的任何電影劇本，讀得越多越好。應用範例是有效的。它是所有好電影劇本的基礎。習題：到電影院去看電影，當戲院暗下來影片開始後，問自己究竟需要多少時間，才能做出「喜歡或「不喜歡這部電影的決定，留意你做出決定的時刻，然後看看手錶，記下時間。如果你發現一部你真正喜歡的電影，回頭再重看一遍。看看這部電影是否符合我們所說的應用範例，試試看自己能否分解出各個部分，找出開端、中段和結尾。然後記下故事如何佈局；你要多久才知道這部電影講的是什麼；你是被這部電影吸引下去，或者只是被故事硬拖著走。最後再找出第一幕與第二幕結尾處的轉折點，看看它們如何導至結局。譯註1.以中文寫作的電影劇本來談，一個電影劇本的長度，大約需要七十至八十張的六百字稿紙（武俠或動作戲甚至可再減二、三十張，預定演出的時間也只有九十分鐘到一百分鐘，因此跟本書所稱的一分鐘一頁稿紙略有出入，需要稍微再換算一下。2.《唐人街》是1974年出品的美國電影，片長131分鐘，由羅曼．波蘭斯基RomanPolanski導演；編劇勞勃．托溫（RobertTowne贏得一座奧斯卡最佳編劇金像獎，主要演員有傑克．尼柯遜、費．唐娜薇、約翰．赫斯頓（JohnHuston等人。本書引述這部電影極多，可租一錄影帶對照收看。3.傑克．尼柯遜，1937年生於新澤西州，拍Ｂ級片出身，《逍遙騎士》（EasyRider,1969，又譯《迷幻車手》奠定光彩且長久的演藝生涯之基礎，先後被提名奧斯卡最佳男主角的影片即有《浪蕩子》（FiveEasyPieces,1970、《最後指令》（TheLastDetail,1973、《唐人街》、《飛越杜鵑窩》（OneFlewOvertheCuckoo'sNest,1975，本片得金像獎最佳男主角、《現代教父》（Prizzi'sHonor,1985、《紫苑草》（Ironwood,1987等六次，其他由他擔綱主演的電影很多，是八十年代最重要的男演員之一。4.費．唐娜薇，1941年生於美國，她的冷艷是獨步影壇的特色，演技寬廣能勝任各種不同角色，代表作有《我倆沒有明天》（BonnieandClyde,1967、《小巨人》（LittleBigMan,1970、《唐人街》、《英雄不流淚》、《螢光幕後》、《天涯赤子心》（TheChamp,1979……等。5.原文用的三個名詞是incident（意外事件、偶發事件，episode（插話、插曲、插曲式的事件和event（事件、大事件、場合，中文不易區別，特請讀者覆按。6.《安妮．霍爾》是1977年出品的美國電影，由伍迪．艾倫（WoodyAllen導演，伍迪．艾倫與馬歇爾．布瑞克曼（MarshallBrickman合編劇本，伍迪．艾倫與戴安．基頓（DianeKeaton合演，是伍氏個人風格非常濃厚的喜劇，本片得到奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角四項金像獎。7.《去年在馬倫巴》是1961年由法國與義大利合作的電影，由法國的亞倫．雷奈（AlainResnais導演，亞倫．羅勃．格萊葉（AlainRobbe-Grillet根據其原著改編劇本，真實與想像間的交錯、巴洛克的構圖等均具先鋒色彩，得到當年威尼斯影展金獅獎。8.《大國民》是1941年出品的美國電影，也是導演奧森．威爾斯（OrsonWelles的驚世之作，劇本由威爾斯與霍曼．孟基維滋（HermanJ.Mankiewicz合寫，威爾斯與約瑟夫．考登（JosephCotten主演，本片在變焦景深方面的革命性創舉，使之成為電影藝術史上不可不談的經典作品，有不少專書討論這部電影。9.《廣島之戀》是1959年由法國和日本合資拍攝的電影，由瑪格麗特．躩?（MargueriteDuras編劇、亞倫．雷奈導演，艾瑪紐．麗娃（EmmanuelleRiva和岡田英次主演，全片以意識流的手法處理而見稱。10.《午夜牛郎》是1969年出品的美國電影，劇本出自瓦杜．撒爾特（WaldoSalt之手，導演是英籍的約翰．史勒辛格（JohnSchlesinger，編導各得一座奧斯卡金像獎，低調寫實的風格，也讓兩位男主角強．沃特（JonVoight與達斯汀．霍夫曼的演技收紅花綠葉之效。11.國內已正式印行的電影劇本有《秋決》（張永祥編劇/志文出版社、《法網追蹤》（劉藝編劇/皇冠雜誌社、《嫁妝一牛車》（王禎和編劇/遠景出版社、《戀戀風塵》（吳念真/朱天文編劇/遠流出版公司、《悲情城市》（吳念真/朱天文編劇/遠流出版公司。另外行政院新聞局的優良電影劇本入選作品，一般民眾亦可去信函索。12.《螢光幕後》是1976年