古诗

古诗古诗简介相关常识古诗举例制作人：董宇航古诗简介古诗简介•古体诗，又称古风。《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为“风”。梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体。而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为了一个专题名称。古诗简介•唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数限制的诗体。唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全自由的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。古诗简介•五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。•七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。•五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。古诗简介•古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。•返回相关常识相关常识•1.韵脚：韵文句末押韵的字，如李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。光霜乡是韵脚。通常第三句不押韵，但也有不规则押韵的诗（如《望天门山》）。•2.押韵：诗歌辞赋押韵使音调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。•3.律诗的结构：共八句，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。相关常识•4.古诗的节奏和韵律：从句式上看，古诗一般四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一、从意义上看，有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城，这样就成了二、二、一、二式。•5.因为古诗原没有标点（标点是后人添加上的），所以一行为一句。相关常识•6.还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感侧重点。•a.主语后置。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，•b.宾语前置。杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。•c.主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。相关常识•d.定语的位置。•(1)定语挪前。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。•(2)定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。•e、以宾语面貌出现的状语。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。•返回古诗举例古诗举例•经典诗句：•长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。《行路难》•抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。《宣州谢眺楼饯别校书叔云》•天生我材必有用，千金散尽还复来。《将进酒》•君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪《将进酒》古诗举例•人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。《将进酒》•两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《望天门山》•孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》•床前明月光，疑是地上霜。《静夜思》•但见泪痕湿，不知心恨谁？《怨情》古诗举例飞流直下三千尺，疑是银河落九天。《望庐山瀑布》浮云游子意，落日故人情。《送友人》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》白发三千丈，缘愁似个长。《秋浦歌》举杯邀明月，对影成三人。《月下独酌》两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《早发白帝城》古诗举例•经典古诗•咏鹅•唐骆宾王•鹅鹅鹅，•曲项像天歌。•白毛浮绿水，•红掌拨清波。•悯农•唐李绅•锄禾日当午，•汗滴禾下土。•谁知盘中餐，•粒粒皆辛苦。古诗举例•静夜思•唐李白•床前明月光，•疑是地上霜。•举头望明月，•低头思故乡。•春晓•唐孟浩然•春眠不觉晓，•处处闻啼鸟。•夜来风雨声，•花落知多少。•返回谢谢大家观看我们下次见