影视视听语言3(色彩、光线、影调)

一、摄影（五）色彩色彩语言与以下有关：1、视觉效果2、文化色彩即色光：由一束白光（有不同波长的色光组成），经过三棱镜，由于介质的改变，不同的速度前进产生出七色光（光谱）。色调：指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面的整体色彩效果。暖色调：红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；冷色调：蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调暖色调冷色调红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争黄色——醒目、庄重、高贵、光辉蓝色——安静、深远、幽清、阴郁绿色——生意、健康、活泼、平和白色——清洁、坦率、朴素、单调紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘颜色的象征寓意1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。《蓝》，写自由，蓝色调。色彩的功能《红高粱》中红色基调贯穿了整个影片，是主人公的勇敢和斗争精神，也是一种对国家的爱。2.一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。与时空联系，表示一种回忆、比照，以此讲述故事。《红色沙漠》：红色房间中的段落。《我的父亲母亲》《英雄》：开始用色彩的变化来讲述故事。色彩的功能3.一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。《大红灯笼高高挂》：梅珊死后，她的房间被颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红色色调。色彩的功能《云图》中女记者和科学家的第一次相见时即遇上了电梯事故，此时他们一个是对预谋核事故的知情者，一个是调查者，这里通过红色来展现他们对黑暗势力的一种斗争。4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。色彩的功能《让子弹飞》中张麻子将黄四郎替身头颅砍下来，血溅了他一身，这里的红色在黄四郎的望远镜里被夸张出来，也提前预示了张麻子和黄四郎这场斗争的胜利。5.被凸显出来的色彩，往往用来营造较强的象征意义。《战舰波将金号》：运用“加色法”，将战舰上的旗涂成红色，由此来表示革命的胜利。《辛德勒的名单》：用穿红衣服的小女孩来便是犹太人具有顽强的生命力。色彩的功能《战舰波将金号》中运用“加色法”，将战舰上的旗涂成红色，由此来表示革命的胜利。6.被凸显出来的色彩，大都带有表现主义的味道。《红色沙漠》：为了制造现在工业社会的形象，将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。色彩的功能《红色沙漠》中为了制造现在工业社会的形象，将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。7.有助于人物形象的塑造。《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。色彩的功能《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。《大红灯笼高高挂》中颂莲渐渐“融入”那个封建社会中，于是需要“照府上的规矩”办事。《大红灯笼高高挂》中，此时的颂莲已经被封建思想彻底地“同化”了，因为她也开始为了得到“地位”而在门口站立等到着“老爷”的“宠爱”。《大红灯笼高高挂》中，此时颂莲已经被封建思想完全“同化”了，得不到宠爱，便让自己的丫鬟来给自己锤脚，以此来获得心理上的安慰。影片正是通过颂莲衣着的巧妙设计，从而将颂莲这个人物形象刻画出来：由原有的纯真到一步步成为封建思想的“帮凶”和“牺牲品”。《大红灯笼高高挂》后期的颂莲重新梳起了马尾辫、穿起了学生装，但她已经“疯了”，或许只有“疯了”，她才能回到最初的“本真”。一、摄影（六）光线光源：自然光与人工光光线三元素；质量方向强度按性质分：①直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光线很硬。②散射光：没有明确的投射方向，光线比较软自然光：《同桌的你》中的阳光。人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。直射光散射光按光的投射方向分：1、顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系，有利于情感的表达，景物及被授体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。按光的投射方向分：2、侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。《美丽心灵》中运用正侧光，将汉森在纳什进入惠勒实验室后自己的尴尬表现出来。《金陵十三钗》中运用斜侧光，将士兵的脸衬托得有棱有角，表现出一种男子汉形象。按光的投射方向分：3、逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的（对应的），景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓，在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果十分生动，画面的效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和侧逆光之分。《金陵十三钗》中运用全逆光塑造人物的轮廓，同时也展现出人物内心恶的一面。《少年派的奇幻漂流》中运用侧逆光，除了塑造形象，另一方面是表现Pi的孤独。按光的投射方向分：4、顶光：光线从被拍摄者的侧面打过来，凸的地方更亮，暗的地方更暗。按光的投射方向分：5、底光：指光线从被拍摄者的“脚部”往上打光，常用于制造一些恐怖效果。《少年派的奇幻漂流》和《金陵十三钗》中都用到了底光，一个是在独自一人的海上夜里，另一个是在日本兵逼近，前者是孤独中的恐怖，后者是危险中的畏惧。按作用分：1、主光：人物的主要塑型光源，是镜头曝光的主要依据。物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。按作用分：2、辅助光：人物的次要光源，帮助主光共同表现形象。辅助光可以影响光源的反差，也可以影响光比。我们可以通过控制人物的辅助光来达到控制光比效果。《金陵十三钗》中运用主光、辅助光的拍摄，用来表现约翰·米勒这一任务在此时的转变：由原来的势利小人到神父的转变，以此塑造人物。按作用分：3、轮廓光：人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置，又反映了环境的建筑结构关系，同时表明环境的光线特点。按作用分：4、背景光：背景的光线既表明环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在，而是环境气氛表达的一种重要的手段。《本杰明·巴顿奇事》中几乎变成老太太的黛西，抚摸了本杰明年轻的脸庞。他们是真的不能相爱到最后的，甚至不能生活在一起。按作用分：5、修饰光：修饰光完全是一种装饰的光线，可有可无。用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明和特殊照明的重要方法。按光的对象性分：1、硬光源：有明确投射对象，有着光面与背光面，使人物有质感。2、软光面：亮度均匀，使人物柔和细腻。《本杰明巴顿奇事》《同桌的你》电影中光线作用：1、塑造人物形象2、表达影片的视觉风格3、创造环境的气氛一、摄影（七）影调所谓影调，就是指镜头在光的作用下所表现物体的明暗多重调子。它包括白、浅灰、深灰、黑等。由于这种色泽的变化富有一种强烈的冲击力，所以影调最能影响视觉，感染情绪，调动感情，是处理画面构图，营造现场氛围，增强语言效果，表达思想情感的重要手段。以光线明暗和色彩明度：高调：以亮度等级偏高的光线为主构成的画面影调，起到抒情、热闹的作用。中间调：以亮度等级一般的管线为主构成的画面影调。低调：以亮度等级偏低的光线为主构成的画面影调，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。《同桌的你》采用高调的影调方式，将周小栀和林一青春期相爱的画面表现的唯美浪漫，起到了抒情的作用。《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。以光的反差：软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。《美丽心灵》采用软调的影调方式，明暗对比弱，表现细腻、温柔，色彩和谐，夕阳下的纳什有极强的画面感，展现出人物脸上的表情变化，有利于人物形象的塑造。《野草莓》中通过硬光的拍摄方式，将主人公的梦境予以展现，以此来表达主人公此时的内心世界。按照光线造型效果：自然光效：运用自然、真实的采光方法，每一个光源都有存在的客观依据。戏剧光效：运用假定的、非自然的采光方法，每一个光源都有主观意味的光线造型。《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。影调的整体风格和局部对比：整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。