路易斯·康作品分析

路易斯.康的建筑思想及作品欣赏第一节：建筑师的背景1901出生于俄罗斯的奥塞尔岛（现爱沙尼亚的萨列马岛）1924宾夕法尼亚大学建筑学士1928—1929旅游欧洲1935成立建筑师事务所1941和乔治.霍伟合作1947—1957担任耶鲁大学建筑系的设计评论员与教授1957担任宾夕法尼亚大学建筑学教授1974于纽约逝世1）康的个人简介原发的文化归属出生、母亲的影响、移民美国触摸建筑源宾夕法尼亚大学建筑系的古典教育走出校门，何去何从30年磨砺，30年彷徨康在过去的营垒和今日的营垒之间寻找50年代的成功和成熟在来自时代和浓郁的历史主义环境的压力下的略带几分拘谨的成名作——耶鲁大学艺术画廊康的绘画作品奥瑟住宅（1939-1943）耶鲁大学美术馆（1950-1953）米尔溪公建住宅（1951-1962）米尔溪社区中心（1951-1962）屈灵顿游泳池更衣室（1955）宾西法尼亚大学理查德医学研究中心（1957-1964）论坛回顾报印刷所（1958-1961）萨尔克生物研究所（1959-1965）福特维恩艺术中心（1961-1973）孟加拉国达卡国民议会厅（1962-1974）艾哈迈德巴德的印度管理学院（1962-1974）菲利普.埃克塞特大学图书馆（1965-1971）肯贝尔艺术博物馆（1966-1972）2）康的代表作品屈灵顿游泳池更衣室萨尔克生物研究所肯贝尔美术馆肯贝尔美术馆肯贝尔美术馆菲利普.埃克塞特大学图书馆结构的“基本元”原始的、简单的、最有表达力的几何体，通过几何秩序的组合使用，传达令人慨叹的信息。空间的组合古典传统特征----（轴线、主从、开阖、明暗）光与结构“结构是光的赐予者”“康氏窗户”天井与下沉庭院材料本性，天然纹理、孔隙（eg.石材）木材的席疤、纹理装饰“（建筑物）看上去简洁优雅，没有什么装饰的东西，因为我不曾考虑过要什么装饰。在希腊神庙中，并非其肃穆，而是其纯净，打动了我。……..”3）康的创作思想在他的建筑艺术风格上，构图的“基本元”是以简单却最具有表达力的几何体——正方，矩形，圆形，规则三角形等为主，具有现代和古典共有的特征，建筑归属于现代主义，虽然不用传统的装饰符号，空间组合则重现了某种历史上已经有的等级空间序列手法，在主从关系，大小，形体，明暗等方面展现了许多古典传统的特征。在建筑语言的表达方面，他注重的是某种历史上用来交流概念，思想，意图的手法，将形式和结构关系作为表达的语言，他所用到的“词汇”是相当新的，但同时也是相当原始的。“砖，你喜欢什么？”“嗯，我喜欢做个券。”“不过，券不容易做，花费也多。我认为你可以用混凝土穿过你的洞口，这是一样的。”“唔，我明白，你是对的。但要知道，如果你问我喜欢什么，我喜欢券。”“为什么这么固执呢？”“可否让我做一个小小的评述?你是否明白，你是在谈一种存在方式？对砖而言，这就是券。”第二节：代表作品分析（1）——屈灵顿游泳池更衣室屈灵顿游泳池更衣室（Trentonbathhouse）位于美国新泽西州德拉瓦山谷的犹太人社区中心，是康建筑生涯中非常重要的一件作品。康为这个犹太人社区中心设计了很多方案，包括中心建筑以及周边的地景设计，很多都没有实现，一部分是业主和费用上的原因，另一部分是康在洽谈中的失败。但建成的屈灵顿游泳池更衣室却使得康一举成名，委任书接踵而至。1）建筑概况2）建筑平面屈灵顿游泳池更衣室在平面布局上成拜占庭式的十字形，上下左右四个方形分别为休息庭、男更衣室和女更衣室，第四个则有八级台阶引到“L”形的游泳池和正方形的婴儿池。在屈灵顿游泳池更衣室中，私密空间与公共空间很明显的被分开，互不交叉干扰，作为中间地带的迷路式入口又衔接了两部分，使中轴的较为开放的空间与两翼相对私密空间成为整体。2）建筑平面在屈灵顿游泳池更衣室中，私密空间与公共空间很明显的被分开，互不交叉干扰，作为中间地带的迷路式入口又衔接了两部分，使中轴的较为开放的空间与两翼相对私密空间成为整体。2）建筑平面服伺与被服伺空间被服伺空间为主要功能空间，四周的墙体并不承重，只起到维护作用，空间相对宽敞，休憩、更衣、主要入口等重要功能在此空间内完成。服伺空间的墙体承重，直接支撑屋顶的重量。空间相对狭小，康巧妙利用空间，设计了进入更衣室的迷路入口，消毒室、卫生间等辅助功能。在结构构造，和功能主次关系都明确体现了康所一再强调的对被服伺空间的服伺空间的理解。+=服伺与被服伺空间“屈灵顿游泳池更衣室，给了我一个机会，使我第一次分清了服伺空间和被服伺空间。这是一个十分清楚和简单的问题。这个问题得到了一个极为纯净的解答。每个空间皆有考虑，并无冗杂之处……”3）功能与流线通常情况下，普通游泳池更衣流线目的明确，功能方式单一。进入入口后，很快完成更衣进入泳池，不和别人直接发生交流关系。而康设计的更衣流线，除了能够满足最简单的更衣功能外，增加了中庭、休息和过渡空间等内容，非常注重人与人之间的交流和休憩，不单单把更衣看作是某个人的个人行为和最基本的功能需要，而是一种生活方式，一种交流途径。这是这个游泳池更衣室与其他更衣室最大的不同，康把自己的意识和理解，用建筑的语言直接表现了出来。普通更衣室流线图更衣室流线图4）墙体与柱的关系在屈灵顿游泳池更衣室中，墙与柱存在着三种关系，相交、内接和外切，墙在康的建筑中颇受重视，康认为墙的存在会影响到室内与室外人们的动作。有这样一个规律，室内的人会尽量靠近墙边来获得充足的阳光；而室外的人们靠近墙边是因为上面探出来的屋檐可以为他们遮风避雨；另外，当我们的一侧有所倚靠时，会增加许多安全感。柱子与墙的不同结合，会营造处不同的建筑立面，光影的变化，功能空间也随之产生。5）抽象图示秩序中的变化，在平面图中五个方形有序排列，构成经典十字形，看似一致的单元型，由于功能的需要进行了细微的变化。6）剖面尺度在康的建筑中，尺度变的很和谐宜人，他擅长把让人望而生畏的神的空间转化成适合当代人需求的大小。从剖面来看，屈灵顿游泳池更衣室有万神庙的影子，无遮挡的屋顶中央采光，向上收拢的内部空间，康把古典的空间形式与要素巧妙的运用到了现代的建筑当中，传统与现代得到了完美的结合。7）建筑形体整个建筑有四个方盒子组成，四个方盒子由砌块筑城，并且没有开窗，上面分别盖着金字塔一样的屋顶，每个屋顶的四角与柱子相连，它们之间留有的缝隙让人觉得屋顶仿佛悬浮在砌块之上，每个角柱同时具有服伺空间的功能，提供储藏或是厕所一类的功能使用。康有意弱化处理入口，只是在一面墙上画了抽象的波浪壁画。结识敦厚的外部体量很难让人想像其内部竟如此轻灵明快。7）建筑形体屈灵顿游泳池更衣室的屋顶采用木结构，内部暴露出的结构构件与四面简单的墙壁形成对比，这种结构及通风的处理手法是非常现代的，但其对光线的戏剧性的使用却给人一种先验的体验，当人们走上台阶，向后看无顶的中庭时，这种体验被加强了。第三节：代表作品分析（2）——宾夕法尼亚大学理查德医学研究楼1957-1964作品中反映出康的建筑哲学思想中对人和空间的关系的思考他提出的“服务”与“被服务”的空间关系的概念已经上升到相当成熟的理性高度康在理查德医学中心研究楼的设计中做了很多尊重人的努力康点出现代主义运动中功能主义的狭隘认为人对建筑艺术的物质需求固然重要，但精神上的需求则更为重要理查德医学中心反映了服务与被服务空间之间的理想关系认为两者应该各自独立，并通过结构和机械系统连接起来理查德医学研究楼的设计标志着路易斯·康的经历中和美国建筑理论中的一次重要的突破。作为该建筑的结果，路易斯·康的“服侍与被服侍”空间的原则才变为在功能主义精神中的公认方法，并且其从历史汲取的类型学处理有助于组织空间成为协调的形式。在不同性质的空间中人的需求是不同的而空间的性质是由为它服务的小空间确定的要尊重人，就要从尊重空间开始，给空间独立的权利在医学研究楼的设计中，小塔楼服务与实验室作为小空间塔楼拥有了自己的形象和结构我们可以清楚地看到和屈灵顿的游泳池相比，小空间已经独立，服务与被服务的空间关系更加清晰作品位于美国费城宾州大学校园内，1957年开始设计，1964年建成。这个建筑有一个曲折的通廊，由医学和生物学两个部门资助，两者对环境的要求有很多不同。建筑中途遭遇了预算不足和项目要求变化的情况，最初的设计也经过了许多的变化：首先服务塔楼随着高度升高而空间逐渐变大(与废空气不断增加的体积成正比)，结构逐渐变轻。理查德森医学研究楼是20世纪少有的建筑形式——竖向组织的不连续序列空间形成整个建筑，与周围校园建筑的横向展开形式形成对比，而且与那一时代的大多数标准建筑形式，甚至强调横向的高层形式形成对比。1）建筑概况一种趋势的演进2）建筑平面服侍空间与被服侍空间（servantspacesandservedspaces)康以最基本的几何形正方形作为构图的基本元在几何的控制下构图使平面本身有着结构和组成的逻辑从平面到剖面一个“凸”字型反复出现立面丰富而有秩序，思路清晰竖向元素是画面的主导，有控制力，统一性强小的横向的面的元素起到了很好的平衡画面的作用3）建筑立面模型塔楼均高八层，从立面上看，楼梯间与实验室有高低错落使人感兴趣的还是那富有表现力的塔楼本身一簇簇竖塔的集合高低起伏，在天空的背景上，戏剧性的勾勒出一个富有韵律的天际线但他们还是原来从未有过独立形象的服务空间现在不同了，他们不再为所服务的空间的表皮包裹康在设计中不仅提供了尊重人类的努力的不同空间，还把他们组织起来使在其中工作的人感觉像在科学家社区中工作一样理查德研究楼中优雅的嵌入在红色砖墙中的混凝土结构在它完成的时候也备受称赞理查德研究楼中介绍了结构表达的理想方式增进了结构与形式的吻合研究楼的外观相当朴素建筑物的外表全是清水砖墙和玻璃研究楼论述了材料的密度、不透明、半透明、和透明的自然本质第四节：代表作品欣赏（3）——萨尔克生物研究所1958-1965•“没有屋顶的大教堂，没有花木草卉的花园。”萨尔克生物研究所是由诺贝尔·罗列特和小儿麻痹疫苗的发明者佐纳斯·萨尔克博士策划筹建的，1959年，萨尔克把这一设计委托给了路易·康。最初的研究所方案是由两个组团完成的，共有四座平行的试验楼两两相对，形成两个花园，最后定稿的方案改成了两座试验楼，楼间只留了一个开敞的花园。康这样解释道：“……一座花园比两座要好，因为它成为与试验室、研究室有关的场所。……一座花园就能成为场所，可在此注入意义，竭诚尽心。”康开始设想的花园有两排高高的白杨指向大海，但最后康放弃了这一想法，在纯净的石灰华的中央“花园”里，只留下草图中的一涓细流，展现给我们一种质朴、超然、神圣和永恒。“一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。”•无可量度的空间精神1.创造激动人心的空间2.建立空间的秩序——心理与物理秩序•可量度的建筑手段1.光和结构2.设备和结构3.材料和施工•“没有屋顶的大教堂，没有花木草卉的花园。”•“没有屋顶的大教堂，没有花木草卉的花园。”路易斯.康的作品以60年代的技术、材料、功能、精神为表现手段和目的，采用简单的几何图形——正方形、矩形、圆形、三角形等作为构图的基本元，在空间组合上重现了某种历史上已有的等级空间序列手法，在主从关系、大小、形体、开合、明暗等方面展现了许多古典传统特征。他的建筑，在意境上具有强烈的传统气氛，在形态上却迥异于前人。他不袭用历史符号和标志来向人叙述或打招呼。在建筑语言的表达上，他所注重的是某种历史上运用来交流概念、思想、意图的手法，作为这一语言的表达载体——形式、结构关系、词汇既是相当新的又是相当原始的，是一些简单的最具表现力的几何形而不是已有形式的移植和抄袭。康的作品力量雄浑、沉重，虽不使用传统装饰符号，然而，凭借着钢筋混凝土、石材、砖、木等材料的天然质感和人工肌理的展现，使他的建筑有一种从总体到细部统一的雄浑感。康在沿用粗野主义的同时，也发展了它。他的建筑，室内室外遍布各种空窗孔洞。这些虚空的洞，多呈某种规则几何形，边角平直简洁，阴影深幽，对比强烈，犹如盲人之瞳，哑者之口，令人震惊，动人心魄。康认为