漫谈儿童题材影视的发展

龙源期刊网漫谈儿童题材影视的发展作者：李东璟来源：《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》2010年第03期[摘要]当前儿童影视的发展状况难以令人满意,创作者的遗忘、海外市场的冲击、相关作品的传播被忽视、题材定位不准确等因素成为儿童题材影视创作缺失的主要原因,市场因素、影视理念等问题成为影响儿童影视发展的重要因素。要促进中国儿童影视发展,就要注意丰富题材类型、提高内容立意水平、增强商业运作能力、加大衍生产品开发等,在创作中树立正确的教育观,转变创作视角,切实以儿童为本位。[关键词]儿童影视片;儿童本位;儿童影视创作[中图分类号]I207.8;J905[文献标志码]A儿童影视片,顾名思义,就是为学龄前后的孩子们拍摄的电影或电视剧。它们描写儿童,并能为儿童理解和接受,使他们从中得到教益。随着社会的进步,儿童的成长问题越来越成为大众关注的焦点。儿童是历史的传承者,也是人类的希望和未来。因此,为广大儿童提供充裕的精神文化食粮,创作出更多能开阔视野、激发想象力和创造力的优秀影视作品,是影视工作者义不容辞的责任,值得我们认真研究。在少年儿童经常接触的媒体中,影视作品已经成为孩子们喜闻乐见的娱乐方式。少年儿童的健康成长与影视节目有着越来越密切的关系。截至目前,我国电视台共开办了30余家少儿频道和3家卡通频道,发展速度之快、规模之大、观众之多,在世界上实属罕见。在取得成绩的同时,许多影视编导和影视专家也在对我国儿童影视存在的弊病进行思考。儿童影视片的创作只有在充分关照到它的特殊消费群体——儿童的身体发育特征、兴趣爱好等多种特殊因素,结合他们对生活刚刚接触的浅显经验,有的放矢地针对他们的思维能力、接受能力及视听审美感受要求等客观现实,才能拍摄出优秀的作品,令小观众甚至成人观众感动并认可。一、当前儿童题材影视创作的缺失及其原因作为文化信息载体,影视艺术这种传媒形式是儿童十分喜闻乐见的。1950年代的小观众大多被《鸡毛信》中的海娃深深地吸引过,小海娃的倔强、机智、勇敢感染过万千儿童。如今闻名影视界的著名导演陈家林曾是1950年代引人瞩目的童星,1957年他在《罗小林的决心》中扮龙源期刊网演的罗小林惹人喜爱。电影插曲《让我们荡起双桨》传唱至今,这首歌出自优秀儿童影片《祖国的花朵》……如今国内儿童影视的情况难以令人满意。2008—2009年国产电影880多部,其中儿童电影(包括动画片)所占比例为18%。我国儿童占全国人口的1/4,但是儿童电影比例只有1/6。比起国外年年翻新的《小鬼当家》《怪物史瑞克》系列,国内类似《霹雳贝贝》《背起爸爸上学》《一个都不能少》的优秀作品可谓凤毛鳞角。由于票房不佳,这些儿童电影要么没有院线愿意放映,要么上映没几天就被撤下,难以走进孩子们的视野,一些有政策保护的儿童电影,靠教育部门或者当地政府的指令性文件才能勉强收回成本,这些都严重影响了影视界的创作积极性。造成儿童题材影视作品缺失的原因归结起来有以下几方面。1.创作者的遗忘中国的大牌导演很多,扎实的理论基础和开拓精神成为新一代导演的共同特点,但是在如此众多的优秀电视导演中专门导演儿童片的几乎没有,这不能不说是题材选择的一个重大漏失。他们大多热衷于主旋律题材、文学作品改编题材和涉案题材的影视创作,即使这些人的优秀作品在思想内容上毫无问题,但是成人作品中的暴力镜头、古装片中的光怪陆离镜头、言情剧中的亲热镜头等都不适合孩子们观看。看成人影视常令孩子们无所适从,甚至盲目模仿,影响他们的身心健康。2.海外市场的冲击随着时代的发展,动画片成了当今未成年人的最爱。鉴于国产动画片的故事情节比较陈旧,说教味浓,缺乏娱乐性,而美国、日本和韩国的动画片,无论从数量上还是质量上都超过国内同类作品,且国外经常有不同类型的儿童影片出现,内容不断翻新,而中国儿童影视从受众定位和观众接受的效果上来看都很不理想,无法同国外市场上的儿童影片竞争。我国的儿童影视市场受到外国影视的严重冲击。3.儿童题材影视作品传播被忽视国内的儿童影视作品无疑是最不被人重视的。目前国产儿童影视作品的数量和质量都难以满足未成年人的文化需求。以深受孩子们欢迎的动画片为例,全国电视台现有少儿电视频道30余个,国产动画片年有效播出需求约为2万分钟,但2009年全国共生产动画片700余部、3万分钟,其中只有1万分钟在各电视台播出,约2万分钟动画片没机会播出。此外,最近几届“金鸡”、“百花”奖评选中儿童片奖项屡屡落空。4.题材定位不准确追溯国产儿童题材影视剧的历史,从1950年代央视播出的《鸡毛信》算起已有50多年了。“文革”前的儿童题材作品范围狭窄,说教味道浓。真正的创作顶峰期自1978年起,其数量和总体质量已达到一定的水平,如《好爸爸、坏爸爸》《我有一片辽阔的蓝天》《爸爸我一定回龙源期刊网来》等均属佳作。进入1980年代后,中国电影中出现了众多的童星,他们璀璨耀眼,大放异彩,构成新时期电影一道亮丽的风景线,如《啊!摇篮》中的吴湘竹、《第十个弹孔》中的鲁小帆、《城南旧事》中的小英子,都给观众留下了深刻的印象。前些年也推出了一些好的儿童影视作品。如《我的小学》(2002年)讲述了一个住在偏远山村父母双亡的孩子郑福生在乡亲和哥哥的帮助下,一边照顾妹妹、料理家务,一边自学完成了小学全部课程,并以优异成绩直接考入县中学的故事。《上学路上》(2004年)中的王燕面临的是交不上学费而辍学的困境,但她通过一系列方法(如偷卖鸡蛋、买卖钢笔、养羊羔、做“牵子”、摘枸杞等)在暑假里自己挣够了学费。这些影片从孩子的视角表现了求学的艰辛,但我们并没有在影片中看到他们因为贫穷而产生抱怨和自卑,反而自始至终流露出孩子天真淳朴的天性和乐趣,影片充满了人文关怀和娱乐精神。当今中国的儿童题材影视遇到了难以解决的问题,突出的矛盾是儿童题材影视剧创作的发展速度赶不上儿童观众欣赏兴趣和风格的多样变化。以影视动画为例,改革开放后动画产业虽有一定程度的发展,但制作动画影视的人并不太了解儿童在想什么、喜欢看什么。以绘画与制作见长的我国影视动画缺乏的是创新与故事。很多儿童题材影视作品不是显得过于成熟就是显得过于幼稚,难以吸引儿童的注意力。题材定位的不准确最终导致儿童影视剧市场化的失败。二、影响儿童题材影视发展的相关因素分析1.定位与市场新中国成立以来,我国总计拍摄了380多部儿童电影(包括动画片),仅改革开放后20多年间就创作生产了300余部,但这些影片绝大多数不为孩子们所知。最典型的就是1990年代初,影片《火焰山来的鼓手》《哦,香雪》和《天堂回信》连续三年夺得柏林儿童电影节的大奖,其中《天堂回信》共在8个国家获奖,可这样的影片儿童们压根儿就没看过。创作出于责任,创作为了评奖……种种创作儿童电影的理由中唯独没有“对位市场”。因商业性不强,发行渠道也不畅,目前我国儿童电影只能进入极少数二级院线,主流院线一般不敢接国产儿童片的单子,因为市场风险太大。目前的儿童影视作品存在这样几个问题:艺术视角成人化,过分依赖政策扶持,制作习惯重画面轻动感,营销观念淡薄等。儿童有其独特的一面:喜欢标新立异,模仿性强,容易接受新事物,具有反叛精神。如何引导儿童成为儿童教育工作者关注的问题,也是摆在影视工作者面前的一道难题。儿童片是成人编导拍摄的,由于种种原因,寓教于乐变成了说教先行,很难引起儿童观众的兴趣。政府为扶持国产儿童影视,规定黄金时段只能播国产剧,儿童影视缺乏真正的市场化竞争,国产儿童影视犹如养在温室的花朵,一旦与国外大片同台竞技,就失败而归。目前我们的动画片单幅画面很美,但是由动感串联起来的故事内容很差,缺乏细节的灵气。我国的动画片缺乏强有力的营销宣传,没有衍生产品跟进,即使有一定的质量,市场回报也难保证,影响了投资方的积极性。龙源期刊网影视理念儿童影视剧的创作应集理念、形象、情感三者于一体。影视理念是文艺创作者对影视创作本质认识的结果。少儿节目、少儿影视的基本理念应是尊重、支持、引导、快乐,充分体现儿童为本、儿童优先的原则。“张嘎子”是中国儿童电影的经典形象,作为中国儿童题材制作最为成功的一部作品,电影《小兵张嘎》是在充分把握观众审美心理的基础上,展示作为小八路的嘎子的性格的。一是它用形象来丰富儿童故事的内涵。嘎子神里神气地给一大帮小孩子讲当时的形势,奶声奶气却抑扬顿挫,仿佛身经百战却又乳臭未干。他像大首长,面对的是一片严肃而不无迷惑的听众——一群穿着花兜肚、扎着羊角辫的娃娃们。如此“首长”,如此“听众”,这是战争中成长的孩子们。从艺术创作的角度来说,形象是创作者对客观事物认识的反映,它要求创作者能充分运用形象思维,发挥想象力,对外界事物进行生动的概括。比如已经过去了的历史、抽象的东西或此时没有也许将来会出现的事物等,如何通过电视电影传递出去并被孩子们接受,这是一个难点,但也是创作者们发挥其创造力的地方。二是它用情感感染小观众。好的儿童影视作品应该做到尊重儿童在影片中的主体地位,将感情附着于儿童视野中的具体形象,以真实生动的形象、丰富细腻的情感打动儿童。孩子们喜欢用自己的眼睛、自己的视角去观察社会,喜欢从他们的视角出发描述生活的影片。因此要让小观众感动,首先就要塑造生动具体的形象,通过形象带动小观众的情感。《小兵张嘎》中的嘎子报复人的举动生动形象,易打动小观众:一个小家伙在房上窜来窜去,气鼓鼓地,踢踢这,踹踹那,不知要发泄什么,眉头一皱,计上心头。只见他咂咂小嘴,眼角挤出几丝调皮的笑纹,拍屁股站起来,猫腰爬到房檐边,捞了一把稻草,团巴团巴,使劲塞进烟囱,院里立即传来咳嗽的声音,伴着小家伙的大笑声,报复性的恶作剧效果立竿见影。这就是那个在白洋淀里泡得像泥鳅一样的小嘎子!3.儿童本性首先,校园题材是当今我国儿童影视的一个热点。因为孩子在学校生活毕竟是一个很重要的内容,但是它的内涵应进一步拓宽。面对教育体制的改革和发展,在创作上应加入新的教育理念,塑造适应时代发展的新的人物形象。除了校园生活,家庭生活和课外活动也是儿童影视的重要题材。这类影片可以讲述孩子们怎样健康成长,怎样成为优秀品格的少年。这对很多家长有一定的启示。此外,关注孩子们的健康成长、避免受到伤害,应是儿童影视高度重视的题材内容。应有意识地拍一些关爱青春、珍惜生命的影片,通过对一系列大案、要案的巧妙编排,用生动的事例激发少年儿童观看的兴趣并受到教育。值得注意的是,当今成人影视中的暴力因素对孩子们有不良影响。实际上,任何人的成长都要有个过程,儿童也应该逐渐了解社会生活,对暴力与不健康行为有所认识,以便知道这些行为是龙源期刊网丑陋的,并加以抵制。媒体应向儿童讲述健康的儿童故事,让儿童逐步认识暴力和暴力导致的恶果。但现在的成人影视节目(特别是电视剧)中充溢着过多的暴力行为(往往以匡扶正义、除暴安良为背景)和对一些不健康生活方式(往往以小资情调和都市情绪做幌子)的默许和提倡,以吸引观众的眼球。儿童看了这些影片后,他们以为这些故事是真实的,对成人世界的情感纠葛、勾心斗角过早地模仿,对暴力活动和情感泛滥产生幻想与冲动,并有可能付诸实践,从而产生严重的后果,危害家庭与社会。三、儿童题材影视发展策略中国儿童题材影视的作品生产与3亿少年儿童在精神文化上的需求存在着巨大的缺口。当下填补这个缺口的影视产品更多来自国外,米老鼠、奥特曼、圣斗士、一休、哈利•波特等外来的影视形象不仅使附着在它们身上的外来文化对中国少年儿童产生了越来越大的影响,而且以它们为基础进行的产业运作也正在中国市场上获取巨额利润,导致外汇严重流失。如果中国的影视工作者能够给儿童艺术领域以更多的关注,对争取相关产业的市场份额做更大的努力,相信这一状况会得以改变。拯救中国儿童影视,使其走出困境,就要丰富题材类型、提高立意水平、增强商业运作能力、加大衍生产品开发。具体到影视创作则要在以下三个方面做出努力。1.转变教育观念,尊重儿童天性忽略娱乐性固然是我国儿童影