传统元素与包装设计――论传统元素在现代包装设计中的运用

传统元素与包装设计——论传统元素在现代包装设计中的运用作者：杨萍作者单位：四川绵阳职业技术学院,621000刊名：大众文艺英文刊名：ARTANDLITERATUREFORTHEMASSES年，卷(期)：2009，(17)被引用次数：0次相似文献(7条)1.期刊论文汪洪洋浅谈传统文化在当代插画艺术创作中的重要性-中国商界2010,(5)我们国家有着传承五千年的灿烂文明,有着博大精深的传统文化,这是我们国家的宝藏和精华,也是每一个中国人值得自豪的资本.在世界文化艺术之林中,中国传统文化的独特东方魅力熠熠生辉,成为了现代设计的源泉.中国传统文化属于每一个中国人,我们有责任和义务将其继承和发扬.作为插图创作者,传统元素运用到插画中,必然能够更好展现中国传统文化,并让插画艺术更具独特魅力.2.学位论文顾晶传统视觉元素在现代喜糖包装设计中的应用研究2009中华民族拥有灿烂悠久的历史、博大精深的传统文化。当今世界进入经济与文化一体化的发展阶段，在激烈的市场竞争中，商品包装设计要想具有市场竞争力，在创新的同时，必须赋予商品包装设计更深刻的文化内涵，喜糖包装设计要走向世界同样离不开对本民族传统精髓的继承和发扬，需要在喜糖包装设计中注入更多的传统视觉元素。br　　论文的研究从下面五个方面来探讨传统视觉元素在中国现代喜糖包装设计中的应用。第一，通过研究传统吉祥图案的深刻寓意，论证本研究的意义与价值，并期望在前人的研究基础上结合时代特点，继往开来将其应用到现代化、个性化的喜糖包装设计需求中去。第二，传统色彩中的“五色”以其深厚的文化内涵和象征意义，一直活跃于我国设计的艺术表现中。因此，在中国现代喜糖包装设计中，必须继承传统色彩的用色习惯，有选择的借鉴与发扬传统色彩。第三，汉字具有强烈的象形性和装饰性，汉字书法的表现提倡整体的和谐与均衡的编排方式，这些都为现代喜糖包装的文字设计提供了广阔的表现空间。第四，传统材料贴近自然、符合绿色环保并能提高商品的文化价值和亲和力，而模仿传统材料的喜糖包装设计也更具有强有力的民族特色和现代感。第五，探寻传统造型在喜糖包装设计中的特殊内涵，使现代喜糖造型具备千变万化的个性情趣。br　　21世纪设计的竞争也是文化的较量，包装设计是社会文化的一种表现形式和物质载体，它是民族性与时代性并存的综合体。本文力求通过对传统文化中的传统视觉元素在现代喜糖包装设计中的传承、发展与创新的研究，以望能用新生代消费者的思维，分析喜糖包装设计发展中的多元化、个性化风格。对如何进一步在现代喜糖包装设计中弘扬及创新民族传统文化，如何向异域文化展示自己独特的民族文化魅力作进一步思考。3.期刊论文张本伟中国传统文化与包装设计——论中国传统文化在现代包装设计中的运用-魅力中国2010,(19)中国传统艺术是中华民族的文化精髓,同样也是世界文化的瑰宝,中国传统工艺美术和绘画,它的观念形态,哲学道德,文化审美等诸多方面,深刻影响着现代中国艺术设计,包装设计不能抛弃它的传统文化根基,因此传统元素在现代包装设计中运用得相当广泛,例如,传统的图形符号,书法、脸谱、剪纸,绘画,戏曲等等.传统包装是中华民族文化和精神内涵的一种表现形式,无论那一个时代的包装都必须于当时的潮流相结合,各个时代的包装设计都有不同的形式和内容,而这不同的形式和内容就体现在传统与时代的结合之中.4.期刊论文田爱珍.杜洋中国传统艺术审美观对当代设计的影响——以招贴设计中的意境之美为例-长三角2010,4(4)在当今经济全球化的浪潮中,各个不同地域文化之间的交流日趋频繁,中国的设计也逐渐向多元化、国际化的方向发展.但是这并没有影响设计师对中国传统文化的继承和发扬,传统元素在当代设计中的运用,促成了中国传统审美观与当代设计艺术之间的交融并把后者提到了一个更高的思想境界.5.学位论文葛露中国传统文化元素与现代标志设计的研究和实践2007在经济全球化、科学信息化、技术数字化、文化多元化的潮流中，在信息与资讯高度发达的社会里，标志的作用和影响越来越凸现出它的重要性，大至国家形象、小至企业形象和产品形象都需要个性鲜明的标志。在当今标志的海洋里，努力使自己的设计具有独特性、识别性、适用性和时代性，使其具有使用和审美的双重价值，并符合民族性和世界性的双重要求，这是标志设计的基本要求。本研究的关键是将传统文化元素与现代标志设计相结合，设计出具有主张性、时代性和国际性的现代标志。但这样的一种结合，并不是对传统元素进行纯粹的拷贝或者简单的挪用，而是应该去认识和了解传统文化中的设计元素，并在此基础上，学会逐步挖掘、变化和改造传统文化中的设计元素，让其成为进行设计的一个新的创意点和启示点，从而设计出具有生命力的中国型现代标志。研究的目的出于对现代标志设计的可能性的探索，寻求新的形式及顺应时代潮流的需要，以及对传统文化的继承和发扬，以新的目光审视传统，更好的为社会服务。本文针对当前中国标志设计的发展现状和社会需求，通过对中国传统文化元素和现代标志设计的深入研究，以及对大量的成功案例的分析，提出中国传统文化元素与现代标志设计相结合设计手法，并希望对现代标志设计方法的探索有着一定的借鉴意义。本论文的主要内容有：(1)介绍了文化与传统文化的相关概念，重点是对我国传统文化进行了分析，包括中国传统宗教文化思想；中国传统美学思想；中国传统文化的基本精神；中国传统文化基本特征和中国传统文化的继承。(2)介绍了标志与标志设计的相关概念，探讨了标志设计的艺术手法和设计原则。(3)对中国传统文化元素在现代标志设计中运用的典型成功案例进行了分析，总结出常用的四大元素，他们分别是：中国结；太极图；吉祥文化；汉字书法。(4)提出了中国传统文化元素与现代标志设计相结合的三种设计手法，即：“形”的提取与衍生；“意”的沿用与延伸；“神”的把握与传承。最后根据实际需求，运用与中国传统文化元素相结合的设计手法进行了设计实践。6.期刊论文徐凯中国元素对中国现代设计的重要性——之对平面设计领域的影响及展望-科技资讯2009,(34)中国现代设计正在面临着前所未有的战,工业、建筑及平面设计领域等都在不同程度的被西方设计文化所吞噬,如何建立起中华民族自己独特的现代设计理念是广大艺术教育者和相关从业人员所面临的首要问题;中国传统元素是中华民族智慧的结晶,是东方文化的一处独特风景线,继承并发扬它,并把其精神元素融入其中是中国现代设计的关键任务.7.学位论文赵亚辉基于传统艺术的现代标志设计2004该论文共分五章,探讨了现代标志设计借鉴传统艺术的一般规律和方法.传统艺术博大精深,取之不尽,用之不竭.该文主要就传统艺术中的图形符号在现代标志设计中的运用进行了系统、具体的研究和分析.不同的民族,经历长期发展在民族图形符号方面有着丰富的沉淀,它们形式丰富,蕴涵深厚文化内涵,是文化观念的物化形式和精神传播的载体.并且相当一部分图形符号具有特定的涵义和约定俗成的信息传播功能,这与现代标志设计要求的不谋而合.随着中国和西方文明交流的日趋频繁,中国传统的自然观、哲学观等为西方所关注.将中国传统图形符号运用在现代标志设计上,使这些元素在符合现代设计功用的同时又具有一定的文化内涵,摆脱旧有元素在使用上的局限与语意上的偏差,从而使自己的设计具有独特性、识别性、适用性和时代性.该论文对此进行了必要的理论探讨.首先明确了符号以及传统图形符号等概念,分析了传统图形符号所具有的审美文化内涵,接着阐述了传统图形符号在现代标志设计中所具有的共性和特性,重点分析了传统图形符号运用到现代标志上的方法,以及现代标志设计借用传统图形符号的方式等等.中国有着五千年的文明史,在博大精深的中国文化中,传统艺术是现代设计取之不尽、用之不竭的宝库,这在现代标志设计中,已经有了许多成功的范例.但就继承和发扬传统,对于现代标志借鉴传统元素的研究是需要深入的,该文通过大量实例的分析,希望总结出现代标志借鉴传统艺术的方式和一般规律,并希望对现代标志设计方法的探索有着一定的借鉴意义.最后,对该文所阐述的问题进行了总结,并对后续工作提了一些建议.本文链接：授权使用：吕先竟(wfxhdx)，授权号：f1d306e0-535c-486a-9648-9e2100acacd5下载时间：2010年11月1日立体知识设计师在开始策划包装设计前就已经知道；包装的美化导入是依附于包装立体上的平面设计，是包装外在的视觉形象，其中可以导入商品相关文字、商品图片、商品产地及视觉形象代表等要素。有的包装面本身就是反映商品信息的一个表现，然而作为包装的基本；六个面而言，它又是局部的形象表现。同样，容器标贴的设计，不仅注重于一个标贴设计，还要关心标贴与容器的形状，标贴与标贴之间的相互关系。所以说包装视觉导入的设计在某些方面和广告设计有些相似．而它还要注意到其它的方方面面，使整个包装形成一个整体。一、主要展示面的设计假如一个纸盒包装有六个面，通常需要设计五个面（底面设计相对程度都很低）。一个容器有一到三个标贴，最多可五、六个。它们之间也不是同等对待，随着展销面积的不同，为了吸引消费者的视线，而决定其中的主要展面设计。主要展面是最多面对消费者的，以其定位的方法，推敲商标品名、商品形象、生产厂家等排放位置，让人一目了然。由于主要展面的面积相对较小，同时本身就是商品形象，装潢的画面要迅速把商品介绍给消费者，采用文字和特写形象的手法直接表现出来。在同类商品中首先进入消费者的主要展面常常出现醒目的牌名和商标；出现一个动人的景象，这些要根据商品的实际情况而定。有时可采用开天窗的方法，直接展示商品的形象，增加其宣传作用。在包装设计中。主要展面起着传达商品信息的主导作用。二、包装整体设计然而包装的主要展面并应是孤立的，在包装的整体上，它仍然是一个局部，一个重要的局部。包装是立体物，人们看到的包装是多角度的，在考虑主要展面的同时，要考虑和其它面的相互关系。考虑到整个包装物的整体形象。通过文字、图形和色彩之间连贯、重复、呼应和分割等手法，形成构图的整体。1、一个纸盒包装，它的正面和反面成为主要展面。但是如果侧面的宽度与主展面相等，也有时采用相同设计．成为完全一样的“主展面”，不管什么角度都得到统一的感受。2、以正反面为主，侧面展现商品的成份、功能、重量和使用说明、保存期限、各主管部门的批号等说明性的文字。从形式要素和构成方人上，要有所联系又有所区别，产生节奏性的变化，并体现科学和质量的保证。3、以形象、文字、图形和色彩跨面排列，把几个面联系为一个主体，一个大的“主展面”，而每个面的画面也是完整的。这种设计在商店的陈列时，利用不同面的组合，形成为一个大的广告画面，达到强烈的视觉效果及宣传作用。4、标贴的色彩设计离不开与容器的关系，离不开标贴之间的关系，离不开与顶盖的关系。追求标贴底色与容器色彩的一致性，突出牌名和图形。在女性化妆品白色的容器上，配上白色的标贴，以精致的线条边框，典雅的黑色字体，显得洁净高雅；而黑色的白兰地酒，配上黑色的标贴，强调标贴和容器的色彩对比，标贴底色运用金、银、白、黑和其它比较饱和的色彩与容器拉开明度及色相的对比，造成强烈、活泼的效果。直接把名称、商标印在容器上，也是一种方式。5、容器的标贴一般分为身标、胸标、腹标、颈标、肩标、顶标和盖马标等。一件容器上贴一至三个。标贴的形状多种多样，身标、胸标、腹标有扁形的、椭圆形的、长方形的，有根据容器形态所决定的形状，也有围绕着容器贴一圈的。标贴选用的多少、形状和大小与容器的形状有着很大关系。容器主要标贴一般指身标，胸标、腹标，三者按设计需要采用，因为相对言其面积最大。有的容器就用此标，与瓶盖形成呼应。也有的容器，（主要指酒瓶），加上装饰肩标和颈标，还有的把顶标、颈标、肩标连为一起，没有胸标、腹标、形成主要标贴，形式多样。6、包装整体设计，还被运用在外包装和容器的协调之上；外包装和瓶贴采用相同的设计，只是构图少许变动，两者大的色调形成对比，