2017年高考古诗词鉴赏题型答题技巧

沈从文(1902—1988)原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧等，湖南省凤凰县人。著名作家、历史学家、文物学家。有苗、汉、土家各族的血液1917年到1922年随当地土著部队流徙于湘、川、黔边境与沅水流域一带，后正式参军。1922年，到北京求学。1924年开始在《晨报副刊》发表作品，接着又在《现在评论》、《小说月报》上发表小说。1928年赴上海，与胡也频、丁玲一起编辑《红黑》杂志。1929年去吴淞中国公学任教，爱上女学生张兆和。1930年起，先后在武汉大学、青岛大学任教。1933年主编《大公报文艺副刊》，引发文坛上“京派”、“海派”和文坛“差不多”现象的争论。不久，完成其代表作《边城》和《湘行散记》。1939到1947任西南联大教授1950年至1978年在中国历史博物馆任文物研究员1978年至1988年在中国社会科学院历史研究所任研究员1949年以后，出版《中国历代服饰研究》等著作，成为著名历史学家。1、创作前期：1924年-1927年，主要写到北京后的碰壁、遭遇，受到的冷眼，主要是对生活的回忆，重在叙述人生经历。喜悦的、甜蜜的和厌恶的、憎恨的两种感情倾向都有。主要作品结集有《鸭子》、《老实人》、《阿丽思中国游记》等。2.创作中期：1927年-1931年。由不成熟到成熟的文学创作自觉期的转折期。题材范围广，个人经历，乡村、都市都写。《柏子》、《萧萧》、《烟斗》、《绅士的太太》等3、成熟期：1931年-1947年。视野所关注的是整个社会人生，但以湘西世界为主。其中中篇小说《边城》、长篇小说《长河》、散文集《湘行散记》代表着他创作的思想与艺术的成就。“乡下人”的自我认知的知识分子与乡村、都市保持着距离。建构出既可以审视乡村也可以审视都市的心理空间，建构出“人文湘西”以批判都市文明远离时代主流的文学价值追求对乡土中国的关注：民族性的思考从容、静穆的民族文化品格的追寻对中国现代性的反思初期：赞颂神性，男女浪漫而狂野的生命、情爱形态，如《神巫之爱》《龙朱》中期：对湘西人生进行价值重估，如《萧萧》、《丈夫》成熟期：在想像中用审美理想之光烛照湘西人生立场，描绘的是一个理想世界，在这个世界中，最醒目的就是东方人格理想与湘西风情画卷的交融，以及由此产生的《边城》神韵。1.小说故事内容小说叙述的是湘西小镇一对相依为命的祖孙平凡宁静的人生，以及这份平凡宁静中难以抹去的寂寞和“淡淡的凄凉”。著名中篇《边城》是沈从文的代表作。它既是人性美的颂歌，也是人性美的哀歌。作品在诗意流注中，显示人性的光芒和人情的淳厚。《边城》所表现的美好淳厚的人性、人情，是作家救正民族品德滑落的一种对策。“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式，……为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明”。管理这渡船的，就是住在塔下的那个老人。活了七十年，从二十岁起便守在这溪边，五十年来不知把船来去渡了多少年。年纪虽那么老了，本来应当休息了，但天不许他休息，他仿佛不能够同这一分生活离开，他从不思索自己的职务对于本人的意义，只是静静的很忠实的在那里活下去。这个大方洒脱的人，事业虽十分顺手，却因欢喜交朋结友，慷慨而又能济人之急，……明白出门人的甘苦，理解失意人的心情……为人却那么公正无私……既正直和平，又不爱财两个年青人皆结实如小公牛，能驾船，能泅水，能走长路。凡从小乡城里出身的年青人所能够作的事，他们无一不作，作去无一不精。年纪较长的，如他们爸爸一样，豪放豁达，不拘常套小节。年幼的则气质近于那个白脸黑发的母亲，不爱说话，眼眉却秀拔出群，一望即知其为人聪明而又富于感情。酒家屠户、往来渡客：也都乐善好施，具有君子风度。作品中的娼妓：“也常常较之讲道德和羞耻的城市中绅士还更可信任”。翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。天真、纯洁、自然、混沌、坚强解一：自然与人为解二：性格与命运解三：文化与种族解四：……1、自然的人化/人的自然化《边城》中湘西风情民俗的生动画卷，是作家理想世界的有机组成部分。正是在这里诞生了东方人格理想。这里的景物是独特的，酉水岸边的吊脚楼、竹林、白塔、碾坊、小街……这里的风俗是充满活力的，舞龙耍狮，龙舟竞渡，泅水捉鸭，还有竞歌定情的婚俗，以及古朴的风习，淳厚的人情。这一切交汇在一起，构成了人格化的人文环境。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。一个对于诗歌图画稍有兴味的旅客，在这小河中，蜷伏于一只小船上，作三十天的旅行，必不至于感到厌烦，正因为处处有奇迹，自然的大胆处与精巧处，无一处不使人神往倾心。首先，沈从文擅长于将人物和景物交融在一起。在他笔下，人物是自然化的，而景物又是性格化的。天人合一，景物与人物达到高度的和谐，共同构成纯真的理想世界。其次，在结构上，不追求情节性，而看重抒情性，他往往将散文笔法和诗歌的抒情方式引入小说。因此，《边城》中经常出现散漫而从容的铺叙、插叙，而不照顾情节的连续与完整。如作品第2节对茶峒酉水上游的地理形势、历史风物的详细介绍就是如此。意境的组合与转换，一组组诗画的衔接，更是作品倚重的艺术手段。再次，在语言上，作品将活泼的口语和简朴的古语，以及时而出现的欧化句式结合起来，平淡中有绚烂，朴讷中见清新，令人耳目一新。最后，在风格上，《边城》于节制中见浓郁，在平淡里显奇崛。1、翠翠的悲剧命运探析2、阅读《沈从文小说选》