散文的构思与选材

散文写作中的选材选材的方法：一、抓“一瞬间”感受，选“尖端性”题材秦牧在《散文创作谈》有精辟论述：“选材，对于写好一篇散文是十分重要的。大家都知道，笋尖比笋身好吃，菜心比菜梗好吃；厨房大师傅更是深知‘此中三昧’。但是，有些人写得文章来，却忘记了这个道理，不去区别什么是生活材料中的笋尖和笋身，菜心和菜梗；捡到一点有些儿光泽，有些儿意义的事情就写，结果就只能写出很平常的作品。”散文的审美价值曾被概括为“六趣”一、情趣，指在感情色彩上使人动情生趣的韵味。二、理趣，指在哲理上富有内涵的趣味。三、智趣，指文章中富有机智的趣味。四、语趣，指散文语言所引起的趣味五、意趣，指散文立意的含蓄隽永，趣味无穷。六、境趣，指美妙意境所引起的趣味。首先是情趣，最能体现真情的材料，就是当然的最优等的“笋尖”了。（动情点）美国作家莫马迪的《通向雨山之路》中选择了外婆的“几种姿势”作为刻画外婆形象的题材：外婆在我眼里便成了她特有的几种姿势。或是在冬日的清晨，站在火炉边，翻炒着铁锅里的肉块；或坐在南窗下，埋头做着串珠活；后来，目力昏弱了，便久久地凝视着自己的手掌；或依仗外出，年岁的重量压得她磕磕碰碰地踟行着；或暗自祷告……沙扬娜拉（赠日本女郎）最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁——沙扬娜拉！《我的世界，我的生活》妈妈的出行工具是一辆小小的光阳摩托车，车虽小但用处很大，行程已经超过两万公里了。我一直觉得惊讶无比：在这样一个小城，是如何达到这样的里程的？然而在经历过一件事之后我明白那庞大的数字是怎么来的，妈妈要把新买的一条裤子的裤脚改短，载着我在小巷里穿梭许久，左拐右拐停在了一家店铺门前，告诉我说这家店改裤脚最好。而此时的我已经分不清哪儿对哪儿，我甚至不知道小城里还有个这样的地方。“理趣”，要寻找感悟点要提炼出好的散文题材，要善于发现日常生活、平凡世界中人人都可能感到但却是作者第一个理性地认识到的哲理。未选择的路（美）弗洛斯特黄色的树林里分出两条路，可惜我不能同时去涉足，我在那路口久久伫立，我向着一条路极目望去，直到它消失在丛林深处。但我却选了另外一条路，它荒草萋萋，十分幽寂，显得更诱人、更美丽；虽然在这两条小路上，很少留下旅人的足迹。虽然那天清晨落叶满地，两条路都未经脚印污染。呵，留下一条路等改日再见！但我知道路径延绵无尽头，恐怕我难以再回返。也许多少年后在某个地方，我将轻声叹息将往事回顾：一片树林里分出两条路——而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。火光[俄]柯罗连科很久以前，在一个漆黑的秋天的夜晚，我泛舟在西伯利亚一条阴森森的河上。船到一个转弯处，只见前面黑黢黢（qu一声）的山峰下面一星火光蓦地一闪。火光又明又亮，好像就在眼前……“好啦，谢天谢地！”我高兴地说，“马上就到过夜的地方啦！”船夫扭头朝身后的火光望了一眼，又不以为然地划起桨来。“远着呢！”我不相信他的话，因为火光冲破朦胧的夜色，明明在那儿闪烁，不过船夫是对的：事实上，火光的确还远着呢。这些黑夜中火光的特点是：驱散黑暗，闪闪发亮，近在眼前，令人神往，乍一看，再划几下就到了……其实却还远着呢！……我们在漆黑如墨的河上又划了很久。一个个峡谷和悬崖，迎面驶来，又向后移去，仿佛消失在茫茫的远方，而火光却依然停在前头，闪闪发亮，令人神往——依然是这么近，又依然是那么远…….现在，无论是这条被悬崖峭壁的阴影笼罩的漆黑的河流，还是那一星明亮的火光，都经常浮现在我脑际。在这以前和在这以后，曾有许多火光，似乎近在咫尺，不止使我一人心驰神往。可是生活之河仍然在那阴森森的两岸之间流着，而火光也依旧非常遥远。因此，必须加劲划桨……然而，火光啊……毕竟…….毕竟就在前头！……普里什文的《黎明之前》：森林里最黑暗的时候并不是午夜，而是就在破晓之前。“多么暗啊！“有人会说。而另一个人抬起头来，回答说：“暗吗？这就是说。不久就要天亮了。需要强调的是，选取“理趣”性题材作为散文创作对象一定要注意不能从纯粹的逻辑角度出发，一定要在“情趣”的前提下选取形象生动而又暗含哲理的材料，做到“情”与“理”的天然交融，而不能以抽象的哲理替代具体的生活经验。“智趣”而二丑的本领却不同，他有点上等人模样，也懂些琴棋书画，也来得行令猜谜，但倚靠的是权门，凌蔑的是百姓，有谁被压迫了，他就来冷笑几声，畅快一下，有谁被陷害了，他又去吓唬一下，吆喝几声。不过他的态度又并不常常如此的，大抵一面又回过脸来，向台下的看客指出他公子的缺点，摇着头装起鬼脸道：“你看这家伙，这回可要倒楣哩！”鲁迅：《二丑的艺术》•缠脑的人（龙应台）•女孩子为什么遇事手足无措？因为她不会。为什么不会？因为没人教过她独立自主。为什么没人教她独立自主？因为她身为男人、身为女人的母亲，以及这个社会，都心里有数：为了她有幸福的归宿，她最好永远保留泪眼汪汪的心态；男人都喜欢楚楚可怜的女人。……•男人又为什么偏爱楚楚可怜的女人呢？答案很简单：为了满足男性的“自我”。•把你的脚缠小了，我才能健步如飞。将你的腰饿瘦了，我才能伸出粗壮的臂膀来让你作掌中轻。你的脑子愈是一团浆糊，我的智慧愈显得清澈如水。你的个性愈是优柔寡断，我的气概愈显得刚硬果决。你必须是柔情似蜜的美女，我才能作昂头阔步、英气逼人的大丈夫。如果你的脚大、腰粗、才思敏捷、个性明快，那我还唱什么戏？•好吧！男女慕情，各取所需，本来就是造物者安排的一场游戏，各扮各的角色，有何不可？男人为了膨胀自我，希望女人以弱者的姿态来取悦自己；女人为了安全保障，也就心甘情愿地把自己塑造成弱者来取悦于他。于是男孩子雄赳赳，女孩子泪汪汪。这真是一个愿打，一个愿挨，皆大欢喜。•然而问题不这么简单。楚楚可怜的女性迟早会发现她要付出“弱者”的代价：她或许绝顶聪明，但是“读册太多，嫁不出去”，所以她读书“适可而止”；笨头笨脑的弟弟年年补习，考联考，她却在纺织厂做工，积蓄嫁妆。她也许能力杰出，但她领的薪水硬是比李大头少一百块——“人家男人家要养家！”她或许好不容易找到了个理想的工作，但一跟贾胡图结婚，就被辞退。结婚后，她也许辛辛苦苦赚了一栋房子，不幸贾胡图爱上了个比她更楚楚可怜的人，办离婚时她发现：她赚来的房子归丈夫，连她怀胎十月、喂奶、换尿布，一瞑大一寸的小孩，也属于丈夫；一切的一切，都归雄赳赳、气昂昂的贾胡图。……•在先进的二十世纪，脚，是暂时不缠了，但是饭少吃两顿，使体质羸弱；太阳少晒一点，使肌肤养白；书少读几本，使目光如豆；脑筋不动，使个性温驯。会做的事假装不会，使他有优越感；不会做的更别去学，傻着眼，作手足无措状，激发他的英雄气概。万一非做不可，就做它个乱七八糟，再来个泪眼汪汪，让他心都碎了。除此之外，还可以哭一阵、闹一阵、跺跺脚、再上个吊。咱们是女孩子嘛！•这不是缠足，这是缠“脑”、缠“心”！你若执意要作自我局限的弱者，那么不能求学的时候、被迫辞职的时候、财产被夺的时候、薪水不公的时候、失去子女监护权的时候，你就不要哭着说：“你们男人都这样！”缠脑的是你自己。二、大中取小，以小见大王蒙在谈小说的艺术构思时说：“这个过程叫做从大到小，从面到点，你必须选择这样一个‘小’，这样一个‘点’，否则，你就无从构思，无从下笔，就会不知道自己写什么。”张晓风的《一个女人的爱情观》题目不算小，但作者所用的材料却是细小的：客居岁月，暮岁里归来，看见有人当街亲热，竟也视若无睹，但每看到一对人手牵着手提着一把青菜一条鱼从菜场走出来，一颗心就忍不住恻恻地痛了起来，一蔬一饭里的天长地久原是如此味永难言啊！相拥的那一对也许今晚就分手，但一鼎一镬里却有其朝朝暮暮的恩情啊！•期待