西江月苏轼

借代：是用相关事物来代替所要表达的事物的修辞方式。它不直接说出要说的任何事物。以简代繁，以实代虚。借代借代和借喻的区别《大一轮》第104面★烘托：即烘云托月，本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。在诗歌创作中，指从侧面着意描写，通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或实现人物形象的写法。通常是以物（客观自然环境）烘托人的心理或事物特征。衬托与烘托•不同点：衬托可以列举多个也可以列举一个次要事物来突出主要事物，而烘托必须采用多个次要事物来突出主要事物,主要通过对该事物（或形象或情感）做外在的侧面的描写来实现。•如李白的名句：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”潭水与情谊对比，两类事物有主次之分，情谊为主，潭水为次，所举的次要事物只有“潭水”一种，因而是衬托，但构不成烘托。•《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一句，用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广阔的回味空间。•西江月【宋】苏轼照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。•【注释】此词为苏轼被贬黄州作。其春夜行蕲水边，过酒家，饮醉，乘月至一溪桥上，解鞍，枕臂醉卧少休。拂晓，见乱山攒拥，流水淙淙，宛如仙境，书此词于桥柱上。障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。•西江月照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹qī枕绿杨桥，杜宇一声春晓。水波翻动的样子弥漫的云气壮健的样子倾斜杜鹃鸟可爱杜宇•杜宇为传说中的古蜀国开国国王。公元前1057年，鱼凫王杜宇参加了武王伐纣的战争，号称蜀。古蜀军队是伐纣联军中最具战斗力的队伍之一，是推翻暴君殷纣王的重要力量。杜宇始称帝于蜀，号曰望帝。晚年时，洪水为患，蜀民不得安处，乃使其相鳖灵治水。鳖灵察地形，测水势，疏导宣泄，水患遂平，蜀民安处。杜宇感其治水之功，让帝位于鳖灵，号曰开明。•杜宇退而隐居西山，传说死后化作鹃鸟。每年春耕时节，子鹃鸟鸣，蜀人闻之曰“我望帝魂也”，因呼鹃鸟为杜鹃。•月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。•这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。•西江月照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。•障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。1.叠词，“弥弥”“隐隐”表现了水之盛、云之淡，音律和谐，琅琅上口，声声悦耳。写出诗人的醉态月下芳草之美对此景此境的喜爱3.借景抒情，通过写景营造出清爽明丽的意境，凸显诗人愉悦之情。4.对仗，“照野”对“横空”，“弥弥”对“隐隐”，“浅浪”对“层霄”，对仗工整，富于音韵之美。2.暗写月光侧面烘托月光朗照，月色美好可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹qī枕绿杨桥，杜宇一声春晓。B．“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”一句运用了借代的修辞手法。琼瑶，本是美玉，这里代指月色，水月交辉，有如晶莹剔透的珠玉。此句传神地写出水月之静美。借喻强调相似性借代强调相关性C．“解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓”一句用“解鞍欹枕”这个特写镜头表现出词人的随意豁达，而“杜鹃春晓”写出空山春晨的喧闹和生机。表现了空山春晨的万籁俱寂（以动衬静）