风波

风波一鲁迅小说的特色（一）思想方面：遵命文学——遵循反封建的时代特色，从总的倾向到具体描写都与五四精神一致。★“有时未免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。可是呐喊，自然要奉将令了”。（二）环境塑造：未经彻底改造的半封建的封闭社会。（三）人物塑造：包括农民和知识分子两类人，前者着力表现其麻木与挣扎，后者有意刻画其软弱孤独。（四）故事情节：不注重情节的离奇与曲折注重其内部深刻的蕴含。（五）表现手法：融中外手法而出新，注重小说新形式创造，缔造“散文体”、“戏剧体”等形式。二《风波》的环境分析（一）关于典型环境1含义：即充分体现现实关系生活风貌的人物的生存环境。2典型环境的特征：（1）是作家选取独特的细节、场面、场景加工成的。（2）典型环境通过具体的社会环境体现出来。（二）本文环境分析1.典型环境——“诗情画意”的临河土场（祥和而麻木）2.社会环境——“复辟闹剧”的一时波动（无力而滑稽）●小结：暗示社会环境难以变革；暗示典型环境人之麻木难以撼动（特色2）3.提示性情节——夕阳下。暗示作者对环境的诅咒，也揭示了一种希望。（一）情节的知识1.含义：按照因果逻辑组织起来的一系列事件。2.事件：由叙述人物行为和后果构成的最小叙述单位，包括“情节性事件”“塑造性事件”。★《项链》的“事件”：收请柬→借项链→丢项链→赔项链（二）本文的情节特色1.塑造性事件为主，旨在深刻揭示人物特征.2.情节性事件仅构造出一个最基本的故事框架，为“塑造性事件”服务，如金线串起许多璀璨珍珠（特色4）四《风波》的人物分析（一）典型环境和典型人物的关系1.典型环境是形成人物性格的基础；逼迫任务行动。2.典型人物一定条件下可以对典型环境发生反作用。●鲁迅小说中几乎没有对典型环境产生真正反作用的人物。（二）典型人物分析1互见型人物★我注意到鲁迅《呐喊》、《彷徨》里不同篇章中塑造的人物之间有些很相似，在此姑且称为“互见型人物”。（1）七斤嫂——表面刚强泼辣，实则内心麻木软弱。（与《离婚》中爱姑相似）（2）七斤——麻木懦弱的“出场人物”，胆小而爱面子。（与阿Q有相似之处）赵七爷——用无形的刀杀人，且颇受敬畏的卫道者。康大叔——用有形的刀杀人，亦总得尊奉的无知者。●特点：受礼遇的刽子手八一嫂——有正义感，却无力跳出樊笼的“不吉者、多事者”单四嫂——有渺茫希望，甘于忍受冷漠的“不吉者、理想者”●特点：领受精神与尊严的空虚与孤独者2创新型人物——九斤老太（1）对环境塑造的作用：典型环境的外化——古老而守旧，难以灭亡。（2）对人物塑造的作用：典型人物的定性——暗示其他人物未来命运与思维（如篇末的六斤）（3）对情节发展的作用：推波助澜功能——九斤老太说话时，总是在情节发展的关键节骨眼，巩固塑造性事件的深刻蕴含。五《风波》手法分析（一）小说手法的借鉴与创新1.中国手法（1）《三国演义》的出场定型法——文中人物都如此，先定型后深挖。（如“曹操中风”）（2）《儒林外史》的客观再现法——不过多主观评判，人物语言行动自我刻画。（严监生）2.外国手法（1）果戈里、契诃夫对小人物病态心理的再现。如《死魂灵》、《醋栗》（2）波兰作家显克微之“寄悲愤绝望于幽默”法。如：九斤老太的重复，赵太爷的离去。3.总结：鲁迅善于借鉴中外手法，糅合成独具特色的“鲁迅风格”。（符合特色5）（二）戏剧手法的使用（特色5）1.浓缩反映现实生活：●场景突出——临河的土场上（不大）●时间简短——夕阳将落时候（不长）●人物不多——六个出场人物（不多）2.矛盾冲突多样：九斤老太与六斤→七斤嫂与老太→七斤嫂与七斤→七斤与赵七爷→七斤夫妇与六斤→七斤嫂与八一嫂→赵七爷与八一嫂。3.台词推进戏剧动作：本文以大量对话贯穿始终，表现矛盾，塑造人物。