1室内设计原理教案

1第一章：室内设计的含义、发展和基本观点2第二章室内设计的内容、分类和方法步骤10第三章室内设计的依据、要求和特点14第四章：室内空间设计16第五章室内照明设计30第六章室内色彩设计的基本要求和方法51第七章家具63第八章室内陈设76第九章室内绿化83第十章人体工程学、环境心理学与室内设计87第十一章室内设计的风格与流派98第十二章住宅室内环境设计103第十三章老人居住空间设计113第十四章住宅风水115第十五章居住空间未来发展趋势126家居装修八大流行要素1352第一部分1、教学时间：第一周第一天下午2、本次课教学说明：纠正学生轻视理论课的错误观念。3、本次课教学目的：明确学生的学习目的，树立起重视理论，如何正确学习理论的观念。对室内设计的含义、发展有个初步的了解。4、本次课教学内容：■引言一、对于理论的轻视学了施工工艺、预算等实际的东西，但是这些实践还没有理论作指导，就好比现在给你盖房子的工具，给了你地，但是你不知道该如何盖，怎样才能盖的好一样（理论的重要性）二、对于室内设计概念的误解1、（从一个笑话入手讲课）路人对室内设计的误解2、世人普遍对室内设计的理解（1）装饰、室内装修、装潢概念对室内设计本质的混淆■装饰装潢概念--------------“器物或商品外表”的“修饰”（见《辞海》4387页着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、天棚等各界面的处理，装饰材料的使用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的使用、配置和设计■室内装修概念------------(InteriorFinishing)Finishing一词由最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义是指土建工程能够施工完成后，对室内各个界面、隔断等最终的装修工程。引出要讲的室内设计含义（第一章）第一章室内设计的含义、发展和基本观点第一节室内设计的含义引言人的一生，绝大部分时间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。由于人们长时间半生活活动于室内，因此现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。引出环境的概念一、环境的概念■广义指某物体周围的一切事物欧洲：生物周围一切的事物中国古代：“环境全绕”现代词典定义：某空间区域内自然或社会的境况■以上说法并没有指出人的主导作用，没有指明环境各要素之间的相互作用和因果关系环境的概念：以人为主体的，为人服务的环境。人与环境相辅相成，互相影响人可以能动地改造环境，环境有反过来影响人的行为和心理。二、环境的分类有形环境无形环境我们主要研究的是有形环境三、环境艺术的分类室内环境室外环境3我们主要研究的是室内环境四、室内环境设计的特征是指建筑空间内部的创造方法，是一种以科学为构造基础，以艺术为表现形式，为塑造一个精神与物质并重的室内生活环境而进行的理性创造活动。由此引出室内设计的含义五、室内设计含义1、含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。由此引出依据2、依据新闻写作的五大法则是5W即where地点when时间what事件who人物why原因引出------同样---------使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制正是有了以上三点，所以----------3、室内设计有别于其他艺术的地方设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。所以，现代室内设计既是一种艺术，更是一门科学4、室内设计这门学科的独特性现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。正因为其独特性，我们更要从多角度理解室内设计5、室内设计与建筑设计的关系（1）室内设计与建筑设计密不可分，室内设计就是建筑内部空间的设计，是建筑整体的有机组成部分■我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。■建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”（2）室内设计与建筑设计异同点■相同点设计体系相同（以人为本，美学法则）4■不同点室内“你必须更多地同人打交通，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。美国前室内设计师协会主席亚当指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其他公共设施的使用效率。总之一句话，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。白俄罗斯建筑师E•巴诺玛列娃认为，室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求”，室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。小结：室内设计：如本节上述含义，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。第二节室内设计的发展一、国内■原始社会陕西西安半坡村遗址，是最简单最原始的建筑形式方形内部有一圆形浅坑（火塘），一侧为卧眠，另一侧为休息根据使用功能划分空间，其布局上充分体现居住环境的功能型■新石器时代居室遗址内留有红色烧土地面，即使是原始人洞穴，壁面也绘有兽型和围猎图形。在人类建筑初期阶段，人们已经对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给与关注。■商■春秋老子的辩证思想“有”与“无”相互依存，不可分割■民居给我们的启示二、国外■古典主义■古典复兴■现代主义▼现代主义设计modernism---------------------现代主义设计有着最为强劲的理论心脏，即功能与理性，一批清醒的设计师努力从建筑设计着手改良社会，提出“设计是为大众”的观点，这些人变成了现代设计的核心。Bauhaus的第一任校长WalterGropes曾说：“我的设计要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。”“少即是多”并不是为形式而考虑的结果，而是为解决物质贫乏与工业化问题而提出的解决方案。而这个以功能为主的理性设计思想的根源并不在我们认为的德国，它原本在北欧的斯堪的那纳维亚国家就已经长期存在，设计是他们生活的组成部分，因此现代主义设计对于他们来说并不意味着接受与否的问题。这也是为什么丹麦与瑞典，芬兰，挪威的设计都是世界级别的优秀设计。▼国际主义设计intentional-----------------------当Bauhaus的瓦解，大批有着先进设计思维能力的设计师到达美国发展以后，将现代设计带入了这个发达的商业社会，一切都一经济为中心时，设计也不可避免的成为了商业的工具！美国的商业支持同德国的理念结合，这种风格逐渐波及世界各地，产生了广泛影响，也就是国际主义的形成。Bauhaus与现代主义设计的为大众服务的思想根源已经烟消灰灭！5我们现在看到的很多西方国家的设计作品便是这时的产物。简洁的外表，冰冷的色彩，直线的划分，不要以为这是先进的设计或适合于现在的设计，那是几十年前的东西。象征着国际主义的死亡的是YAMASAKI设计的[普鲁蒂艾戈pruitt-igoe低收入住宅]，这些建筑极端的体现着简单冰冷毫无人情，连流浪汉也厌恶居住在内，二十年的入住率不到30%，政府被迫将其炸毁。顺便说一句，911的世贸大厦也是YAMASAKI的杰作！也被炸了，但是故意的！▼后现代主义设计postmodernism----------------------------进入七十年代，国际主义已经统治了世界太久了，在富裕社会出生的新一带设计师对他们的前辈提出了质疑，毫无人性的冷漠设计不是我们需要的，要改变要反对！但国际主义的理论基础是他的前身现代主义设计提倡的功能设计，这是很难推翻的，由此一些设计师开始在历史中寻找，他们发现在现代主义之上假如古典的抽象的经典装饰符号以改变其冷漠的外表，加以折衷处理，使起扑朔迷离难以分辨，后现代主义postmodernism设计出生了！他包含了两方面的内容，一是具有明显后现代风格的--历史的，装饰的，娱乐的与细节模糊的，调侃性也是后现代的主要表现，他反映了对现代主义理性的批判。如美国新奥尔良的意大利广场，大量采用古典拱门，仅仅是装饰，而无任何功能结构作用。各种风格炯异的拱劵重复交差，充满了玩事不恭。还有强调以研究传统城市规划，或强调全面复古，或强调古典的细节装饰，但他们都有一个共同特征，都无一例外的采用各种装饰，特别是历史中吸取装饰营养。另一是具有高度隐寓的设计风格，悉尼歌剧院是其代表，企图达到诗歌式的象征意义，这实际是与其后的新现代主义相似。也是广义的后现代，不如说他是“现代主义之后的设计”为好！▼新现代主义设计new-modernism---------------------------虽然有很多设计师在七十年代认为现代主义已经穷途末路了，因而必须用各种不同类型的历史与装饰风格休正，从而引发后现代主义运动，但是，有一些设计师却依然坚持不懈的发展现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语言设计他们根据具体情况加入了新的简单形式的象征意义。虽人数不多，但影响很大！贝聿铭便是杰出的代表，如香港中银，没有繁琐的装饰，结构与细节都遵循功能，理性，新的建筑结构，但赋予象征性意义。卢浮宫金字塔，结构本身不仅是功能的需要，还有象征历史与文明。他改变了一成不变的方玻璃盒子，并延续和赋予建筑以新的内涵。其他还有一些非常个人化的探索，注重生态环境的，与当地结合的体现环境特色的，以木材达到自然主义的，主张建筑与园林结合的，都具有相当的探索精神和引导性。还有以反对构成的解构主义，也形成了相当大的影响力！其他设计风格：[高技术风格high-tech][波普设计pop][文脉主义conceptualism][现代古典主义modernclassicism][日本风格Japanstyle][后现代古典主义post-modernclassicism][白色派]纵观国内国外的室内设计发展史，我们存在的问题1．设计方面就我国而言，装修行业的设计还没有规范化，设计队伍还处在形成阶段。即使是专业设计单位，虽有较多的专业人员，但由于多方面的原因，对国际先进的装修业，尚缺乏真正的了解，对国内市场也缺乏客观的把握，因而制约了设计水平的提高。对材料、工艺、加工技术，施工设备等的综合性了解，是一个设计人员必备的常识。然而，目前我国许多设计人员对这些方面还不够熟悉，许多设计只是纸面上的东西，实施起来还会出现许多问题。就以设计图纸而论，问题就很多，主要表现在：尺寸标注不统一；许多机械加工的金属件，无加6工符号和加工要求；制图标准不一致，部标、国标混合