战国秦汉美术-(2)

中国美术简史第三章战国秦汉美术教学要求总体把握本期美术发展概貌。理解墓室绘画在本期发达的原因、汉代艺术的基本特征和美学风格,了解缣帛画的艺术成就,理解几种具有代表性的画像石、画像砖的风格特点,知道本期壁画较之前代大有进步,了解秦汉器物上的装饰绘画,理解秦汉绘画的艺术特征,把握雕塑在本期的辉煌成就。第一节概述时间:BC475—220春秋BC475—BC221秦BC221—BC206汉BC206—220西汉BC206—25东汉25—220第一节概述一、时代背景1.民族融合2.“诸子蓬起，百家争鸣”以儒家和老庄美学思想为主体的先秦美学显示了中国古典美学的早熟性和其他一系列不同于西方美学思想的特征。第一节概述二、战国时期艺术概貌艺术视角逐渐从天上转向人间，从鬼神转向现实人生。写实手法占据上风。战国青铜雕塑战国漆木雕塑漆木梅花鹿湖北随县出土第一节概述二、战国时期艺术概貌1.绘画和雕塑走向独立鹿角仙鹤湖北随县出土人物龙凤帛画第一节概述二、战国时期艺术概貌2.青铜工艺技法多样，有模印、线刻、金银错、鎏金、镶嵌、失蜡法模印模印是将花纹刻在陶模上，在铜胎泥坯上印出花纹，是此期最流行的一种表现手法，通常应用蟠螭纹，连续反复，穿插盘绕，具有华美繁缛的艺术效果。鸟盖瓠形壶陕西绥德县出土线刻、镶嵌线刻：是用利器在铜器表面刻出纤细的花纹。镶嵌：指在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石。镶嵌金银错指在凹下去的文字、花纹中镶上或涂上金、银进行镶饰。错金银兽首形辕饰河南辉县出土错银卧牛安徽寿县出土失蜡法以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥注入铜液，产生层次丰富、透雕复杂的形体。云纹禁春秋中期，河南淅川出土。据鉴定，此器为我国目前已知最早的失蜡法铸造器物之一。曾侯尊、盘战国湖北随县出土镂刻双龙透雕纽饰战国青铜工艺第一节概述二、战国时期艺术概貌3.建筑、书法、纺织等也有较大的发展。建筑1982年发掘的浙江绍兴坡塘306号战国墓中，出土了一件铜质建筑模型，是我们现在掌握的几个战国时期建筑形象中的一个，它对于中国建筑史研究来说，是一项极为珍贵的形象资料。浙江绍兴出土战国瓦当战国放牧纹半瓦当战国石鼓文是籀文向小篆过渡的字体。其线条圆润流畅，字体古意昂然而又清新典雅，对清代至今的书法影响颇大。锦袍战国中期湖北江陵楚墓出土第一节概述三、秦代艺术概貌（一）秦代建筑艺术具有帝家风度1.宫殿建筑：咸阳宫、阿房宫2.陵墓：秦始皇陵3.秦长城史称“始皇穷极奢侈，筑咸阳宫，因北陵宫殿，端门四达，以则紫宫，象帝居。渭水贯都，以象天汉；横桥南渡，以法牵牛”。说明秦的咸阳宫是完全模仿天帝所居的紫微宫而布局，充分显示了始皇帝自认为功高三皇，业盖五帝，敢与天帝比德，与日月争辉，追求与天同构的狂傲与自信。秦龙纹空心砖长城（明）秦始皇陵第一节概述三、秦代艺术概貌（一）秦代雕塑艺术具有写实风格1.兵马俑兵马俑第一节概述三、秦代艺术概貌（三）秦代书法：秦篆李斯小篆作为书法家，李斯奏请“书同文”，“罢其不与秦文合者”，并亲自作《仓颉篇》，取史籀大篆，省改而为小篆，成为统一文字的范本。他曾三次随秦始皇出巡，所到之处，皆刻石纪功，铭文都是其以小篆写成，它们是研究李斯小篆的宝贵资料。秦诏版文秦阳陵虎符（四）秦工艺美术铺锦列绣据李斯《谏逐客书》言，秦拥有“昆山之玉，随、和之宝”、“明月之珠”、“翠凤之旗”、“夜光之璧”、“犀象之器”。秦代的工艺美术可谓“铺锦列绣，雕缋满眼”。秦代漆器秦代漆器第一节概述四、汉代艺术概貌1.艺术的教化作用2.美术家：宫廷画家、民间画工、文人画家3.汉代艺术在主题上是愉快、乐观、积极和开朗的。气势和古拙是其基本特征和美学风格。（一）汉代建筑1.宫殿：长乐宫、未央宫、建章宫2.陵墓3.汉阙：28座为了展示大汉帝国的强盛与威风，为了颂扬大汉天子的赫赫功德，萧何提出了宫殿建筑应以壮丽之势重天子之威的思想。在这种思想的指导下，汉代的宫殿更以豪华壮丽，气势磅礴而著称。汉四神瓦当瓦当是最能反映时代艺术风格的建筑装饰构件。四神瓦当可谓汉代瓦当的杰出代表。构图讲究，纹饰精美，风格奇诡浪漫。汉代帝陵介绍1.汉长陵汉长陵是西汉开国皇帝刘邦的陵寝，位于陕西省咸阳市窖店乡三义村北的咸阳原上。坐北朝南，北依九嵕山，南濒渭水河，高大的陵体若高山屹立，雄伟壮观。汉代帝陵介绍２.汉茂陵汉茂陵是汉武帝刘彻的陵寝，位于陕西省兴平县东北的咸阳原西端。茂陵在西汉帝王陵寝中规模最大，建筑最奢华。霍去病墓是茂陵众多陪葬墓中最著名的一座。茂陵汉代帝陵介绍３.汉昭烈帝惠陵汉惠陵是三国时期蜀汉昭烈皇帝刘备的陵墓，位于四川省成都市南郊。惠陵规模不大，是用夯土垒筑而成的圆形墓冢。在陵的前面曾建有寝殿、神道，现已毁坏不存。汉阙阙，也称观，是中国古代体现封建礼仪的一种装饰性建筑。一般两两对称地列置于宫廷、都城、祠堂、官衙、府邸、墓前以为标界。阙以砖木结构为主，也有石阙。砖木结构的阙如今已荡然无存，所幸的是，汉代石阙，包括庙阙、墓阙共28处还遗存下来，是研究汉代建筑的可靠资料。汉阙现存的28座汉阙，分布在四川、山东、河南、北京等地，其中尤以四川为众，拥有21座。其中绵阳平阳府君阙，渠县冯焕阙、沈府君阙，雅安高颐阙，忠县丁房阙被列为全国重点文物保护单位。四川石阙多为仿木楼观式结构。雅安高颐阙是国内现存仿木型汉阙的典型代表。高颐阙汉代雅安高颐阙赏析雅安高颐阙，建于建安十四年（公元209年），为高颐墓阙。两阙东西相距十四米，阙间是《高君颂碑》，阙前置圆雕石兽一对。双阙以红砂岩为材料，形制为子母阙，阙体雄浑庄重。阙体外观为仿木结构，台基四周雕出矮柱和方斗，阙身雕立柱、栌斗、额枋、斗拱；阙楼屋面逐渐向外挑出，承托着四阿式大屋顶（主阙）或单檐庑殿顶（子阙），顶石雕出椽子、瓦垅、脊饰，真实而细腻地展示出四川汉代木构建筑的古雅朴实、端庄秀美。阙檐下浮雕历史人物故事、车马出行、双龙双虎等奇珍异兽及蔓草花纹，与同期墓室壁画的题材基本相同。阙身正面，还有用汉隶镌刻的铭文，展示了汉代碑刻艺术的风貌。（二）汉代绘画汉代壁画（宫殿和墓室壁画）、帛画、画像石（砖）、器物上的绘画、漆画等非常繁荣。（三）汉代雕塑汉代雕塑艺术出色地继承并大大发扬了前代的优良传统，石雕、铜雕、陶俑等各种类型的雕塑创作都取得了辉煌的成就。西汉鎏金铜马陕西兴平出土（四）汉代工艺美术汉代的工艺美术，也显示出勃勃生机，特别是青铜器、漆器、铜镜、玉器、织物等成就十分夺目。西汉漆器西汉漆器西汉羽人骑天马玉雕陕西咸阳出土素纱禅衣朱红罗锦袍西汉（五）汉代书法萌芽于战国末年的隶书至汉时已成熟。到东汉末年，汉字篆、隶、楷、行、草基本形成。西汉马王堆帛书居延汉简东汉乙瑛碑史晨碑东汉礼器碑东汉孔庙碑鲜于璜碑第二节绘画盛世一、绘画种类1.现存：帛画、墓室壁画、画像石（砖）、器物装饰绘画2.无存：宫廷壁画帛画墓室壁画迎宾拜谒西汉画像石（砖）器物装饰绘画二、汉代墓室艺术兴盛的原因汉代墓室艺术极为兴盛的原因，除了经济发达外，更主要的原因是和当时社会上兴盛的厚葬风气有关。第二节绘画盛世三、墓室绘画表现的题材内容1.原始神话、神仙世界——超时空的图式伏羲、女娲河南洛阳卜千秋墓主室脊梁顶西王母、历史故事、车骑画像石朱雀铺首衔环青龙第二节绘画盛世三、墓室绘画表现的题材内容2.历史故事、古圣先贤——时间上的回顾二桃杀三士画像石第二节绘画盛世三、墓室绘画表现的题材内容3.世俗生活和自然环境的描绘——空间上的展开舞乐百戏画像石门卫辽宁金县汉墓主室南壁第二节绘画盛世四、汉代绘画的特点：气势和古拙为什么说气势和古拙是汉代的美学风格？汉代美术在不事细节的夸张姿态和大型动作中，表现出力量、速度以及由之而形成的气势的美；形象的笨拙古老,姿态不合常情，长短不合比例，直角、方角又是那样突出,缺乏柔和,这一切构成了汉代艺术的古拙美。故“气势”和“古拙”是此期艺术的基本特征和美学风格。它体现了基于封建社会上升时期大一统帝国国力强盛和民族自尊心之上的生气勃勃的时代精神,它标志着中国艺术逐渐形成了自己独特的趣味世界和伟大传统。第三节缣帛画一、战国楚帛画1.《人物龙凤帛画》2.《人物御龙帛画》掌握：时间、内容、主题、艺术特色、艺术成就人物龙凤帛画人物龙凤帛画赏析此画于1949年在湖南陈家大山楚墓中发现，是我国现存最早的绘画之一。它表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导其灵魂登天升仙。采用墨线勾描，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。由此画可以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。人物御龙帛画第三节缣帛画二、西汉帛画掌握：时间、内容、主题、艺术特色、艺术成就西汉马王堆一号墓帛画赏析彩绘帛画长205厘米顶端宽92厘米下端宽47.7厘米湖南省长沙市马王堆1号墓出土湖南省博物馆藏西汉马王堆一号墓帛画现在所能见到的汉代缣帛画，原作仅存六幅，都出自墓葬。这是马王堆1号墓出土的帛画。画面可以分成三层来看：上面是天界，人首蛇尾的人类始祖神女娲居中，统治一切。旁有九日、蟾蜍、怪兽、扶桑树等。表示墓主人灵魂乘飞龙到了天界。帛画中段中部是人间场景。中部上段柱杖从容站立着一个体态丰腴、身披锦绣的贵妇人，前有侍者奉案跪迎，后有婢女谦恭陪伴。贵妇人当为墓主人轪侯利仓之妻，正准备升天。中部下段几案上鼎、壶及重叠的耳杯等杂陈，案侧七人对坐，准备宴饮，似乎正在为主人的灵魂升天而默默的祈祷。帛画下部下部是地界，一巨人站在两条大鱼身上，并托举着大地。整个帛画的主题思想是“引魂升天”。此画与战国帛画相比，有一定的发展。作者能把天界、人间、地界所包含的复杂内容，通过具有装饰意味的龙等动物，严密完整的组织在一个构图中，各部分之间有着有机的联系，和谐而又有变化。线条是流畅自如的高古游丝描，色彩以朱砂、土红为基调，穿插以白和粉中加青等色，丰富鲜艳、沉着稳重。这幅帛画出土时盖在棺上，画面朝下，是1号墓出土的一千多件文物中最夺目的珍宝。它集奇妙的想象、生动的形象、丰富的内容、精妙的技法于一身，实属难能可贵，令人叹服。第四节画像石、画像砖艺术画像石（砖）：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。第四节画像石、画像砖艺术一、画像石（砖）的分布1.画像石以山东、河南为代表2.画像砖以四川为代表第四节画像石、画像砖艺术二、古朴深厚的山东画像石艺术分布：孝堂山、武氏祠、沂南内容：历史故事、历史人物嘉祥西王母历史故事车骑画像石武梁祠西王母历史故事车骑武氏祠车骑画像石门阙庭院画像石山东画像石艺术特色人物形象多为正侧面角度，具有剪纸般的装饰效果。善于抓住事件发展的高潮和代表性情节，渲染主题，增强感染力，具有浑厚古朴的特点。第四节画像石、画像砖艺术三、泼辣豪放的南阳画像石艺术1.分布：赵寨砖瓦厂画像石墓等2.内容：历史故事、墓室主人的豪华生活场面、奇禽异兽、神话传说、天文星象二桃杀三士画像石舞乐百戏画像石虎吃女魃画像石苍龙星座画像石南阳画像石艺术特色造型简洁，神态生动，构思大胆奇巧，刀法粗犷有力，风格泼辣豪放，构成了河南南阳画像石独特的艺术风格。第四节画像石、画像砖艺术四、清新明朗的四川画像砖艺术分布：成都、广汉、德阳、新都等内容：现实生活题材为主伏羲女娲画像砖月神羽人画像砖弋射收获图荷塘渔猎画像砖播种画像砖盐场画像砖四川画像砖艺术特色浓郁的生活气息和抒情意味弥漫于四川画像砖艺术天地，显示出不同于山东、南阳画像石艺术的清新、明朗、爽快的艺术风格。特别是画面的空间处理、人物及车马动态表现及境界的追求上具有别开生面的艺术效果。第五节壁画一、宏丽的殿廷壁画1.战国诸侯国宫室台榭壁画《说苑》载敬君为齐王的九重台作壁画；屈原观楚国先王庙壁画作《天问》。第五节壁画一、宏丽的殿廷壁画2.秦代阿旁宫遗址壁画残片3.汉代未央宫、建章宫壁画车马图秦第五节壁画二、纷繁的墓室壁画（汉代）1.洛阳卜千秋西汉墓雄健奔放2.河北望都一、二号汉墓“写意”3.内蒙和林格尔东汉墓画幅榜题最多伏羲、女娲河南洛阳卜千秋墓主室脊梁顶第五节壁画二、纷繁的墓室壁画（汉代）汉墓壁画表现了那个时代人们的理想愿望和现实生活图景。汉墓壁画线描风格向多样化发展