【北京电影学院】中国电影史 PPT讲稿 03-04讲

第二讲：动荡中的电影艺术：抗战时期的电影创作潮“租界电影”的格局被打破上海长春延安重庆香港多中心电影格局的形成官方电影体制在战争中的规模性发展内地四大电影格局的形成国统区电影：大后方电影（拍摄多为新闻片和记录片）沦陷区电影1937年，日本侵略者在长春成立“满洲映画协会”1941年，在上海成立“中华电影联合股份有限公司”孤岛电影以“古装片”和“时装片”“言情片”为主，商业气息浓重。比较优秀的古装片有《木兰从军》，借古喻今，开启民智延安根据地电影（新闻纪录片）商业片：最后的租界及其余波孤岛时期1937年11月12日日军占领租界以外的全部上海沦陷时期1941年12月8日太平洋战争爆发,日军占领租界孤岛时期电影业空前繁荣的原因由于世界大战的爆发,大量的难民涌入,村民和乡绅及下层知识分子形成了可观的观众群，改变了观众的结构成分。美国好莱坞电影在二战中空前发展,独霸电影业.经典电影在上海风靡一时,符合了人们离乱的情绪。孤岛时期电影业空前繁荣的原因由于残酷的现代战争,破家亡国的心情和巨大的灾难形成变态心理,希望在电影院里,商业片中得到解脱。由于战争影响(灯火管制、夜间戒严),娱乐方式只剩下电影和戏院。古装歌唱片和时装言情片的创作1938.7.12《貂蝉》1939.2.16《木兰从军》1941《化身姑娘》商业潮中的电影企业家映出档期与民间文化流行文化注重明星的文化包装与新明星的推出院线、制片机构与印刷媒体的一体化、广告的效应商业电影创作队伍的形成与壮大七大女影星、七大女歌星李丽华周曼华陈燕燕袁美云陈云裳李香兰周璇吴莺音白光姚莉龚秋霞白虹李香兰周璇七大女影星七大女歌星歌影双栖四大名曲《何日君再来》（《三星伴月》插曲，刘雪庵作曲）《玫瑰玫瑰我爱你》（《天涯歌女》插曲，陈歌辛作曲）《蔷薇蔷薇处处开》（《蔷薇处处开》插曲，陈歌辛作曲）《夜来香》（黎锦光作曲）万氏兄弟与中国动画片创作的兴起大型动画长片《铁扇公主》的创作万氏三兄弟与中国动画事业的开创中国动画片对日本动画业的影响民族电影大制作时期《一江春水向东流》与中国叙事电影的成就抗战胜利后对三十年代左翼电影的延续特点：开始出现民族电影工业的大制作1，利用资料片拍大场面：资料片与正式片一体化剪接。战争场面用大量资料片穿插在正片内.2，用实景加强真实性：现场实拍与偷拍3，镜头语言表现多线条的叙事结构4，注重电影镜头的深度感,电影语言的多样性和巨片的节奏感，尤其是反常规镜头反复出现《一江春水向东流》市井文化资源的再开发新家庭伦理片的创立流行艺术的创造性运用电影叙事的现代化民族电影大制作时期《小城之春》与中国现代电影的萌芽导演费穆费穆1906.10.10—1951.1.31字敬庐,号辑止贡献：内心视听表现体系的建立旁白建立内心视点：建立周玉纹的心理视角在场与不在场旁白的交叉运用，转换当时与事后两个时空主观镜头的客观化复杂情感心理的准确把握和适度表现客观的再现性视听手段转换为心理表现的内在要素用浑然一体的氛围与影调的整体渲染