建筑摄影

101.图1-1透镜的光线汇聚(左图)与发散(右图)示意图102.图1-2尼康相机标准镜头AF50mmf/1.4光学结构示意图103.图1-3光圈大小示意图104.图1-4单(镜头)反光相机光学结构示意105.图1-5双(镜头)反光相机光学结构示意106.图1-6配有顶视取景器和PC移轴镜头的尼康F3相机107.图1-7哈苏FlexBody相机108.图1-8哈苏ArcBody相机109.图1-9荷兰金宝广角相机(CamboWide)110.图1-10胶片构造示意图•保护膜面层•感光乳剂层•结合层•片基•防光晕膜底层使用一台变焦倍率较大的连体数码相机也能满足建筑摄影的一般要求，但在拍摄时应利用取景构图的拍摄技巧来避免透视变形。111.住宅立面（数码相机广角端拍摄）摄影/何惟增使用500万像素的数码相机拍摄，只要注意构图、用光，同样会有不错的画面效果。112.住宅局部（数码相机长焦端拍摄）摄影/何惟增使用专业的移轴相机拍摄建筑可以对影像的透视失真进行有效控制。113.上海秋水云庐（高层住宅,移轴相机拍摄）摄影/何惟增高质量的影像需要以准确的曝光为前提，在大多数情况下，准确曝光能全面再现被摄景物的丰富影调和层次。114.上海名都城摄影/何惟增只要景物的反差在胶片宽容度允许的范围内,准确曝光就能全面再现被摄景物的丰富影调和层次。115.上海儿童福利院摄影/何惟增116.彩图03夕照金茂大厦摄影/何惟增•当景物的反差远远超过胶片宽容度时，我们就无法做到让被摄体的各个部位都在胶片上获得准确嚗光，这时我们就应该有所取舍，让需要重点表现的部位（如左图金茂大厦主体）获得准确的嚗光，而其他部分就有可能嚗光不足或嚗光过度。以下图“117、118、119、120”的嚗光均属这类情况。117.彩图07长城摄影/何惟增118.彩图22Novell摄影/何惟增119.彩图19太阳从这里升起摄影/何惟增120.彩图26瑶池仙境摄影/何惟增建筑主体突出，没有透视变形，画面的用光和构图具有典型的建筑透视图效果，读者通过照片能真实地了解建筑的形体、空间、质感和色彩。201.图2-1上海江苏饭店摄影/何惟增拍摄时利用了广场喷水池的地面作为前景，地面的倒影烘托了建筑主体。202.彩图01上海长寿商业广场摄影/何惟增203.彩图02门摄影/何惟增为建筑专题而收集的资料照片，在选题、构图、用光上也应十分讲究。204.图2-2住宅窗户装饰件摄影/何惟增205.图2-3围墙摄影/何惟增金茂大厦在接近平射的侧向光线照射下，建筑的立体感得以增强，主体建筑与周围环境产生了强烈对比的光影效果。206.彩图03夕照金茂大厦摄影/何惟增用于商业用途的照片应主体突出、构图严谨、用光讲究、对焦精细，特别是透视失真现象应该被严格控制。207.彩图05住宅客厅摄影/何惟增具有中国传统文化气息的墙面装饰是楼梯设计的精华，选好拍摄点的位置对表现富有自然曲线美的楼梯十分重要。208.彩图04上海文新大厦大堂楼梯摄影/何惟增反映城市特征的全景透视或鸟瞰是首选的拍摄对象。209.彩图08大连城市鸟瞰摄影/何惟增210.彩图07长城摄影/何惟增在拍摄住宅样板房的照片时一般需要组照，内容选择要突出设计的特点，使读者通过照片能对将要购买的房屋有一个整体的了解。211.图2-4上海意境雅苑住宅外景摄影/何惟增212.图2-5上海意境雅苑住宅外景特写1摄影/何惟增213.图2-6上海意境雅苑住宅外景特写2摄影/何惟增214.图2-7上海意境雅苑住宅外景特写3摄影/何惟增215.图2-8上海意境雅苑住宅内景客厅摄影/何惟增216.图2-9上海意境雅苑住宅内景餐厅摄影/何惟增217.图2-10上海意境雅苑住宅内景主卧室摄影/何惟增供建筑界使用的照片，建筑主体必须突出，用光和构图应有利于表现建筑主体，建筑的透视失真也应得到有效控制，以便能真实地把建筑的三维空间传递给读者。218.上海奥林匹克花园会所摄影/何惟增用于个人收集资料用的建筑照片，拍摄就随意得多，选题、视角、构图、用光只要自己满意就可以。219.墙面装饰（收集资料照片）摄影/何惟增220.屋面节点（收集资料照片）摄影/何惟增221.线脚（收集资料照片）摄影/何惟增用于参加影赛的照片，一般来说应该视角独特、用光构图富有创意。222.楼中楼（参赛作品）摄影/何惟增一般来说，以真实表现建筑的素材片参赛会明显吃亏，在视角、构图、用光上带有些创意会取得较好的参赛成绩。223.倒影（参赛作品）摄影/何惟增廊子中与相机焦平面平行的横向水平线在画面中均保持水平，而与相机焦平面垂直的纵向水平线确在画面中向一点透视的中心消失点汇聚。301.图3-1滴水湖出海闸观光廊(一点透视)摄影/何惟增拍摄点虽然很低，但拍摄距离较远，使用长焦镜头拍摄后的透视失真现象也就较小。302.图3-2上海申美饮料食品公司(二点透视)摄影/何惟增在近距离拍摄高层建筑时，使用移轴相机很容易拍摄到没有透视失真现象的画面。303.彩图23上海世纪同乐住宅摄影/何惟增使用移轴相机拍摄，具有二点透视效果。304.彩图13浦东张杨路建筑群摄影/何惟增305.图3-3天津四十三中学教学楼近距离仰视拍摄能拍摄到三点透视效果的建筑全景。处理不好会使建筑倾斜,产生不稳定的感觉,但如果构图得当,可以利用这种倾斜线来加强视觉的冲击。306.纽约证券交易所（仰视）摄影/何惟增在高楼林立的大街上，利用数码相机向上仰拍也会有不错的视觉效果。307.图3-4纽约帝国大厦摄影/何惟增308.彩图09南通八仙商厦摄影/何惟增309.彩图11维多利亚艺术中心摄影/何惟增由高处向下俯视拍摄,建筑物原本垂直地面的线条会向下倾斜汇聚,形成另一种三点透视的视觉效果。310.从纽约帝国大厦屋顶俯瞰(三点透视)摄影/何惟增拍摄时只要保持相机水平并处理好画面中的前景,使用全自动袖珍相机也能拍摄出没有透视失真现象的建筑照片。311.美国旧金山国会大厦摄影/何惟增取景构图时利用了栏杆的影子作为前景。312.图3-6美国加州住宅一瞥摄影/何惟增利用长焦镜头远距离拍摄可以使建筑的透视变形几乎没有。313.上海湖畔佳苑（建筑局部）摄影/何惟增提高拍摄点可以直接得到几乎没有透视失真现象的画面。314.图3-7大连瑞士酒店摄影/何惟增315.图3-5施工中的上海某高层住宅拍摄点也不能太高，否则由高处向下俯视拍摄时，建筑物原本垂直地面的线条会向下倾斜汇聚,形成另一种三点透视的视觉效果。316.图3-8大连百年城店(原作)在很多场合我们可以使用焦距更短的镜头平视取景拍摄,画面中的地面肯定显得空旷,但建筑物在画面中均保持垂直。在后期制作时再把多余的地面部分裁掉(317)。317.图3-9大连百年城店(二次构图)摄影/何惟增使用135单反相机配置移轴镜头拍摄，门廊内所有垂直地面的柱子和墙面在画面中均保持垂直。318.彩图14上海第一八百伴门廊内景摄影/何惟增使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。319.图2-1上海江苏饭店摄影/何惟增使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。320.彩图02门摄影/何惟增相机在平视取景时，视点的高度接近画面的中心高度,在近距离拍摄高层建筑时会使建筑的顶部进不了画面,而地面又在画面中显得过大。321.图3-10平视取景(未移轴)摄影/何惟增使用移轴相机可以把取景器中的建筑按构图需要往下移位,而建筑物中原本垂直地面的线条在画面中仍保持垂直。322.图3-12平视取景(移轴)摄影/何惟增相机向上仰视取景时,垂直地面的线条会向上倾斜,形成绘画中的三点透视效果。323.图3-11仰视取景(三点透视)摄影/何惟增324.图1-7哈苏FlexBody相机325.图3-13尼康PC28移轴镜头使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。326.浦东时代广场摄影/何惟增使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。327.悉尼大桥摄影/何惟增使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。328.旧金山街景摄影/何惟增使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。329.1986年温哥华世博会加拿大馆摄影/何惟增使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。330.南京路(上海车墩影视基地)摄影/何惟增取景构图时，只要保持相机水平，画面中的建筑就可以避免透视失真现象。331.纽约中央公园摄影/何惟增在正面光照射下的建筑没有受光面和背光面之分，缺少阴影，立体感也显得较为平淡。401.图4-1鲁伯森广场(受正面光照射)摄影/何惟增402.彩图03夕照金茂大厦摄影/何惟增403.彩图12受正面光照射的建筑摄影/何惟增在侧向光照射下，面对相机的两个墙面中会有受光面和背光面之分，从而产生阴影，立体感增强，是拍摄建筑的常用光线。404.图4-2鲁伯森广场(受侧向光线照射)摄影/何惟增405.彩图01长寿商业广场摄影/何惟增406.彩图02门摄影/何惟增407.彩图13浦东张杨路建筑群摄影/何惟增408.彩图10亚拉河畔建筑群(澳大利亚墨尔本)摄影/何惟增409.彩图37浦东小陆家嘴建筑群摄影/何惟增黄昏时光线柔和，影像反差小，亮部和暗部中的层次都有很好的表现。410.图4-3美国加州住宅车库摄影/何惟增黄昏时的侧向光线有很好的光影效果，建筑的立体感和材料质感都得到了较好的表现。411.彩图15天津四十三中学教学大楼何惟增逆光又称背光，光线来自被摄体的背面，能把被摄体的轮廓线清晰地勾画出来，因此也称为轮廓光。412.彩图19太阳从这里升起摄影/何惟增逆光不仅能为被摄体提供轮廓光，还能使表面光滑的水面和路面产生明亮的反光。413.图4-4受侧向逆光照射的路面摄影/何惟增漫射光的特点是光线柔和，没有明显的方向感，没有清晰的投影，建筑物的各个面都没有阴影，立体感较差，但影像表现得清晰细腻。414.图4-5受漫射光照射的威尼斯广场摄影/何惟增黄昏时的光线色温明显低于胶片的平衡色温，所以在黄昏时拍摄就能得到暖色调的影像。415.彩图16城市风光(暖色调)摄影/何惟增太阳一旦落下,光线的色温立刻升高,并高于胶片的平衡色温，影像的色调也就由暖调转为冷调。416.彩图16城市风光(冷色调)摄影/何惟增拍摄时在镜头前加上一片琥珀色平衡滤光镜，可以进一步降低光线的色温，强化影像的独特色彩。417.彩图17游艇俱乐部(加拿大温哥华)摄影/何惟增418.山西五台山白塔(清晨)摄影/何惟增419.山西古建筑(黄昏)摄影/何惟增阴天的光线柔和，没有明显的方向感，没有清晰的投影，建筑物的各个面都没有阴影，立体感较差，但影像表现得清晰细腻。420.美国加州丹麦小镇(阴天)摄影/何惟增黄昏时的光线色温明显低于胶片的平衡色温，所以在黄昏时拍摄就能得到暖色调的影像。421.上海车墩影视基地老街(黄昏)摄影/何惟增后向侧逆光能使被摄体中光滑材料的表面产生明亮的反光。422.上海湖畔佳苑会所休息外廊摄影/何惟增在侧向光线的照射下，背光面有明显的附着阴影，加强了建筑的立体空间感。501.图5-1上海明都城幼儿园摄影/何惟增受正面光照射的建筑物没有受光面和背光面的区分,建筑物缺少阴影,立体感差。502.图4-1鲁伯森广场(受正面光照射)摄影/何惟增受侧向光线照射的建筑,阴影浓重,立体感强,是拍摄建筑的常用光线。503.图4-2鲁伯森广场(受侧面光照射)摄影/何惟增在侧向光线的照射下，立柱的背光面产生渐变的附着阴影，立柱和其基座投射在墙面上的影子把立柱和基座与墙面的空间关系交代得一清二楚。504.图5-2住宅门廊立柱摄影/何惟增建筑师常常喜欢在朝阳的墙面上作突出的装饰构件，并利用它的影子作为一种装饰，我们在拍摄时需要敏锐地发现建筑师的这种设计意图。505.图5-3住宅墙面的“影子装饰”摄影/何惟增506.图5-4住宅窗户的“影子装饰”摄影/何惟增在一般情况下，逆光照需要天空出现引人注目或喜剧性变化时拍摄，避免因背景单调而使画面平淡无味。507.彩图38上海东外滩摄影/何惟增没有日出的天空同样能震撼人心，动感的云层具有强烈的视觉冲击力。508.图5-5风