歌词中的语文-语言变形

歌词的语言变形《毛诗序》说“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之。”艺术程序就是使对象陌生化，使形式更复杂，从而增加感觉的维度和时间长度。因为感觉过程本身就是审美目的，必然设法强化。——维克多·什克洛夫斯基文学性语言的诗化表达又有两个显著的特征；其一是现代的艺术手法，如通感、象征、隐喻等的运用；其二是古典诗词中意象的运用于现代歌词中。壹化古，化词朴树《生如夏花》，来自于泰戈尔的诗句：“使之生如夏花之绚烂，死若秋叶之静美”。陈奕迅《红玫瑰》，粤语版名字是《白玫瑰》，里面有一句歌词：“得不到的永远在骚动被偏爱的都有恃无恐”，向张爱玲经典小说《红玫瑰与白玫瑰》致敬，与小说中的那句“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”遥相呼应。入夜渐微凉繁花落地成霜你在远方眺望耗尽所有暮光不思量自难相忘夭夭桃花凉前世你怎舍下这一海心茫茫还故作不痛不痒不牵强都是假象繁花落地成霜你在远方眺望耗尽所有暮光海心茫茫苏轼的《江城子》:“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”凉凉夜色为你思念成河化作春泥呵护着我浅浅岁月拂满爱人袖片片芳菲入水流凉凉天意潋滟一身花色落入凡尘伤情着我生劫易渡情劫难了折旧的心还有几分前生的恨凉凉夜色为你思念成河化作春泥呵护着我浅浅岁月拂满爱人袖片片芳菲入水流凉凉天意潋滟一身花色落入凡尘伤情着我生劫易渡情劫难了折旧的心还有几分前生的恨龚自珍的《己亥杂诗》：“落红不是无情物，化作春泥更护花。”苏轼的《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”也曾鬓微霜也曾因你回光悠悠岁月漫长怎能浪费时光去流浪去换成长灼灼桃花凉今生愈渐滚烫一朵已放心上足够三生三世背影成双背影成双在水一方《诗经·国风·秦风》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”也曾鬓微霜也曾因你回光悠悠岁月漫长怎能浪费时光去流浪去换成长灼灼桃花凉今生愈渐滚烫一朵已放心上足够三生三世背影成双背影成双在水一方《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”凉凉三生三世恍然如梦须臾的年风干泪痕若是回忆不能再相认就让情分落九尘凉凉十里何时还会春盛又见树下一盏风存落花有意流水无情别让恩怨爱恨凉透那花的纯凉凉三生三世恍然如梦须臾的年风干泪痕若是回忆不能再相认就让情分落九尘凉凉十里何时还会春盛又见树下一盏风存落花有意流水无情别让恩怨爱恨凉透那花的纯冯唐《三十六大》：“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。”冯梦龙《喻世明言》：“落花有意随流水，流水无情恋落花。”壹多种艺术表达陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画——方文山《爷爷泡的茶》一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走——方文山《东风破》帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你——方文山《青花瓷》那温暖的阳光像刚摘的鲜艳草莓你说你舍不得吃掉这一种感觉雨下整夜我的爱溢出就像雨水院子落叶跟我的思念厚厚一叠——方文山《七里香》修辞手法请在此输入您的文本。请在此输入您的文本。请在此输入您的文本。那饱满的稻穗，幸福了这个季节——方文山《七里香》你发如雪凄美了离别我焚香感动了谁邀明月让回忆皎洁爱在月光下完美你发如雪纷飞了眼泪我等待苍老了谁——方文山《发如雪》词类活用