亨德尔女高音咏叹调《我哭泣-为我的命运》演唱技巧分析

龙源期刊网亨德尔女高音咏叹调《我哭泣，为我的命运》演唱技巧分析作者：王晴晴来源：《西江文艺·下半月》2015年第04期摘要：《我哭泣，为我的命运》是亨德尔歌剧《朱莉·凯撒》中的一首女高音咏叹调，具有鲜明的巴洛克风格，演唱时，对速度与节拍、乐段之间的力度对比、长句长音的控制及跳音音程的把握等的要求都非常严格。分析亨德尔歌剧中女高音咏叹调《我哭泣，为我的命运》演唱技巧，对于呼吸控制的完善、发声方法的改善、演唱技巧的提高等都有很大帮助，也为今后演唱亨德尔咏叹调做好理论上的铺垫。关键词：亨德尔；《我哭泣，为我的命运》；演唱技巧一、长句、长音的演唱技巧在亨德尔的声乐作品中，我们很少看到有激扬刚毅、站立不动的高音或强音，而以女高音中声区为基调的长乐句较为常见。对于女高音来说，完整唱好一个高音并不难，但要善于在中音区完成一段从下行到上行回到平行或下行的长乐句，就需要有大量的气息和良好的呼吸控制力。对呼吸方法的正确处理是歌唱者重要的基本功，想唱好歌曲就要有正确的呼吸及控制气息的方法。除了要具备运用呼吸技巧控制能力外，还有通过对音量力度的控制区表现人物的内心活动，即演唱者在深层激动着的情感支配下，要熟练自如的运用控制技巧，发出均匀、纯净的连贯的声音。只有做到这样的声音要求，才能达到作曲家的创作意图，才能经得起亨德尔声乐作品对女高音的控制技巧及艺术相融的考验。亨德尔歌剧女高音咏叹调中常常出现一个长音停留几拍甚至几小节的情况，这就需要在一个音上做出渐强渐弱的变化来，这也是巴洛克时期声乐作品中很重要的一个特点。这是对女高音的气息控制、声音位置、力度乃至整体协调等技术的综合考察，从极轻的音开始，没有痕迹的逐渐过渡到极强，然后还在这口气上从极强渐弱回到极轻。另外，还应注意音乐旋律的流动性、连续扩展性，以及保持声音的抒情性和灵巧性。二、跳进音程的演唱技巧在音乐的进行中，超过二度的就定义为跳进音程，三度以内称之为级进跳进，三度以外则称为大跳。在这首作品中，音程为四度、五度、七度、八度的跳进音程屡见不鲜。这些跳进音程丰富了歌曲的感情，增加了咏叹调的戏剧性，使作品风格庄重而又绚丽。在这首作品中音程大幅度的跳进出现在中声区向高声区的转换上，需要一定的转换技巧才能完成好，在演唱这种大跳音程时，首先在音程前几个音就要做好心理准备，要以兴奋。松弛、积极的态度来迎接高音，在低音共鸣位置不变的基础上唱大跳的高音，让高音完全进入头腔。还要注意气息的稳龙源期刊网定，提前调节好气息，使气息更加连贯，喉头保持稳定，做到声断情不断，才能唱出充满色彩的声音。三、速度与节拍的演唱技巧速度与节拍是音乐的灵魂。准确把握速度与节拍可以体现音乐的律动，让音乐充满活力，使其具有生命力。为了表现不相同的情感与场面，需要配合不同的速度与力度，才能完整的塑造出准确的音乐形象。巴洛克时期的音乐作品风格庄重，调性结构布局严谨，在乐句或乐段中都含着严谨的节奏，演唱时要严格把握速度与节拍，特定速度的节拍一旦起拍之后，就必须始终保持音乐进行的庄严步伐，用固定的速度直到歌曲演唱完为止。在演唱这首咏叹调时，必须注意谱子上的表情符号，严格按照符号标记来演唱，体会作品中的速度与节拍，不允许有任何的抢拍或随意渐慢渐弱等。四、音量与力度的演唱技巧亨德尔歌剧女高音咏叹调中力度的变化不是在乐句之间，而是在乐段之间形成对比，一个乐段中需要以稳定的情绪来演唱，在同一乐段中应避免过于戏剧化的声音对比，需要以平稳的音量来演唱，一般是强弱的模式。“歌唱时音量的调节来自于对气息的控制，音量变化时喉头要稳定，要以呼吸的强弱来控制渐强和渐弱，而不是用喉咙的变化来控制音量，音量变化时，要保持好音色”。如“我哭泣、我伤心，为我的命运，我的残酷凶恶的命运，只要我还能生存”这是主人公面对残酷的现实，纵情诉说、伤心哭泣。演唱时声音运用要细腻、均匀，因为是情绪激动中的悲哀与哭泣，哪怕在强音或者高音上也要控制音量，使音乐保持流畅，感情含蓄。“我死以后，绝不甘心，要让暴君昼夜不得安宁，我的幽灵要让他永远不得安宁。”表现了主人公对命运的愤怒和绝望，演唱的速度要稍快些，主人公的情感发展显得更加坚实和自信，语气更加坚定。演唱反复时，要更加连贯一些，以哀怨的曲调悲叹命运的残酷与不公，用声音的力度变化、对比的方法来处理作品，不仅使旋律增加了旋律动感，还可以描写意境和抒发人们心潮起伏的情绪。做到从情感出发，用声一致，力求朴实。参考文献[1]吴维忠：《亨德尔的笑容》[J]，《音乐爱好者》，1997（01）。[2]李宁：《亨德尔声乐作品中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法》[J]，《星海音乐学院学报》，2000（02）。[3]吴素琴：《亨德尔在声乐艺术发展史上的贡献》[J]，《首都师范大学学报》，2002（03）。[4]吴志国：《漫谈亨德尔声乐作品的风格》[J]，《云南艺术学院学报》2003（02）。龙源期刊网[5]尚家骧：《欧洲声乐发展史》[M]，北京：华乐出版社，2003。[6]于润洋：《西方音乐通史》[M]，上海：上海音乐出版社，2004。