第09章彩色摄影的基本理论

•第九章彩色摄影的基本理论•第一节彩色摄影原理•一，原色与补色•从摄影角度，把通常的日光叫做白光。这种白光可以通过红、绿、蓝三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的三原色。•通过三原色光的不同比例的混合，能形成各种可见的颜色。用红光和绿光混合，能得到黄色光；用绿光和蓝光混合，可以产生青色光；蓝光和红光混合，则能得到品红色光。•摄影上规定，青、品红和黄这三色光分别是三原色光红、绿、蓝的补色光。三原色和三补色的关系是：1，从白色中减去某一原色，即可得到与其相对应的补色。2，每种补色都是由两种原色组成；每一种原色都是由两种补色组成。自然景物反射了哪种色光，就成为所反射色光的颜色，而其余的光线则被它吸收掉了。如红花在阳光下，反射了来自太阳的红光，而吸收了蓝光和绿光，就呈现为红色。三原色与三补色•二，色彩的特性•1，冷与暖•根据人类视觉与触觉的经验，对不同色彩有不同的冷暖感受。红、橙、黄让人感到温暖，青、蓝、紫则使人感到寒冷。据此原理，人们常把不同基调的彩色照片分为冷调和暖调。•2，轻与重•浅色、冷色、白色使人联想起烟雾、白云等质量轻的物质；深色、暖色、黑色则让人易想起岩石、钢铁等质量重的物质。轻重对比是彩色摄影常用的表现手法之一。•3，快与慢•人眼对不同色彩的敏感程度不同，对红、蓝、绿反应快，对紫、黑白反应较慢。•4，进与退•有些色彩在人的视觉心理上常有向前进、凸出的感觉，如红、橙、黄，这类色对人眼刺激强烈；有些色彩则具有后退、凹进的感觉，如绿、蓝、紫。•利用色彩的这一特性可以强化空间感的表现，使画面更加有立体感、纵深感。•5，胀与缩•红、橙、黄具有膨胀感，看上去显得大，青、蓝、紫则有收缩感，与相同大小的红、橙、黄对比，显得小。•在黑白对比中，相同的面积的白比相同面积的黑显得大。暖调冷调重感轻感快与慢胀与缩•三，色彩三要素•色彩三要素，又称色彩三属性，即：色别、明度、饱和度。•1，色别•色别又称色相，指不同颜色之间的差别，也就是不同颜色的表象和名称，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。•不同的色别均可以光谱中的波长来标示。人眼可分辨的色别有180种左右。•2，明度•明度是指色彩的明暗程度。•在反光率相同时，不同的色别的明暗程度不同。如黄比红更明亮、红比青明亮。•同一色相因受光强弱不同，也呈现不同的明暗变化。•物体对光的吸收、反射性能不同，也会呈现出明度的差异。•利用不同颜色的明度差异的变化也可表现出立体感和层次感。•3，饱和度•饱和度是指同一色别的纯净度和鲜明度的变化。•就色光而言，光的波长单一程度越高，饱和度就越高。•不同色别能达到的饱和度不同，红色的纯度可以达到最高，绿色则相对较低。•同一色相因饱和度的差异，也呈现为不同的颜色。•黑白的渗入会导致饱和度和明度的变化。•影响饱和度的因素有照明光线的性质、物体表面结构及对光线吸收、反射的性能等。色彩三要素红色的饱和度绿色的饱和度•第二节色温与色温平衡•一，光源色温•人们发现，一块黑铁被加热时，颜色会随加热温度的变化而变化：先是由黑变红，再由红变黄，直至变白、变蓝。•由于一定的温度和色光之间有对应关系，人们就利用温度的数值来说明光源的色成分，这就是色温。科学家凯尔文（Kelvin）制定了色温标准。其度量标准是：把一绝对黑体在绝对零度（－273°C）下进行加热，温度每升高1°C称为1K。当加热到0°C时，色温即为273K。•在实际应用上，光源的颜色质量都可以用色温来表示。•1）色温低时，其红色成分多；色温越高，其中的蓝色成分就越多。•2）不同光源具有不同的色温。如：平均的日光色温为5000K，而普通的电灯光的色温在3000K左右。•3）在一天的不同时间里，日光的光线成分不同，具有不同的色温：日出、日落时，光线红、橙色成分多，色温偏低；日出2小时后与日落2小时前，光线正常，色温适中；中午时，光线蓝、紫成分多，色温偏高。•二，彩色胶片的色温平衡•日光型彩色片适合在日光下拍摄，灯光型彩色片适合在灯光下拍摄。用同一胶片在不同光源下拍摄，要用滤光器来解决色温平衡问题。•用于彩色摄影色温校正的滤光镜有三种，即胶片换型滤光镜、光线平衡滤光镜和颜色补偿滤光镜。•数码相机使用“白平衡”功能，调整感光色温。烛光色温低（1800-1900K）日光灯色温高（5000-6000K）日出后小时色温低（3850K）中午时色温高（6000K）阴雨天的色温高（7500-8000K）色温表光源色温晴朗的天空12000K-18000K有云的天空9000K-12000K雨天7500K-8000K阴天6500K-7500K一般夏日阴影6000K-6800K晴天日光5500K-6000K电子闪光灯5500K-6000K日出后或日落前2小时3850K-4100K日出后或日落前1小时3450K-3750K日出或日落时的阳光3050K-3150K家用灯泡2500K-2800K烛光1800K-1900K数码相机的白平衡（WhiteBalance,WB）调整功能，是采用电子线路改变不同色光产生的信号增益的办法，来达到色彩的正确还原，与传统相机在镜头前加色温转换滤光镜的方式相似。数码相机白平衡的调整方式，主要有三种：一是自动调整，相机会根据测定的现场光线色温状况，自动进行调整，达到色彩的正确还原。操作简单，但会有一定的偏差。二是分档调整，相机将光源分几大类型，如：日光、阴天、白炽灯、日光灯、闪光灯等，拍摄时根据现场光线类型手动调整，便会得到较好的色彩还原。三是精确调整，根据现场光线的色温状况，较细地调整相机的感光色温数。有的相机用白平衡测定按键，先测定白色物体的色温，再进行拍摄，也可得到较准确的色彩还原。数码相机上的白平衡分类调整，所设的不同光源类别。AUTO为自动调整灯光下拍摄（未设白平衡）灯光下拍摄（设自动白平衡）落日时拍摄（未设白平衡）落日时拍摄（设自动白平衡）•第三节色彩的表现•一，色彩的基调•尽可能使色彩表现合理化、科学化、艺术化，是彩色摄影表现的基本原则。•色彩的基调，是指画面色彩的基本色调，也即画面色彩的基本倾向及其给予人的总体印象。•1，暖色调•在摄影画面中运用红、橙、黄等暖色调构成画面的基调，给人以温暖、温馨的感受，适合表现欢快、热烈的气氛。•2，冷色调•由青、蓝、紫等占主导地位的画面，给人以清凉、冷、忧伤的感觉，能产生理智、深远、宁静等视觉联想和感受。暖色调冷色调•二，色彩的对比•色彩的对比，即是色彩的多样性、差异性与矛盾。•1，明暗对比。•指因明暗差别而形成的对比，由于不同颜色给人眼的明度刺激不同，从而形成明暗差异。•适度的明暗对比是人眼能够获取信息的前提。•2，色相对比。•指因色相差别而形成的对比。•3，互补色对比。•这种对比，比色相对比更强烈，更丰富。如：青与红、黄与蓝、品红与绿的对比更加刺激，具有强烈的对比效果。色彩的对比明暗对比色相的对比互补色对比互补色对比•三，色彩的和谐•整个画面的色彩配置，既统一、谐调，又完美悦目。与对比的效果相反，不是给人以强烈的色彩刺激，而是表现得柔美、优雅，以平静和美的色调唤起人们的审美感受。•1，同类色和谐•同类色是指色彩相同但明度不同的颜色，如绿、淡绿、深绿或黄、深黄、浅黄等。•这样的色彩搭配一起，利用色彩的明暗差别对比，可表现被摄物体的轮廓特征和立体形态，使画面具有丰富的层次，给人以和谐、美的享受。•2，类似色和谐•类似色是指含有同一色光成分的一些色彩，如红、橙红、橙黄、黄都含红色色光成分；黄绿、蓝绿、青绿含绿色。•以类似色配置画面，能造成和谐、协调效果。3，消色和谐消色是彩色摄影中无色彩的颜色，即黑、白、灰色。消色与任何色彩配置都可以收到协调效果，而且消色会使色彩的色质更明显突出。4，色彩的呼应当画面中有一大块某种色彩时，又有一小块相同的色彩来相呼应，使画面产生均衡感和一致性，从而使人感到和谐、协调和呼应。。同类色和谐类似色和谐消色和谐消色和谐色彩的呼应色彩的呼应•四，色彩的感情•色彩是表达感情的重要造型因素。在大自然中，不同的色彩给人们的感受与联想不同。当人们看到金黄色，就会产生丰收、胜利等情感上的联想。人们把对色彩的感觉引起的情感上的联想叫做“色彩的感情”。•由于人们生活的环境、习俗、国家和民族不同，对色彩的认识、喜爱也有很大差别。如：中国人认为黄色象征高贵，而西方人却厌恶黄色。•以体现不同感情的色彩来配置摄影画面，可使色彩真正显示出魅力，成为人们心灵联结的纽带。这是彩色摄影表现的重要追求之一。丰收东方的喜庆西方的喜庆忧伤•第四节影响照片色彩的因素•影响照片色彩的因素很多，有：被摄体本身的色彩、光源的色彩、环境的色彩、胶片的色彩还原性能、滤光镜的影响等。•一，被摄体本身的色彩•景物呈现出不同的色彩，是因为物体对光线具有选择吸收、反射的特点。•被摄体呈现绿色是因为反射了绿光而吸收了红、黄、橙等色光；呈现红色的物体反射红光而吸收蓝、绿光；反射全部光线的物体呈白色；吸收了全部光线的物体呈黑色。被摄体本身的色彩二，光源的色彩不同波长的光线呈现不同的颜色，不同光源的色成分不同，从而呈现出不同色彩。不同性质的光源照射在同一物体上也会呈现出不同的色彩。如在日出日落时以红、橙等长波光线为主；在阴天时则有大量的蓝、紫短波光。三，环境的色彩被摄对象所处环境的色彩也常常表现在色彩画面之中。四，胶片的色彩还原性不同感光片的色彩还原性不同。为使景物色彩正确还原，应选择优质感光片，并及时使用，及时处理。过期的感光片容易出现偏色。五，滤光镜的影响滤光镜可以改变来自景物的光线性质，从而对照片色彩产生影响。其他影响照片色彩的因素，还有：曝光控制、冲洗加工条件、人的主观因素、胶片的保存条件和观看照片的条件等。同一照片，在灯光下看和在日光下看，色彩不同。正确判断照片色彩的光线条件应为日光。