工业设计专业英语(第三版)第六课意大利设计

ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeLesson6ItaliandesignENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeTwentieth-centuryItaliandesignisonlyonefacetofthecultural,political,socialandeconomicstoryofmodernItaly.二十世纪意大利设计仅仅是现代意大利文化、政治、社会和经济发展的一个方面。Thestylish,mass-producedpiecesoffurniture,decorativehouseholdgoods,electricalappliances,officeequipment,carsand,latterly,designerclothesandaccessories（thathaveearnedItalysuchakeypositionintheworldofcontemporarymaterialculture）are,（inessence）,amirrorof（thatcountry’sbidformodernityandofitsstruggle,（throughthiscentury）,toestablishitselfasoneofthemodernindustrialnations.具有现代风格的、批量生产的家具、具有装饰风格的家用物品、电器、办公设备、汽车和后来的设计师服装以及附属品为意大利设计在当代物质文化中赢得主要地位。从实质上讲，通过本世纪的奋斗，（意大利设计师）作为这个国家要求和奋斗现代化的一面镜子，反映了意大利将确定成为现代工业国家的历程。ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeInachievingthisambitionItalyhasevolvedauniqueapproachtowardsthepractice,theaestheticandthetheoryofdesignwhichdepends,（onlyminimally）,uponmodelsborrowedfromelsewhere.为了实现这种雄心壮志，意大利在实践、美学和设计理论上形成了独特的方法而很少依赖别人的模式。AsoneofItaly’sleadingcriticsandtheoristsofdesign,GilloDorfles,正如一位意大利权威的设计批评家兼理论家，基洛、多夫勒斯在1986年解释的：explainedin1986:“HerewehaveexperiencedthedevelopmentofourownobjectsindustriallymadetonativeItaliandesignandthereforemoreoriginalandmoreimaginativethanthoseofotherindustrializedcountries.我们正经历了开发意大利自己的产品阶段，因此我们国家的产品设计比其他工业国家更具有原创性和想象力。UnlikeJapan,forinstance,whichlearneditslessonsaboutdesignthroughyearsofcarefulimitation”.Italywas,fromtheoutset,moredeterminedtodiscoveranewformulaforitsparticularmarriagebetweenartandindustry。例如，不像日本通过数年的仔细模仿来学习设计课程。从一开始，意大利就决定找到一种独特的方式将艺术与工业结合起来。ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,Powerfulandfree意大利Alessi快乐鸟水壶这把水壶具有一个最突出的特征--在壶嘴处有一个初出茅庐的小鸟形象，当壶里的水烧开时，小鸟会发出口哨声，非常形象。ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeItowesthisachievementtoanumberoffactors,amongthemthesupportofsuchpowerfulandfar-sightedindustrialpatronsastheOlivetticompany;意大利能取得这么大的成就有几个因素,其中例如Olivetti这样强大而富有远见的工业赞助公司的支持;Italy’sdeep-seatedneedtoallydesignwiththedramatictransformationsinitspoliticalscene(andthesustaineddebateabouttheideologicalmeaningindesignwhichthisbroughtwithit);意大利有很深的根基可以将设计与政治背景的戏剧性变化联合起来,(这将带来持续不变的关于设计观念的争论)thespecialnatureofItalianindustrialization,whichhasrespectedcrafttraditionswhileimplementingnewsystemsofmassproduction;意大利工业化的特殊性质是尊重传统手工业同时实施大批量生产的新系统.andthecreativegeniusesofthesmallclusterofItalianarchitect-designerswhosenameshavebecomesynonymouswiththeconceptofmodernItaliandesign.一大群富有创造力的天才意大利建筑设计师,他们的名字变成了现代意大利设计的代名词.ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeItisthislastfactor,however,whichisthemostsignificantinhighlightingthespecialcontributionofItalytothegeneralstoryofmoderndesigninthiscentury.While,ononelevel,everythingthatismadeandusedinItalyhas(asinanyothercountry)beendesigned,然而,最后一个因素-任意一个在意大利制造和使用的物品都是被设计的,在一定程度上来说非常显著地对本世纪意大利设计做出特殊贡献.whetherinamodernorinatraditionalidiom,andcanthereforejustifiablybecalled“Italiandesign”,无论是现代或者传统的习惯,无可非议地被叫做”意大利设计”themorespecific,andmoregenerallyunderstood,definitionoftheconcept—andtheonewithwhichthisbookisprimarilyconcerned—relatestowhatthewriterandcriticUmbertoEcohascalled“identifieddesign”.更专业,更全面地理解这一定义的是批评家UmbertoEco,他在书中首次写道”一致性设计“.ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeThisisbestunderstoodbycontrastingitwiththeothertwotypesofdesignhealsoisolatesandwhichhedubs“anonymous”and“non-conscious”,examplesofwhichincludecoffee-machinesandfarmers’toolsrespectively.通过对比另外两种设计形式可以很好理解这一定义,他称为”匿名性设计”和”无意识性”设计,分别列举咖啡机和农具.“Identifieddesign”,definedbyEco,is,incontrasttotheseothertwocategories,“designwhichistheoutcomeofanexpressedtheoryandofapracticeinwhichtheobjectaimstoexemplifyexplicitlyitsauthor’stheory.”Hecitestheworkofthecardesigner,BattistaPininfarina,asanexampleofthisphenomenon.Eco定义的”一致性设计”与另外两种设计相比,他说:”设计的目的是用明确的物品表达设计师的理念”他列举了汽车设计师巴蒂斯塔.皮尼法瑞德工作来说明这一现象.ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeEcoplacestheemphasisfirmlyontheself-consciousintentionsofthe“author”or“designer”.坚决地将重点放在“设计师”和“作者”的自我意识意图上Histhesisisderivedfromtheso-called“auteur”theory,evolvedwithinthecontextoffilmcriticism,whichdistinguishesbetweentheself-conscious“highculturefilmandthemorespontaneous“massculture”filmwhichexpresses,unselfconsciously,thevaluesandaspirationsofmasssocietyasawhole.他的观点来自于所谓的“电影导演”理论，在电影批评理论之内演化，它把自我意识的“深厚文化”的电影与自发的“大众文化”的电影区别开来。大众电影不是表达自我意识，而是表达大众社会这一整体的价值观和愿望。TheevolutioninItalyof（aself-conscious“highculture”designmovement）,whichcoexistsalongsidedesignwithinthemorebanalproductionandconsumptionofgoods,iswhathasearnedItalyitsspecialplacewithintheworldofcontemporarymaterialculture.在意大利发展的这种自我意识的“深厚文化”的设计运动，与平凡的产品设计和物品消费并存，使得意大利在当代世界物质文化中赢得了特殊的地位。ENGLISHFORINDUSTRIALDESIGNSimple,PowerfulandfreeInevitably,however,“identified”,“anonymous”and“non-conscious”typesofdesignhavenotevolvedcompletelyindependentlyofeachother,andtherearemanyoverlapsbetweenthem.然而，不可避免的，“一致性设计”、“匿名性设计”和“无意识性设计”这些方式不是完全单独进化的，他们有许多相互重叠的部分。OthercharacteristicsalsodifferentiatethisspecialconceptofItaliandesignfromthebroaderdef