外国文学word版

1外国文学第八章20世纪现实主义文学社会背景基本特征发展概况一、20世纪现实主义文学的社会背景1、历史平台影响20世纪历史与文学进程的主要是两次世界大战、十月革命和30年代的经济大萧条。2、哲学渊源西方非理性哲学马克思主义哲学现当代自然哲学3、时代精神怀疑意识危机意识异化意识4、传统与革新客观现实主义·心理现实主义·社会主义现实主义二、20世纪现实主义文学的基本特征1、恪守人道主义传统A、人文之魂守望人类精神家园，永久膜拜人文之魂，抗击一切邪恶势力，坚忍迎受世俗苦难。B、反战呐喊高烈度战争是20世纪挥之不去的幽灵，反战呐喊则用人道情怀去抚慰一代人的心灵创伤，谴责战争的不义与暴虐，吁求和平与博爱。C、生命壮歌生命的辉煌频频绽放在正义战争的烽火之中，以最大限度地诠释人生的真义。这，是人道主义的极致。2、恢宏的大师叙事A、写实原则现实主义的灵魂，新的超越在于及时性、新闻性与音频化。B、重大题材以广阔的视野和敏锐的感受力撷取重大的社会题材，不失时机地反映瞬息万变的现代生活。C、史诗规模书写20世纪社会历史发展的宏伟史诗，对社会进行宏观的整体再现，或以家族的兴衰反映时代变迁。D、长河小说每作洋洋百万，容量巨大，主人分贯穿始终，内涵丰富，结构完整。如《约翰·克里斯朵夫》、《蒂博一家》。3、塑造多重性格客观务实，品格复杂。或低能笨拙，脆弱怯懦，或玩世不恭，浑浑噩噩。4、开掘新的表现技巧A、内倾性刻意细腻地描写内心世界这个深邃、丰富、广阔的内宇宙，以再现人类喧哗的内在精神世界。如罗兰、肖洛霍夫。B、象征性将多义化和朦胧化的意象生发成主题级的象征。名作为《魔山》、《虹》、《永别了，武器》、《蝮蛇结》等。C、意识流莫里亚克、伯尔、辛格、德莱赛、贝娄等作家的作品中套装了大量的内心独白、心理分析、主观意绪、议论说理，以揭示现代知识分子的心理危机。D、音频化活用影视艺术手段使灵动的人物或场景描写产生强大的视觉与听觉冲击。如《永别了，武2器》、《约翰·克利斯朵夫》。E、新闻性屏蔽全知法，用新闻记者的视角冷静、客观地逐次报道事件和人物，以彰显其时效性与真实性。如《莱尼和他们》、《美国的悲剧》。三、20世纪现实主义文学发展概况1、前期：（世纪初－40年代）一战之后复苏，20年代达到高潮并繁盛至30年代末，产生了14位诺奖得主。旨在透视帝国主义黑幕，揭露垄断资本主义的鲸吞虏掠，控诉战争的野蛮与不义，反映劳动人民的苦难。A、法国之潮成就最高，罗曼·罗兰、法朗士、纪德、马丁·杜·伽尔、莫里亚克等，凭借《约翰·克利斯朵夫》、《诸神渴了》、《伪币制造者》、《蒂博一家》和《爱的荒漠》5夺诺奖。B、英伦之风文风最酷。萧伯纳的《圣女贞德》、高尔斯华绥的《福尔赛世家》赢得诺奖，劳伦斯的《虹》和毛姆的《人性的枷锁》风靡全球。C、德国之春反战最烈。托马斯·曼的《布登勃洛克一家》叩开了世纪之门、黑塞的《荒原狼》亦获诺奖；亨利希·曼的《臣仆》、雷马克的《西线无战事》等作比翼齐飞。D、美国之梦潜力最强。德莱塞以《美国的悲剧》奠基，刘易斯的《大街》、海明威的《永别了，武器》、斯坦贝克的《愤怒的葡萄》感动诺奖，加上菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，共同诠释美国之梦。E、俄苏之魂步调最齐。高尔基、绥拉菲莫维奇、法捷耶夫、马雅可夫斯基、奥斯特洛夫斯基等名家辈出，肖洛霍夫的《静静的顿河》、蒲宁的《阿尔谢尼耶夫的一生》先后问鼎诺奖。2、后期：（50年代－世纪末）50年代中期复苏，尔后在60、70年代走向高潮，80年代以后雄风犹存。A、听涛涅瓦战后，苏联文学在转折时期得到持续发展。50年代以后，《人的命运》横空出世，《日瓦戈医生》博得诺奖，战争文学浪潮此起彼伏，道德题材小说成批涌现。B、浪击莱茵50-70年代，格拉斯出版《铁皮鼓》；伯尔推出《莱尼和他们》，共同用诺奖见证了德国“废墟文学”的辉煌。C、北美晚唱50年代，海明威的《老人与海》率先报春；60、70年代，辛格的《卢布林的魔术师》和贝娄的《洪堡的礼物》获得诺奖。第二节高尔基一，高尔基的生平与创作二，克里姆萨姆金的一生三，高尔基创作的艺术特色一，高尔基的生平与创作高尔基是苏联文学的创始人，无产阶级文化的社会活动家和天才组织者。他继承世界古典艺术的优秀传统，开启了社会主义新艺术的先河。高尔基(1868－1936)于1868年3月28日诞生在尼日尼·诺夫哥罗德城一个工人家庭，从10岁开始多年的艰苦劳动和流浪生活，逐渐形成朴素的平民意识和人道主义思想。高尔基只念过三年小学，其文学创作的灵感之源为外祖母的文学启蒙、顽强的自学和社会大学3的哺育。1、早期创作（1892-1898）A、浪漫主义名作《马卡尔·楚特拉》、《伊则吉尔老婆子》、《少女与死神》、《鹰之歌》通过象征形象表现崇高的理想，塑造巨大的性格而又尖锐地批判个人主义，号召为自由和解放而斗争B、现实主义创作《阿尔希帕和廖恩卡》、《叶美良·皮里雅伊》、《切尔卡什》、《马尔华》、《因为烦闷无聊》一方面通过描写流浪汉表现了劳动者的高度贫困化；另一方面又批判了小市民的颓废精神。2、20世纪初期的创作（1898-1906）在第一次俄国革命时期，以长篇《福玛·高尔杰耶夫》、诗作《海燕》、剧本《底层》等作品迎接了革命的高潮。着，跟狂风争鸣。看吧，狂风紧紧抱起一堆巨浪，恶狠狠地扔到峭崖上，把这大块的翡翠摔成尘雾和水沫。♣海燕叫喊着，飞翔着，象黑色的闪电，箭一般地穿过乌云，翅膀刮起波浪的飞沫。♣看吧，它飞舞着象个精灵——高傲的、黑色的暴风雨的精灵，——它一边大笑，它一边高叫……它笑那些乌云，它为欢乐而高叫！♣这个敏感的精灵，从雷声的震怒里早就听出困乏，它深信，乌云遮不住太阳，——是的，遮不住的！♣风在狂吼……雷在轰响……♣——一堆堆的乌云，象青色的火焰，在无底的大海上燃烧。大海抓住金箭似的闪电，把它熄灭在自己的深渊里。闪电的影子，象一条条的火蛇，在大海里蜿蜒浮动，一晃就消失了。♣——暴风雨！暴风雨就要来啦！这是勇敢的海燕，在闪电之间，在怒吼的大海上高傲地飞翔。这是胜利的预言家在叫喊：♣——让暴风雨来得更猛烈些吧！1906年，高尔基出版《母亲》，这部无产阶级革命斗争的壮丽史诗既是时代的产物，又是马克思主义美学理论在新时代高度成熟的表现，是高尔基亲身参加革命实践的结果。《母亲》生动地描写了俄国工人阶级和广大革命群众的觉醒和成长，歌颂了无产阶级敢于斗争、前赴后继的革命英雄主义和革命乐观主义精神。巴威尔是一个丰满的的艺术形象。小说展示了他从一个工人领袖、英雄人物直至成为一个具有高超的斗争艺术、具有远大理想的战斗的布尔什维克的全过程，从而形象再现了工人阶级在斗争中迅速成长的历程。３、十月革命前的创作（1906-1917）在革命的低潮时期，高尔基在卢那察尔斯基、波格丹诺夫等人的影响下一度陷入迷惘，因而在中篇小说《忏悔》等一些作品中宣扬了“造神论”思想。1912年，俄国革命重新走向高涨。次年高尔基回国，此后完成了《意大利童话》、《俄罗斯童话》、《童年》、《在人间》。4、后期创作（1917-1936）十月革命之初，高尔基发表了一组政论《不合时宜的思想，革命与文化札记》，表现了自己对于无产阶级专政，以及农民和知识份子问题的思考。1921年，高尔基肺病复发，遂旅居德国、捷克、奥地利、意大利等国休养，1928年方从国外载誉归来。其时他创作了大量小说、特写、戏剧和政论。30年代中期，苏联国内斗争非常尖锐。1936年，高尔基的儿子被暗杀，高尔基为此病倒，于1936年6月18日去世。其死因至今仍迷雾重重。二，克里姆萨姆金的一生《克里姆·萨姆金的一生》形象地再现了19世纪70年代到十月革命之前40年间俄4国第三次解放运动的历史变革。依次写到了民粹派的破产、马克思主义在俄国的传播，1905年革命的爆发、一直写到第一次世界大战和1917年的二月革命。克里姆是一个资产阶级知识分子，曾在民粹派受挫的年代里度过童年。父辈的夸夸其谈他从小自命不凡。上了中学，克里姆为了出人头地，表现出“神童”本色，不惜通过告密赢得老师们的青睐。在大学时代，人格公开分裂的克里姆置身在民粹派、马克思主义、斯拉夫主义、托尔斯泰主义的包围中，但从不加入其中的任何一派，其头脑只不过是一个思想的垃圾堆和收容器。在思想上，克里姆尽管经常摇摆不定，但在骨子里还是一个虚无主义者、犬儒主义者和怀疑主义者。在政治上，克里姆一向标榜超党派，以旁观者和冥想者自居，但实质上却是一个保皇主义者和悲观主义者。克里姆在道德上是一个极端的个人主义者和十足的颓废派，先后与女裁缝马尔加丽塔、颓废派姑娘涅哈叶娃、异父异母的妹妹莉吉雅、情人瓦尔瓦拉、政府的密探尼康诺娃、演员杜尼娅莎、女招待布兰希、缝工安纽塔、寡妇叶莲娜等同居乱交。由于恪守资产阶级个性，克里姆在20世纪的革命风暴中无可奈何地走向了毁灭。他认为1905年的“革命是一场悲剧”，后来又一度想告发在一战硝烟中宣传革命的哈尔拉莫夫。1917年2月革命时，他被派往前线去督战，终于被溃兵的炮车辗死。克里姆的形象深刻地反映了俄国资产阶级知识分子由革命高潮时期投机革命到革命低潮时期走向反动的演变过程,旨对个人主义的市侩习气做出无情的判决，从而激发人们为战胜清高自负、伪善透顶、左右摇摆、道德沦丧的“萨姆金精神”而斗争。三，高尔基创作的艺术特色1、恢宏的史诗意识以浩瀚的气势和恢宏的画面描写各阶级、各阶层、各派别的思想、情绪、心理的各个侧面及其矛盾运动，使之成为巨幅的可以洞察十月革命前半个世纪千百万俄罗斯人心灵的广阔无比的动态全景图。2、独特的叙事风格小说展示了克里姆的性格、心理、道德观念及其社会、哲学、美学观点形成和发展的历史；同时又极为广泛地对十月革命前40年间俄国社会各种哲学、政治、历史、宗教、美学观点和思潮的演进与变化以全景式的艺术描写。A、小说创造了众多的社会心理形象。B、小说表现出了一种“史诗般的沉静”，一种不疾不徐的大河叙述模式。C、小说熔抒情、政论、议论于一炉，创造了一种独特的文体。3、深刻的心理分析高尔基独特的心理分析往往把主人公的精神生活史、或者思想发展的轨迹作为情节主线，并力求使之与社会思想史紧密结合，以勾画出当代社会思想的发展脉络。高尔基创造出了一种新的“对话”形式以展示众多人物的心理活动，用知名者和无名者众口纷纭的谈话刮起一阵阵“纵横交错的争论的风暴”，传导出时代的音响，成为对特定历史时刻俄国社会心理现实的一种特技摄影。第三节肖洛霍夫一，生平与创作二，静静的顿河三，艺术特色5一，生平与创作肖洛霍夫(1905-1984)是苏联著名作家，1965年诺奖获得者。他所创造的艺术世界以其史诗的规模和独特的风格而成为苏联各个历史发展阶段的“艺术编年史”。肖洛霍夫于1905年5月28日出生在顿河地区克鲁齐林村，曾在内战期间积极投身建设新生活的各种社会活动，为其创作积累了极其丰富的素材。1、前期创作：(1923-1940)肖洛霍夫的早期作品《顿河故事》和《浅蓝的原野》真实地反映了内战时期顿河地区瞬息万变的时代风云和阶级搏斗，冷静审视了哥萨克走向革命的曲折道路。1928年，肖洛霍夫开始创作《静静的顿河》(1928-1940)，这部现代史诗聚焦顿河哥萨克在两次战争和两次革命的历史巨浪冲击下的浮沉、聚散和变化，为作者赢得了广泛的世界声誉。1932年，肖洛霍夫推出的《被开垦的处女地》第一部反映了顿河地区哥萨克实行农业集体化的过程，堪称“艺术形式的历史文献”。完成于1960年的第二部则表现出深刻的人道主义思考。2、后期创作：(1941-1984)在卫国战争期间，肖洛霍夫担任战地记者，发表了许多政论、特写和短篇小说，同时开始创作《他们为祖国而战》。1956年完成的《人的命运》通过索科洛夫在战争中所经历的悲惨遭遇，刻画了经受过战争考验、战胜了法西斯的人民，饱含着关注人的命运的人道主义激情。肖洛霍夫一生都坐在顿河岸边，托着烟斗审视正在凝固的历史，其创作被谓之“严峻的现实主义”、“包罗万象的现实主义”、“无情的现实主义”。摈弃理想主义的展望未来，尽全力保持其创作与现实的最小距离，以超人的敏锐捕捉当代重大事件，是肖洛霍夫史诗式地把握现实的独特视角。在人性与阶级性的激烈冲