《苏幕遮》(周邦彦) (1)

苏幕遮范仲淹主题：抒写羁旅相思之情。碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。知人论世周邦彦：字美成,号清真居士。是继柳永后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律。被称为是“词中老杜”，“词家之冠”。著有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。羁旅愁思是他词作的重要题材。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。吟诵诗情窥(kuī)楫(jí)浦(pǔ)燎(liáo)溽(rù)侵(qīn)燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。上片（写景）思考：运用哪些些意象构成了哪几幅图画？词人是从哪些角度来描绘的？燎香消暑图•鸟雀呼晴图鸟雀呼晴侵晓窥檐语呼：更显人性化，写出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。拟人的手法风荷飘举图词中“一一风荷举”描绘的是哪一幅图？•王国维认为这首词中“水面清圆，一一风荷举”两句，“最能得荷之神理者”，你如何理解王国维的这句评价？、“清圆”可见雨后荷花清新饱满之态；“一一”表现荷花在水面上错落有致、疏密有间、高低起伏的层次感；“风荷”写出了荷的动态美，把荷在风中妩媚娇羞的神态展现出来；“举”，描摹出荷花挺拔修长、亭亭玉立之态。“风”、“举”相结合，便让我们看到了妩媚中透着风骨的荷之美。所以王国维说：“水面清圆，一一风荷举”真能得荷之神理者。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。下片（抒情）思考：1、哪些字较好地体现了作者对家乡的思念？2、作者抒发情感的方式有什么特别的地方？1、三个字体现作者思乡：——遥，从杭州到开封，在古代确实有种路途迢递，山水阻隔的感觉。所以作者情不自禁地慨叹：何日去？——久，作者离开家乡时间太长了，所以乡愁很浓。在这里“久”不是一个单纯的时间概念，更多的是一种心理感觉。当你对一个地方厌倦了，即使时间不太长，也会有度日如年的感觉。“久”可以看出作者已萌生了归去之意思。——旅。旅居，客居之意。中华民族是一个有着浓重乡土情结的民族。旅居外地，只能像一个没根的浮萍一样漂泊，缺少一种归属感。2、“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”作者不直接写自己忆旧友，而是用设问、想象的手法，明明是自己思念故乡，却反写渔郎是否思念我？曲笔的写法，表达自己对故乡、对朋友的思念之情。细腻真切，且不落俗套。《邯郸冬至夜思家》白居易邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说着远行人。《月夜》杜甫今夜鄜（fū)州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。想象妻子思念自己而儿女不懂思念来表达自己思念远方的妻与子的复杂感情。不直说自己冬至日形单影只地思念家中的亲人,而是通过想象家中亲人深夜难眠念叨自己这个“远行人”来表达自己思家的复杂细腻情感。小结周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是周词中少数的例外。全词清新淡雅，浑然天成，且章法严谨，上片写景，下片抒情，情景间由“荷”这个意象连接。写景由室内到室外，由沉香到风荷，由拂晓到初阳，时空分明。情感也随之变化，复有层次感。抒情由距离之遥远，时间之久远渲染烘托。然后到梦回家乡，暂得慰藉。细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。有一种从容雅淡、自然清新的风韵。羁旅诗的主要思想内容：•⑴思乡怀人之情。•⑵羁旅之愁，孤寂之感。如：《枫桥夜泊》•⑶郁郁不得志、壮志难酬。如：《登高》、《旅夜书怀》斯人已去，荷韵犹存故乡是什么？故乡是年少时想逃离却难以离开，年纪大时竭力想回归却难以归根的地方，是枕着她的名字入睡，望着她的方位落泪的地方。思乡是人类共有的一种美好情感,也是每个人都无法解开的情结。美成梦入芙蓉浦，昔日渔郎安在？找到了他魂牵梦绕的风荷吗？身心交病的周邦彦在北宋王朝“斜阳冉冉”的残照中，没能回到杭州故里。但就是这种令词人挥之不去的情怀，成就了周邦彦，也使风荷永留中国诗歌史，熠熠生辉。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。稍慢低沉欢快声音清脆情绪饱满叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。欣喜语势连贯中音中速故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。伤愁放慢速度慢速怅然五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。喃喃自语缓慢而深情