中外家居服历史研究

中外家居服的历史研究摘要：以家居服历史为依托，按时间顺序分别对外国和中国家居服的历史进行梳理，并归纳出中国当代家居服的发展方向。认为家居服应向系统化、品牌化、功能性和趣味性四方面发展，从历史中截取灵感将是家居服设计的一个重要方向。关键词：家居服、历史、家居服设计中图分类号：ts941.71文献标识码：a文章编号：1673-8500（2013）02-0024-01一、20世纪前的西方家居服在西方，家居服的起源要追溯到古罗马时期，当时的男子和女子居家时都会穿着一种叫做“丘尼卡”的袋装贯头式服装，其服装形式为简单的袋状，即两片毛织物裁剪成t型，缝合两侧和肩部并留有领口和袖口。经过13世纪和14世纪的演变，到17世纪末18世纪初，家居服增加许多装饰性的设计语言。此时，一种前面紧身，背部有普利兹褶饰的样式被王朝宫廷及周围贵妇所认可，路易十五的情妇篷巴杜侯爵夫人尤为喜欢，这样的穿着样式流行了几十年。到了19世纪初，女子的家居服样式突出高腰身和细长裙，而袖子则是强调体积感的帕夫袖。袖子是区分家居服和礼仪服的重要标志，即长袖主要是家居服而短的帕夫袖主要用作礼仪服。二、20世纪后的西方家居服20世纪初的家居服崇尚奢华和繁杂，在1916年的《时尚》杂志上有一段很形象的描述：“几乎所有年轻姑娘承认她最大的缺点就是向往闺房里那些漂亮的东西，世上除了柔软的丝质睡衣或绒制睡袍外，再也没有什么别的东西能够使她欣喜若狂的了。”由此可见，当时女子对于家居服的崇拜已然到达痴狂的程度。家居服以长袍式的居多，在长袍上镶有毛皮或珠宝花纹的网边，极具女人味。1909年受俄罗斯芭蕾舞演出服的启发，家居服选择奢华明快颜色的丝绸和缎子制作，配以缠头巾。受战争经济萧条的影响，一战时的家居服外观朴实，以穿着舒适为主，不再强调过分的装饰和明亮的颜色，而条格面料的男性化睡衣成为流行。战争后的家居服恢复其以往的风采，并有意模仿晚礼服的设计：束腰、露背、低领、长裙摆、多褶皱，面料则多用乔其纱和丝绸，突出女性的特征，女人味十足。与之有明显区别的是二战后的家居服，强调优雅女性，服装形式多为高领长袖，并有大量褶皱和装饰花边。随着好莱坞明星竞相穿着低领露背睡袍在荧屏上亮相，家居服被推上了一个时尚高潮。20世纪60年代到80年代这短短的20年中，家居服在面料和颜色上有稍许变化，在服装形式上变化很少，主要以睡袍为主。进入90年代，睡衣市场已经扩大到包括人们在家所穿的衣服，而不只是睡觉时穿着的。包括现在美国比较大的睡衣和内衣公司—victoriessecrets在内的多家公司都意识到，女人们对于内衣的需求已远远超出基本的需要，他们不仅希望穿着舒适，更希望能够看上去性感且充满个性，如对流行时装一样的热衷于家居服。时至今日，西方家居服历史已近2000多年，现有的家居服体系已十分成熟，而学者和企业家们对于家居服的研究着力点在于品牌策略，研究出高定位、高品质的品牌是他们共同的追求。美国品牌价值协会主席莱瑞？莱特有一句名言：“未来是营销师品牌的战争”。由此可见，拥有市场比拥有工厂更为重要。三、中国古代的家居服中国历史上对于家居服这个名词有另外一个词来诠释：“燕服”。“燕居”，也可以写作“宴居”，意为安闲而居。在古代，人们习惯将有官之人退朝闲居称为“燕居”，因此，居家之服则称为“燕服”。不同历史时期，对于“燕服”有不同的表达方式。周汉两朝的“燕服”只适用于贵族，平民百姓和身份低微者不可穿着。到了魏晋南北朝时期，由于民族的杂交融合，燕居之服也带有浓郁的民族色彩。《旧唐书》记载“宴服，盖古之亵服也，……北朝则杂以戎夷之制。爱至北齐，有长帽短靴，合袴袄子，诛紫玄黄，各任所好。虽竭见君上，出入省寺，若非元正大会，一切通用。”到了隋唐时期，帝王贵族的燕居之服为“黄文绫袍，乌纱帽，九环带，乌皮六合靴。”宋代则是燕居之服发展的高峰期，当时士人间流行的高装巾子、圆领窄袖衫袍，即所谓“野老之服”。明代，“燕服”被严格的纳入制度范畴，根据身份等级的不同，服装的颜色、材质，以及冠饰和佩饰都有清晰和准确的区分。清代是满人的天下，男子穿着华夏汉服乃是禁制，因此，延续数千年的汉服和发展到高峰的“燕服”一朝湮灭，至此，象征着身份和地位的燕居之服暂时退出了历史舞台。无论是周汉，或是魏晋南北朝，最后是唐宋元明清，对于“燕服”都有自己的规定，但追根到底是一个“礼”字。中国是一个重“礼”的社会，因此对于服装形式而言都合乎礼制才算完美。同时，“燕服”也无法摆脱等级尊卑的标示作用，这或多或少让人感叹，小小的一件燕居服装赋予了太多政治色彩，对于其本身而言，多少也算不上是一件幸事吧。四、近现代的家居服20世纪80年代开始，人们对于”家居服”只有一个模糊的概念，在家穿着的服装也只是将旧衣服进行改造，或将外套里面的线衣露出来，就是最初的家居服。改革开放后，随着舶来品的增多以及生活水平的提高，越来越多的人将目光放在“家”上，家居服才有生存发展的土壤。现有的家居服品牌以广州、汕头等南方地区居多，款式多以宽大的上下套装为主，裙装为辅，颜色则较为艳丽。但较之国外成熟的家居服而言，中国的家居服存在诸多问题：一是没有健全的家居服设计师体系；二是没有专业的家居服设计教育体系；三是行业专业设计师的缺少，使得家居服在整个设计中的缺乏创新能力，款式落后，面料相近，颜色相似，“同质化”现象严重。笔者认为，未来中国家居服的发展方向，必然要向国外成熟的家居服体系看齐，家居服势必更加“系统化”、“品牌化”，同时兼顾功能性和趣味性。五、结语虽然国内家居服发展时间很短，处于刚刚起步阶段，但前有国外家居服作为参考，后有中国庞大的消费群体，前景仍一片光明。正如凯迪品牌董事长马庆渲所说：“现在的家居服行业，不是处于“分蛋糕”阶段，而是处于“做大做好蛋糕”的阶段，家居服真正的竞争源于行业之外，最大的竞争对手不是品牌，而是消费者的认同。”参考文献：[1]王吉国，刘艳君，任彩玲.家居服的历史[j].针织工业.2010，（06）：59.[2]类兴芹.论国内家居服的发展[j].新西部：下旬.理论版.2011，（09）：83.[3]黄镜润.浅议家居服的设计[j].新西部：理论版.2012，（08）.[4]陈建辉.家居服装设计[m].上海：东华大学出版社，2008.