第四章--立体构成的造型形式与方法

立体构成本章导读本章主要介绍立体构成的造型组合形式，并对形态的结构、生成，造型方法和加工步骤都做了较为详尽的介绍。通过本章的学习，读者应了解立体构成造型的特点和规律，掌握创造科学合理的形态的方法，并能并举一反三，将其运用于以后的设计实践中。第三章立体构成形式美法则第一节半立体构成第二节线材的立体构成第三节面材的立体构成第四节块材的立体构成第五节综合立体构成一、半立体构成的抽象表现二、半立体构成的具象表现第一节半立体构成半立体构成是介于平面构成与立体构成之间的造型形式，是以平面为基础再在上面进行立体化的表现。更确切地说，是在平面材料上对某些部位进行立体加工，使之不仅在视觉上具有立体感，同时也在触觉上具有立体感，如浮雕、壁挂、建筑等。半立体构成有两个独特的特点：一是由于受观看角度和视点的局限，半立体造型的体量感、空间层次感及美感只能在相对单一的正面角度展示出来；二是尺度的衡量标准不同，半立体构成的尺度必须在正常尺度的基础上进行相应比例的缩小，这种比例缩小主要体现在深度的塑造上。（二）交错折叠（三）其他构成方法一、半立体构成的抽象表现（一）切折（一）切折切折构成是指将一个平面通过切、折两种手段而形成半立体造型的构成手法。其制作简单却富于变化。以纸材为例，常见的形式有不切多折、一切多折与多切多折三种形式。（二）交错折叠交错折叠是指将一个平面经由方向交错折叠、相互穿插的手段变为半立体造型的构成手法，它在造型上更富有韵律感。交错折叠的主要构成形式是蛇腹折。（三）其他构成方法根据材质及表现形式的不同，其他抽象的半立体构成还有很多，如多张纸相加和相交、粘贴、石膏磨制等等。（二）创造肌理效果一、半立体构成的具象表现（一）对造型的夸张概括（一）对造型的概括夸张我们不可能用完全写实的手法进行半立体构成，必须经过艺术处理。首先要选择表现的材料，抓住对象的主要特征。可以从几何学角度去观察自然形体，将其还原到单纯的几何形式，夸张其特点，概括其细节，以达到造型的完整性。（二）创造肌理效果为了丰富视觉效果，在创作中可以根据造型内容的需要对特定材料的质地进行加工处理。以纸材为例，可以用丰富的肌理效果来强化造型的特征，增强层次感。一、线材的分类二、线材的构成形式第二节线材立体构成（二）软线材一、线材的分类（一）硬线材（一）硬线材硬线材是指具有一定刚性的线材。粗线材有力度感，细线材有纤秀感；直线材静态感强，而曲线材则动感十足。（二）软线材软线材构成的立体看似轻巧却有较强的紧张感，如自然界中典型的软线材形态—蜘蛛网。（一）连续构成（四）框架结构二、线材的构成形式（二）累积构造（五）拉伸结构（七）编结结构（三）线层结构（六）线织面结构（一）连续构成线材的连续构成分为限定构成和自由构成两种形式。限定构成是由控制点运动的范围来确定其形态；自由构成是不限定范围，以连续的线做自由构成，使其产生连续的空间效果。表现对象可以是具象的，也可以是抽象的。（二）累积构造把硬线材一层层堆积起来，且可以任意改变的构造称累积构造。与框架构造不同的是，其节点是松动的滑节，材料之间只靠接触面间的摩擦力维持形体。累积构造能承受上面的压力，若横向受力则很容易倒塌。（三）线层结构线层结构是指将硬线材按一定方向、层次有序排列而形成的具有不同节奏和韵律的空间立体形态。在线层结构中，线材可以在大小、方向、位置上进行渐变，其造型变化多端。（四）框架结构框架结构是通过线框的重复叠加和加减穿插进行立体造型的手法，它通常用硬质线材来完成形态。特别是在建筑设计中，建筑物的形态往往要通过框架来构造，只有找好结构的着力点和框架的结合点，才能让结构稳固，并获得理想的形态。框架结构的外观通透明晰，能够清楚地看到构造之间的结合方式和结构关系，能够体现力量的支撑和走向，具有强烈的结构美感。（五）拉伸结构拉伸结构是指利用线材产生强反抗力的原理来制作立体造型的。使用拉伸结构时，支架和底座要牢固，能承受拉伸的力量，不会变形和晃动。拉伸结构具有较强的视觉力度感和形态美感。（六）线织面结构线织面是指由直线构成的曲面，如圆锥体面、圆柱体面、螺旋体面等。其中，构成曲面的直线称为母线。以基本线织面为基础，加上连接位置差异、运动方向变化等可得到变化无穷的线织面。（七）编结结构编结术几乎与人类文化同步发展，在立体构成中也是一项重要的造型手法。一、连续性面材的构成二、非连续性面材的构成第三节面材立体构成面是线移动的轨迹，因此面不仅具有面的充实之感，还具有线的方向性。在立体构成中，面材具有平整性和延伸性，在形态上具有明显的堆叠和层次感。由于观看方向不同，还可产生不同的视觉效果。面材的立体构成造型形式在大体上可分为连续性面材构成和非连续性面材构成两大类。一、连续性面材的构成连续性面材构成强调面材表面本身的起伏、卷曲、折叠、翻转等形态。连续性面材只使用一个单独的面，不管面形是几何形还是自由形，也不管造型是规律性的还是随意的，都能够体现出面本身的连续意义。（一）插接构成（三）切割折叠构成二、非连续性面材构成（二）层面排列（四）薄壳构成（五）几何多面体非连续性面构成是指：一定数量的单元形按照一定的规律进行排列、转动得到新的空间形态。这种面材造型主要是通过调整不同面材的相互位置关系（距离、接触、平行、垂直等）与相互结构关系（插接、粘接、叠压、挤压等）来实现的，因此统称为非连续性面材构成。这种造型手法主要包括面的插接构成、层面排列、折叠构成、薄壳构成及多面体造型等。（一）插接构成插接构成是指在单元面材上切出插缝，然后互相插接，形成立体形态。其易于成型、拆卸和加工，便于运输，能节约材料和成本，所以在现实生活应用较为广泛。（二）层面排列层面排列是用面材按比例有序排列组合成的形态。在层面排列中，面与面是等距离重叠排列的，以便组成块的感觉。面材还可以进行大小、形状、方向等方面的渐变，以突出表现逐层渐变的排列效果。层面排列造型含蓄而巧妙，具有节奏感和韵律美感。（三）切割折叠构成折切造型就是对面材进行折叠、切割、翻转，以使其成为立体形态的构造方法，体现了从二维平面到三维空间的直接变化。切割折叠翻转的面可以形成丰富的变化，现代设计中常用此方法设计出巧妙的包装和家具结构。（四）薄壳构成在立体构成中，将面材通过折曲、插接等方法加工成壳体的形态称为薄壳构造。如自然界中的蛋壳、贝壳等。在实际设计中薄壳造型常被用作大型建筑物的屋顶。薄壳结构有球形壳体和筒形壳体两种。（五）几何多面体1．多面体的分类（1）柏拉图式多面体柏拉图多面体即正多面体，它由等边等角的正多角形组成，多面体的各面为重复的正多面形，连接各面的顶点，有正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体和正二十面体五种。（2）阿基米德多面体阿基米德多面体也称等边多面体，它由两种或两种以上的正多边形组成。足球就是一个典型的阿基米德多面体。在阿基米德多面体的基本形态上再进行加工，如在面上进行挖切，折叠边线，或者对顶角进行处理，能够产生丰富的变化。2．几何多面体的变异加工在几何多面体的基础上，采用多种加工方法对多面体的表面进行处理，如对多面体进行顶角加工、凹凸加工、表面切割和边缘处理，可以创造出丰富的立体形态。一、单体构造二、块体的积聚构成第四节块材立体构成块体是立体造型中最常见的表现形式，它是具有长、宽、高的三维封闭实体。体块的空间封闭造型使其占有一定的空间和体积，并具有充实感和重量感，给人以稳定感和安全感，体现了庄严、厚重的感情色彩。（一）变形（二）减刑创造一、单体构造（三）加法创造（一）变形体块的变形是立体形态处理的最基本方法。变形的体块改变了几何形体的刻板、冷漠和单调，丰富了形体的空间和层次，使形体产生强烈的动感，从而使形体形态更加生动并富有生命力。形体的变形方式主要有以下几种。1.扭曲通过扭曲形体，破坏原来静态的知觉感受，可以形成强烈的张力、方向感和动势。2.膨胀膨胀是内力对外力的冲击与对抗，具有膨胀感的形体给人以富有弹性和生命力的视觉感受。3.凹与膨胀相反，内凹反映的是外力对内力的挤压，或者内力自身的收缩。4.倾斜倾斜使得基本形体与水平方向成一定角度，倾斜的形体产生动感和不稳定感，丰富了空间表现力。（二）减法创造减法创造是指对单形体进行削减、分割，从而形成新的形态。具体方法有分裂、破坏、切割、镂空等。1.分裂分裂使基本形体裂开，表现内力的运动。分裂后的形体统一中又有变化，给人强烈的视觉冲击力。2.破坏破坏有可能是破旧立新，也可能是对美好事物的损坏。破坏的力量来自于外力，如撞击、火烧、冲击、腐蚀等。破坏后所产生的新形态往往能产生令人震惊的力量。3.切割移位块体的切割移位是指将基本形打散后再进行移位重新组合，以探索部分与整体之间的关系；或者将块体进行切割，来探索实体与空间之间的关系。切割移位后形成的新形态具有更强的视觉吸引力。4.镂空镂空是探求实体与空间的关系，能够令沉重的体块产生虚空，把体块对空间的占有转化为体块对空间的连通。（三）加法创造加法创造是指将几个简单单体组合成新的复杂形态。组合方法有联结、堆砌、贯穿、嵌入、填充等手段。加法创造使形体更具空间感和层次感。（一）重复形、相似形的积聚（二）对比形的积聚二、块体的积聚构成单体按照一定的形式美法则进行积聚称为块的聚合。块的聚合在本质上属于加法创造，可以是同一要素或同类要素的聚合，也可以是对比要素的聚合。块的积聚可以采用重复、渐变、发射等手段。（一）重复形、相似形的积聚积聚中可采用相同或相似的单位形体的组合，通过不同的位置变化构成不同的空间感觉。重复形或相似形的积聚易形成具有节奏感和动感的空间造型。（二）对比形的积聚对比形的积聚是指组成空间形态的单位形态是不同的。它可以是在形体切割的基础上进行重新组合而构成新的空间形态，也可以是相近或相似的单位形体的组合。对比的因素有形状、大小、动静、方向、疏密、粗细、轻重等。第五节综合立体构成点、线、面、体等形态要素的构成并不是单一不变的，我们可以把两种或多种形态要素按照一定的造型方法进行综合构成。通过加强形态之间的集聚、对比，形成更有力的新形态。thanks